机关、意境、无形机巧联

很多人学联，通常都是从一些机巧联开始的。所谓机巧联，就是含有一些难度较大的文字机关在内的对联。汉字是一种极富魅力、又充满变化的独特文字，机巧联能将这种魅力和变化展现得淋漓尽致。常见的机巧联包括拆字、谐音、回文、顶针等。

机巧联用来培养对联的学习兴趣最合适不过，而兴趣永远是学习最好的老师，所以我们提倡可以通过机巧联的学习和游戏来打好对联的基础。

但是，如果对联学习到了一定阶段后，很多人都会发现，纯粹文字上的增设机关会慢慢变得无趣乏味起来，会将关注点渐渐转移到意境方面来。这是一种境界上的提高，意境的空灵、闲适、豪迈、悲瑟、清婉。。。。。将取代对堆砌文字难度的简单追求，联也因此转化变得丰满动人起来。

有道是阴极阳生、物极必反，随着时间的变迁，对联的理解越发深刻，文字技巧运用的愈发娴熟，对对联的追求又会再次发生变化，这个时段的变化可能会因联者性格的不同走向两端。

有的人，可能会进入返璞归真的境界，对联将尽弃往昔的华丽文采或重重机关，转而追求用最平实简练的文字，铺陈最深远的内容，展露最悠扬的余韵。不再需要浓墨重彩的修饰，只运用常见平直的文字，就能描绘出无限精彩的内涵。这种人，如今可能不但不再追求简单的增加文字难度，反而背道而驰，寻找对联中最原始的天然之美。

另一种人，因为心思的精巧细腻，可能又再次重拾起昔日的机巧联来。只不过，随着境界的提高，对于意境塑造机巧把握的更加巧妙，则开始转而追求另一种上品的对联来，我们可以称之为无形机巧联。

所谓无形机巧联，就是一种看似遣词用字平淡无奇，内容乍看也平铺直叙，但是仔细一推敲，却发现联中回味无穷，每一个字词都有别样的用意。之所以会产生这样大的反差，是因为对于文字的运用，意境到了一种崭新的境界，通过活用词性、字词双关、字词配伍等种种手段，来塑造联句，这样精心雕琢出的联句，自然让人有着无穷回味。这样的联，既朗朗上口、通俗易懂，又余韵深远、回味无穷，当然就是联之上品，对中佳作了。

这样的联句，和那种追求天然纯朴的联，殊途同归，都是一种自然的反馈，当是所有学联者的极致追求。

临屏对句中的流水对

网络对于对联的传承和推广来说，是个极其便捷的工具，天南地北的联友们可以通过聊天工具、论坛等，出句对联，玩得不亦乐乎。临屏联对，是最能体现一个人巧思和捷才的所在。

但是，联对的速度一快，有时候也会欲速则不达，取不到满意的联句，联句也是需要练字的，尤其对于一些工巧的句子，更需要精雕细琢。

流水对，就是对联中的一种上乘之作，形如流水不断，意若流水顺行，读来朗朗上口，这种句子，自然让人赏心悦目。但是，好的流水对，也是很难得到的，需要一定的对联功力，也需要一定的分析能力。

在临屏对句时，如果能适当注意出对句的联意分析和手法运用，也能得到不少流水对中的上佳之作。

临屏对句往往是由两个以上不同的人来完成，由于彼此间对于联意的理解不同，往往不如一个人所作的成联那般结合紧密、联意自然，那么要得到流水对就更难了。这就更加强调对于联意的把握及渲染。

所谓流水对，就是指上下两联，形成一个密不可分的整体，下联是上联的补充或者接续，那么在出句时，就可以考虑如下几个方面。

首先，出句要留有想象空间，联意不能满，这才能让下联予以补充说明。试看此句：难将前事忘。为什么难忘呢？这就给了下联无限补续的空间，对句：因被旧情伤。伤得越重，记忆就越深，越经久难忘。这样，两句就形成了整体。这种流水句，最常见的就是上联设问，下联作答；也可以是例句这种，用难、未、莫、不等词，来给联意埋下伏笔，让对下联者自由发挥。

