五 叠字

诗句中重复用字本是忌讳，但有时刻意反复使用同一字（或词），却反而能突出一种独特的氛围来。如诗《情语》
情缘当无意，着意失本心。情意本如是，唯真显情深。
不求情有欲，方觉有知音。痴心显诚意，谁是有情人。
反腐使用情、意两字，突显了主题。

六 对仗

对仗是最为讲究的一种辞格，要求很多，简单归纳为“六相要素”，即字数相等，平仄相谐，内容相关，词性相同，节奏相称，结构相应。
诗词中的对仗和对联的要求略有不同，在诗词中使用对仗，可使作品的文学趣味性大大提高，律体诗和部分词牌，本身就要求使用对仗句。如诗《七律—春色》
千山万水因何碧？一夜春风带绿来。银雪晶冰寒渐远，黄花翠叶暖争开。
如丝絮草梳青玉，垂影柳枝掩旧宅。近处李桃分艳色，柔白红粉映窗台。
中间两联都是对仗句，节奏明快，富有韵律感。

七 顶针和嵌字

顶针是指诗句之间首尾相连，可以是连重复的字，也可以是词。可以是全诗都用顶针句，也可以只用一部分。如诗《愁思》
我手写我口，我口言我心。我心尽怅惘，我意不由人。
何时倾全力，抛却空乏身。徒得百年泪，四顾无知音。
前三句顶针连缀，一脉相承。

嵌字是指将一些特定的字按照某种规律嵌入诗句中。如诗《石门献翠》
怪石夹岸峰耸峙，双门锁水激狂流。欲献奇景缀天府，柏翠松苍曲径幽。
石门献翠是某地方的一个景点名，将景点四字嵌入了诗中每句的第二字。

八 用典

巧用典故，能增加诗句的说服力，也能体现世人的文学修养和才识，还可以拓宽写作的思路和内容。如诗《秋风劫》
秋风劫，秋风劫。秋来寒风盛，万木皆枯绝。心如残叶冰若雪，落泪望帝林泣血。
内嵌望帝泣血典故，倍言心之残碎痛苦。

九 其他
还有一些诸如限韵、限字、回环等手法，多用于文字游戏之中。从略。

两个字：实用

第八讲 以小见大

诗词字数不多，要尽量做到以小见大，以少总多。通过短短的字句，表述出更为宽广的意境、更为丰富的内涵来。如诗《山中隐居》
山中独隐者，寒暑不知年。照镜见白发，无复见童颜。
山中不知时日，丝丝白发现，方知已消磨了无尽岁月。

第九讲 风格即人格

诗有意境，人有个性，二者结合起来，即成诗中风格。

一个人的性格通常较难改变，在诗中也会有所体现，形成固有风格。偶尔也会有所变化，但大体上还是会有一个较为固定的风格。这种风格有时会随着人的经历增长、或者变迁，出现一定变化。如诗《秋思》
数日酷暑尽，一阵秋雨凉。夜闻寒蛩诉，风吹落叶黄。
鸿雁长空过，鱼儿水底藏。欢颜都不见，心意两茫茫。

诗人向来多愁善感，一到秋日，更是心怀忧思，体现在笔下，即形成忧郁的风格。

第十讲 炼字锻句

诗词创作讲究凝练精简，一字一句都可以仔细推敲。如诗《春》
絮漫杏飞皆若雪，桃红柳绿尽成诗。芳菲遍地人间乐，妙笔因春自在题。
诗中的每一个字词，都在表现春的活力，和诗人看到活泼春意的欣然之感。

第十一讲 工于发端

万事开头难，写诗亦不例外，要想写好诗，就得开好头。如诗《风》
朔风啸如狂，呜呜鸣似狼。卷翻秋叶赤，掀动飞花黄。
夹耳冷如雪，迎面寒胜霜。举步难行走，悸悸心惊惶。
赋比兴的手法，都是强调开端的重要，此诗以朔风如狂起笔，直接描写大风飞扬、让人心惊的情境，为全篇定下基调。

第十二讲 余音袅袅

开端重要，结尾亦很重要，一个好的结句，余音袅袅，给人以无穷回味。如诗《离情》
一夜秋风一夜寒，一夜红叶染苍山。踏遍苍山逐梦去，望断秋水泪难干。
昨日已随离情尽，今昔愁满玉门关。多少回忆余一梦，却叫何处写悲欢。
回忆多少，却难以描述，悲欢无数，始终难以忘怀。与人不胜感慨、悲凉之意。

第十三讲 好诗不厌百回改

诗词贵精不贵多，好诗不厌百回改。写诗应有一丝不苟的认真态度，要精益求精，不断增删修补，这样才能使诗艺进步，作品也愈加精致、完美。

作品中能改的地方很多，字词、韵脚、对仗、意境等不足之处都可以改动，甚至全篇换过也不足为奇。

勤勉才能成正果，学来怎不用工夫？苦修数载方无碍，练就真功底气足。

第十四讲 更上一层楼

凡事都应有上进心，写诗亦是如此，要不断学习、不断思考，争取步步上进，正所谓学无止境、学海无涯。

怎样才能更上一层楼呢？我想，不外乎以下几条路。

一、多听多写多读

常言道“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，其言甚是，多读，除了可以学习他人作品的精华以外，还可以培养自己良好的语感出来。另外俗话也常说：拳不离手，曲不离口。说的也是差不多的道理。

二、认真观察

“佳句本天成，妙手偶得之”，世上可写可吟诵之物何其之多，就看你能否看得到，能否将其中的精华提炼出来，变为诗作。

三、多出门走走
常言道“闭门造车非诗法，只是行来便有诗”，又言道“读万卷书不如行万里路”，其言皆然也。