简析《诗学概要》（3）

　　前两次我们一起学习了林正三先生的《诗学概要》第五章章法（结构）的部分内容，交流了我对诗的起、承的一点认识和看法。因为汶川大地震，我们停了几周，今天我们来继续，接着交流。今天主要讲诗的“转”。

　　原文：
　　律诗之转折在第三联，又称颈联。为何以「颈联」名之？盖欲俯仰上下，照顾前后也。在绝诗则为第三句。

　　颈，也就是脖子，有承上启下之作用，有首尾相连之功用，所以，转句也就具有这样的功能。要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。古来许多名句、名联，其实都是第三句或第三联，也就是诗的转句。往往一首诗的“诗眼”，就在转句中。

　　原文：
转句在一首诗中占极重要之地位，也须转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，更须如疾雷破山，使观者惊愕。且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。

　　转句的重要性很明显，“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，有读完全诗的强烈欲望。“又须与起承相揖让”，这个是说，不能与起句、承句相并列，必须与前面有区别。同时，还必须势均力敌，不能笔力转弱。“更须如疾雷破山，使观者惊愕”，这个要求就高了，是必须对前面有所突破。

　　灵活，是指眼界要宽，不能局限于前面的句子。但凡事都有度，也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云，所以还必须照应，还应该为结句——合，作铺垫，又不能直接抢了结句的风头。以上是对“转句”的说明和要求。

　　转句的技巧，林先生在书中总结了几条，也举了例子，我也再找了几个，大家一起来看看。

　　原文：
　　一、进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。如刘方平之【月夜】：
　　更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
　　今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
　　作者于起、承二句正写题面，故第三句即从「月夜」进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。

　　进一层转法，就实质而言，是对前面诗句的直接发展，所言之物没有变，只是深度加强了，更推进了一层。“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”，起句、承句都是写夜景。“今夜偏知春气暖”，进一步点出“今夜”，推而言之是春夜，春气随夜而暖，说明春天真是到了。

　　再如，《春晴怀故园海棠》【宋】杨万里
　　故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。
　　万物皆春人独老，一年过社燕方回。
　　似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。
　　无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。
　　“故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。”基本是写实，写景写境。“似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。”还是写景写境，但是给人的感觉，更沧桑了，把“万物皆春人独老”表现的更具体了。
　　递进式的转，其实是最简单的转句。它不要求变思路、变视野，只是挖掘深度，也是最常见的转折方法。

　　原文：
　　二、退一步转法——所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。如司空曙之【江村即事】：
　　罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
　　纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
　　「纵然」二字有或许如此亦不过如此之意。既能呼应上文之「不系船、正堪眠」，又能照顾下文「只在芦花浅水边」之句，此退一步转法之例也。

　　开车的人要掉头的时候，往往需要倒车，倒车的目的，还是为了前进。后退一步天地宽，退一步转法，是为了更好的表现主题，给自己留出更大的创作空间。“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。”交代的很清楚，船没有系，就在将边撂着呢，那东西没有人偷。“纵然一夜风吹去”，这个是作者和读者的担心，如果把船吹走呢？退一步，流露出的言外之意就多了。

　　又如，杜牧的诗：
　　折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。
　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
　　这个也含有假如的意思。已经知道这个折戟的来历了，但如果没有东风会怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”
　　退一步转法，是很实用的，这样写，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。

　　原文：
　　三、反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。如韦应物之【淮上喜会梁川故人】：
　　江汉曾为客，相逢每醉还。
　　浮云一别后，流水十年间。
　　欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
　　何因不归去，淮上对秋山。
　　题目本意为喜会故人，而于「欢笑情如旧」中，却感叹年华老去，鬓发斑白，由喜转悲。

　　反转法，是彻底体现了转变的作用，是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。它是换了个角度看同一个问题，以达到柳暗花明的效果。如宋代道潜的诗：
　　高岩有鸟不知名，欵语春风入户庭。
　　百舌黄鹂方用事，汝音虽好复谁听？
　　本来前两句是说高岩之鸟的，第三句忽然转到了“百舌、黄鹂”，这俩鸟是已经惯被饲养的以口技博人欣赏的俗鸟，与高岩的飞鸟决不类同。这个诗是道潜和尚安慰苏轼的，他将苏轼比喻为高岩之鸟，将当时的朝廷重臣比喻为百舌、黄鹂，说明他们不是一路人。即便苏轼有高才，欵语如春风，也没有人听。
　　
　　再如刘禹锡的《竹枝词》：
　　瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。
　　长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
　　这个也有意思，前两句极写瞿塘水路之难，转句却说人心还不如水呢。水还不算难，反转前两句之意，更突出人心之叵测。

　　原文：
　　又如贾至之【春思】：
　　草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
　　东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
　　起承之「草青柳黄，有色有香」，何等乐趣。而转句忽言有愁，是全反上文之意，谓之反转法。

　　这个是书中的例子，大家体会一下。反转这个技法要运用纯熟，殊为不易，因为有时候很容易弄巧成拙，或者上下两张皮。如果破坏了诗的整体，就是败笔了。

　　原文：
　　四、扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。如杜甫之【月夜忆舍弟】：
　　戍鼓断人行，秋边一雁声。
　　露从今夜白，月是故乡明。
　　有弟皆分散，无家问死生。
　　寄书长不达，况乃未休兵。
　　本诗之题旨，原在一「忆」字。由「白露明月」转而忆及分散于四方之兄弟，此谓之扩转法。

　　我个人认为，扩转法和第一种的进一层转法，其实是一样的作用。进一层转法更注重连贯性，而扩转法更注重于视野的转变和拓展。“本诗之题旨，原在一「忆」字。由「白露明月」转而忆及分散于四方之兄弟，此谓之扩转法。”总结的很笼统。

　　我再举杜牧的诗：
　　长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
　　一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
　　这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。“妃子笑”，作为传递荔枝的驿卒肯定是看不到的，路人肯定也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。

　　再如宋代杨万里的《池》：
　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
　　这个也是转，但是转小了，从远景、大景转到眼前一个具体的小景上——小荷、尖尖角。

　　还有宋代叶绍翁的《游园不值》：
　　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
　　这个是视角的转移，不看门而看墙头了。

　　再看唐代刘禹锡的《竹枝词》：
　　杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
　　东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
　　不看江面而看天色了。

　　罗隐的《赠妓云英》：
　　醉别钟林十余春，重见云英掌上身。
　　我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。
　　不仅描写云英，也转而联想到自己的身世了。

　　以上就是这个转法，大略如此。总之，转要俏、要妙、要新。
　　
　　爱好由来着笔难，一诗千改始心安。
　　阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。
　　　　　　　　　　　　　——清•袁枚
　　“爱好由来着笔难”，写东西要三思；“一诗千改始心安”，要经过严格推敲；“阿婆还是初笄女”，虽然是老太婆了，还要想小姑娘一样爱美；“头未梳成不许看”，不打扮靓了，吸引不了帅哥，绝不出门。

　　今天就到这里，压堂了，对不起。