比如出句：山泉莫到人间去。这句就可以对成流水对，为什么莫到人间去呢？对句者可以思考，然后做出自己的解答。

其次，练字要精炼，要善于捕捉联中的言外之意。如例句：买一船明月。这句看似平淡无奇的上联，仔细推敲后，却有很多余韵遐想。可以是靠什么去买明月，又可以是买了明月做什么？这样思考后，就能写出很好的流水对了。对句：买一船明月，送十里秋江。这里的买字就是联眼所在。又比如：风卷浊云舞。此句的浊是联眼，干净洁白的云为什么会污浊了呢？变浊之后应该怎么办呢？都留有了思考空间，可以通过对句去补充完整。

无形机巧联的创作浅析

无形机巧联，是对联中一种较高境界的对联，这种联乍看通常都是字词平直朴实，并无太多华丽辞藻或是机关堆砌，但是仔细分析之后，却觉得回味无穷，而且并不好对，这样的联我们可以称之为无形机巧联。它是一种意境联，但是又蕴含了一些较高创作技巧在内。

这些技巧，并不像普通的机关联那般，用诸如镶嵌（同旁、嵌典等）、回文、顶针、拆合（部首等拆分组合）、谐音等，一眼能看到的机关，而是用一些很巧妙的手法，来增加联的难度，同时也增加联的趣味性和回味余韵。

无形机巧联常用的技巧包括四大类：活用词性、字词双关、字词配伍以及修辞手法，下边试举例略做说明。

首先我们来看活用词性。

词性多变，是汉语的一大特色，而对联对于词性的要求非常高，词性的工整与否是制约对联好坏的一个基础因素。词性在对联中的灵活变化，就对制联或者对句者，提出了很高的要求。

试看此联：金桂花开香数里。这里的香字就是名词活用做动词，香就是香飘的意思。对句显然也应注意到这点，开和香是动词的连用。

字词双关，则要比活用词性难度更高，通常是一个字词反应出两种甚至更高变化的意思出来，这种变化可以是通过词性的活用实现，也可以是通过词性的双关变化实现。

试看此联：水墨江南烟雨画。这里的画字是此联联眼，既可以理解为名词的画，也可以理解成动词，意思是画出。

至于字词配伍，强调的则是字词搭配的巧妙和对句意的渲染，联的回味无穷，就需要通过这些字词间的配伍来实现。这种句子，往往会出现在一些流水对之中。

试看此联：水中无静月。为什么水中无静月呢？很显然，上联是留有伏笔的，下联就可以用动态景物来对，以将联意补充完整。如对之：岸畔有流风。此句中无和静的搭配甚是巧妙，留下了回味空间。

常见的文学创作中的修辞手法，诸如拟人、比喻、比拟、借代等，在对联中同样适用，只不过对联因为字数较少，句式凝练，对于修辞手法的运用要求更高，也同样需要注意字词使用的合理搭配。当灵活地运用了这些修辞手法进去之后，对联也会因此变得更加活泼丰满。当然，对应起来也就在无形之中增加了难度。

试看此联：青山不动怒。此句便是运用了拟人手法，和上一句水中无静月相似，也通过字词的配伍留下了想象空间，可以在对句中予以呼应。

有意者可以试对上边的三句：

金桂花开香数里；

水墨江南烟雨画；

青山不动怒；

关于对联的用典

用典是文学中常用的一种手法，借助已有书籍诗文或传说故事等文学里的内容，包括逸闻、趣事、人物、诗词、风物景点传说等，来阐述联意，好的典故运用，可以使联的内容更加丰满精彩，增添美感。

对于用典，需要注意几个方面：
一是用典要准确。在作联时，需要考虑你所运用的典故是否能准确表达你所想写出的联意，如果契合，可以使用；反之，不如不用，免得成了画蛇添足，多此一举。
试举例：豆蔻词空，青楼梦远，回首千年皆过客；
         金陵城旧，古郡诗香，秋风几度觅闲情
        秦淮曲散，画舫灯阑，重游此地只风烟

