太和正音谱         
明初朱权所编的一部北曲曲谱。书成于明洪武三十一年（公元１３９８年）。书分两部分。前一部分论述元曲的一些理论问题和提供有关史料，其中包括有关北曲的体式、曲家风格、杂剧的分类及剧目以至音律等问题，后一部分收录元代以来流传的各种曲调，并附以例曲，是一部相当完备的元曲曲谱，后世有多种版本。


太康体              
古代诗体名称。太康是晋武帝的年号（２８０一２８９）。这种诗体着重于追求华丽的词藻，雕琢字句，缺乏魏建安时代的“风骨”。代表的作家有潘岳、陆机等人。


唐韵               
唐代孙愐据陆法言《切韵》修编而成的一部重要韵书。唐人作诗用韵，基本上是以它为依据。此书行世以后，产生很重大的影响。宋人许观《东斋记事》说：“至唐孙愐始集为《唐韵》，诸书遂为之废。”可见《唐韵》是一部相当有影响的韵书。《唐韵》一书现知有两种稿本，一是孙俪在唐开元年间所写的初稿本，一种为天宝十年（公元７５１年）的改定本。前者在内容及分韵上更接近于陆氏的《切韵》，它分为一百九十五个韵部；后者是孙氏在原稿本的基础上，将一些本来合在一起的韵，按开合口的不同分为不同的韵部，一共增加了十二个韵部，共达二百Ｏ七部。此书现存仅有残卷。



套曲               
元曲中由同一种宫调的若干个曲牌依照一定的规则联缀而成的组曲。在结构上比小令的规模大，可以表现更丰富的内容，所以又称为“大令”。组成套曲的基本规律主要是：用同一宫调的曲牌，有时也可以“借官”，使用相近宫调的曲牌。各个曲牌的缀合要按照一定的顺序，必须以音律能和谐地衔接为依准，但也可以有所变化。结尾用称为“煞”或“尾”的一支尾曲。套曲中的各支曲子一般一韵到底，即同押一个韵部的字（有的也可押邻韵的字）。所用曲牌一般必须是北曲。南曲中也有套曲，但其要求较北曲为宽。套曲所组成的曲子数目，由早期的诸宫调往往以一曲一尾的短套发展至后来元杂剧中所用的多至二三十个曲子的长套。套曲由于出现在应用场合不同的散曲和剧曲之中，因此可以分为剧曲的套曲和散曲的套曲，后者常称为“散套”或“套数”。它以抒发情怀为主，所以不具宾白。剧曲套曲因有戏剧情节，所以夹带科白。元代杂剧以套曲为主要表现形式，一折往往使用一个套曲。


套数               
元代散曲的一种体式。散曲分为小令和套数。一支单独的曲词称为“小令”，由若干个小令串成一个组曲，称为“套数”，又叫“大令”。组成套数的小令一般必须属于同一个宫调，同时用一个韵部的字押韵。套数也就是散曲中的套曲。如果四个套数或者加上一个“楔子”再插入科自，便是“杂剧”。杂剧一出四折，一折一般使用一个套数。由四个以上的套数所组成的戏曲便是“传奇”。用于戏剧的套数称为“剧套”。套数通常都有称为“尾”或“煞”“余音”的尾曲，但也有的套数不带尾曲，


体制               
指韵文制作的体裁或风格。有时也兼指两者，严羽《沧浪诗话》中把体制作为五种诗法内容之一。


添守               
摊破的别称。不过摊破与添字略有差异。摊破是从音乐的角度上说增加某些乐句或音节，而添字则主要是从文词上增加一些句子或语词。如《浣溪沙》本是双调，上片共三句二十一字；下片也是三句二十一字，全首词合共六句四十二字，押平声韵。但经过“添字”之后，成了《添字浣溪沙》上片之末添一个三字句，下片之末也添一个三字句，全首词共八句四十八字，仍押平声韵，相较之下增加了两句六字，这就属于另一体了。


添尾               
五言诗的一个诗句，由五个音节构成，一般是两个音节构成一个“音步”，一句五言诗，包含两个音步，不是平平仄仄，便是仄仄平平，再加上一个由单个音节构成的音步。这个单音步有组合与调节诗句构成的作用，一般称之为“添尾”，如平平仄仄平，这最后一个平，就是添尾。


通韵               
中古韵书规定某些读音相近韵部的字可以在一起押韵，称为“通韵”。如平水韵中，东与冬、寒与删、豪与肴可以通押，它们之间的关系即为通韵。古体诗多可使用通韵。邻韵的别称。词的押韵中，平声、上声或去声可以在一起押韵。古体诗也有这种情况，平、上、去声字通押，一般也叫做通韵。如张先《恨春迟》词：“欲借红梅荐饮（Ｌ韵）。望陇驿、音信沉沉（平韵）。住在柳州东岸，彼此相思，梦去难寻（平韵）。乳燕来时花期寝（上韵）。淡月坠、将晓还阴（平韵）。争奈多情易感，音信无凭，如何消遣得初心（平韵）。”


同用               
韵书（如《广韵》）规定作诗用韵时，不同韵部的字可以相押，这叫做“同用”。如《广韵》中，冬钟同用，支脂之同用，佳皆同用，咍灰同用等。

同字相对            
在近体诗的对仗中，要避免同字相对，这是近体诗与古体诗或词的重要区别之一。古体诗及词不避同字相对，但近体诗则要避免。就是在出句与对句之间也要避免使用同一个字。


偷春体              
律诗对仗的一种变格。这种对仗，首联入对而颔联不对，如王勃《送杜少府之任蜀州和“城阀辅三秦，风烟望五律。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”


偷声               
作词时在原来词调的基础上减少一些乐句或音节，这叫做“偷声”，它与减字相近而不相同。偷声是从乐调＊说的，减字是从语词、文句上说的，但两者是相应的。偷声之后，原调的句法，字数或用韵，均可产生变化。如《木兰花》原调是八旬，每句七言，押仄声韵，而《偷声木兰花》则把第三句和第七旬改成四言，而且可以换韵，交互使用两个平声韵脚和两个仄声韵脚。