这是以前在某楹联论坛上的一个对联酬唱，一出句，两对句，分别围绕古都南京展开。里头嵌入的豆蔻词、青楼梦、金陵城、古郡诗、秦淮曲、画舫灯等都是典故的运用，表达对古时南京的回忆和感慨。古时的南京向来是风花雪月酒醉灯迷的代言词，如果改用什么金戈铁马、大漠飞沙之类的典故，来怀念南京（特指古代），就不那么准确了。

二是用典要自然。典故的运用，只是为了让联意丰满有趣，充满余韵，而不是为了难倒人；如果仅仅是为了增加句子的难度而刻意强求典故的运用，这种做法并不足取，所以典故的运用，贵在巧妙，贵在自然。
试举例：
劝君莫做江别鹤，愿尔能为不老松
这是诗钟题《鹤、松》七唱里的一句，由于要用鹤、松写出七句不同的句子，就需要用不同的写法去作联，以免审美疲劳，这就可以考虑用典，这句联就用上了江别鹤（古龙小说《绝代双骄》里的一个伪君子），劝诫不要做伪君子。下联则运用不老松，反对江别鹤，全联的意思就是要少弄些勾心斗角、人模狗样的伪君子行为，真性情才能活得长久自在。

典故的运用一定要巧妙自然，所以不是所有的句子都提倡用典的，一般说来，写事的联比较容易加入典故，写比较具体的人、物（比如风景点联）等，也比较容易嵌入典故；但一些比较空泛的写景联，比如风花雪月之类的，或者追求空灵闲逸风格的联，典故就不太容易嵌入；另外，一些豪放或者谐趣风格的联，因为讲究气势和一气呵成，不宜推敲太细，这种联则一般不提倡使用典故。

典故的运用有很多种手法，整嵌（直接把人名、诗文等嵌入句中），散嵌（把一个或几个典故分别嵌入对联中的分句或者上下联中），化嵌（联中不能直接看到典故的存在，但是却巧妙化用了典故）等均可。

一般情况下，出句用了典故，对句最好也能嵌典，这样比较工整自然，也不易产生隔；但有些出句中的典故隐藏得很深，或者化得很开，典故若有若无，这种情况下的用典可以视如不见，对句有无典故均可；另外，还有一种是出句用了很偏的典故，对句时没看出来，那时对句的好坏，则得另当别论了。

至于出句无典，对句用典的情况，我是这么认为的，如果对句用的典很自然巧妙，对联意的补充确实很有益，上下联的衔接也很自然，那么这种用典是可以的；但我个人认为还是以不提倡这种做法为上，顺其自然吧。

对联细节推敲

许多人写联作对，往往不喜欢仔细推敲，可是对联的好坏，往往也就取决于这些细节上的分析把握。
细节推敲可以有许多个方面。

其一是句子本身的内容，要做到合情合理。这次联赛中见到一个句子：“清风剪落花千朵”，此联意境不俗，读来也是音韵和谐优美，是以很多人都把此句评为上佳之作，不过我对此句却另有点看法，提出清风剪落花万朵中的清建议改为残、冷、寒等字比较合适。出句者反驳我的观点，说是不喜欢残、冷、寒等字所表现出的颓废意境。话虽不错，其实颓废意境很多人都不喜欢，不过意境并无高下之分，颓废也好、轻松也好、豪放也好、闲逸也好，都可以去用，关键在于是否符合句子本身所表现出的内容。就此点而言，我以为清风剪落花千朵的清风用的就不甚恰当，试想想，清风给人的感觉是轻缓柔和的，这样微动的风，如何能剪落千朵花？拂落一二朵或许还可以，剪落千朵花，这样的风还能给人轻柔的感觉吗？如果一定要将清风和落下的千朵花结合起来，也不是不可以，但用剪就不合适，如果改为清风拂起花千朵，拂给人的感觉也是轻缓的，而花落不是清风所为，清风只是舍不得满地落花，而轻轻吹起，想让花儿重新绽放。这样改动，在整体内容上，就合情理多了；不过因为联赛的需要，得用上剪字，所以我建议还是把清改为残冷寒秋等字。

另一方面，要注意句子中，各字词是否关联紧密，一般说来，单句联中，还比较能注意到这一点，但双句、多句联就经常会出现内容不太相关的情况。比如此联：“花容月貌，花好月圆，镜花水月。”出句者用三个有花有月的成语组成一联求对，可是我觉得这三句实在没多大关系，凑在一起到底啥意思？估计纯粹是为了加大难度罢了。
说到加大难度，就引出了另一个话题：如何把握机巧的运用。
机巧的运用贵在自然，用得好的对联，往往可以引起他人的兴趣，广泛参与进来。可是不少人为了追求难度，竟不顾对联本身是否和谐合理，出现的后果就是不知所云、莫名其妙，象这句拆字“联”：“千里重甲一口同”，有谁看得懂到底说的什么？当然，这是比较夸张的病句了，楹联中这样的句子还不算多，但很多机巧联中也有类似的毛病，最常见的是拆字和谐音的运用，往往都只顾着追求难度，却忽略了句子本身是否通畅合理。

第三方面是对新巧变化的运用。联对得多了，写得多了，就容易陷入一种困境之中，觉得好象所有该写的东西都写到了，对来对去总觉得有点似曾相识的感觉，于是就想追新求异，把字词用得新奇点。其实追求新意当然没错，不过要注意尺度，过犹不及乃是老生常谈，却又是至理名言。这里应注意到的主要有两点：一是看是否符合逻辑，二是看是否能让人轻松理解，否则多半就是用词不当。

第四方面说说词性的把握。词性虽说是对联的基本要求，但词性的种类变化比较多，若要分析起来，却也不是件那么简单的事。一般来说，联句的词中，名词与形容词、副词容易对上，动词、数词、量词较难对；数词、量词的问题很简单，那是因为两者的绝对数量都不太多，选择面不广自然不易对好；但动词的数量实在不少，为何也难对呢？这是因为动词的变化在作怪。
动词可以分为很多种，而且很多其他词性的字词都可以活用成动词，举个简单的例子：人生一梦。这个梦字就有了变化，可以看作是名词，也可做动词解，如果要对仗工整，自然也要对个既能做名词也能理解为动词的字来对应它，这样的话对起来就不那么简单了吧。
另举一例：满山枫叶红。这个红字本来该算形容词，但如果我这么一改：满山枫叶过秋红。这个红字就应该理解成动词，“变为红色”的意思，全句的意思应解释成：满山的枫叶入秋全变红了。
动词的变化不容易掌握，需要在联句时仔细分析，不单要逐字逐词地去看，更要结合全句的意思。
另外词性还应注意到一点，就是词与词组的区别，比如豪情，这个就可以看成词组，形容词+名词，而不是一个简单的名词，所以对应此词时也要注意到。又如风雨，也可看成是风和雨两个词组成并列结构的词组，对句时也应选同样结构和词性的词组来相对。
这里补充说明一点：大家出联求对时，应把握好各种词性的结合尺度，同一种词性的字词在一联中不宜出现太多（机巧联不算）；且虚词的使用不宜过频，否则联句容易显得拖沓冗长、不够精练。

第五方面：对联的节奏把握。好的对联，要求音韵铿锵、抑扬顿挫，所以不但要讲究平仄的和谐，更要注意对联的节奏。
所谓节奏，指的是联句的断句如何，一般说来，长联要注意用长短句相结合，不宜前后句甚至多句的字数都相等，这样读来不是很流畅；而短句则要注意字或词在句中所表达的意思。
先举一例：偶发狂态，踏雪独歌做啸行。一般说来，七言句中的节奏多为00/00/00/0，但这个句子就显然有些特殊，后边的七言句的节奏应该是踏雪/独歌/做/啸/行，如果没能注意到后三字的节奏变化，就难以对仗工整。
再举一例：寻常山水寻常趣。这个句子可以有两种断句方法，一种是寻常/山水/寻常/趣，意思是平常的山水平常的意趣；另一种断句则是寻常/山水/寻/常趣，意思是在平常的山水中寻找平常的意趣。这两种断句意思虽然差不多，但要表达的心态却是不同的，前者的心境比较颓废，在寻常的山水就只能看到平淡无奇的风景，感觉不咋的；而后者则可以从平常的山水中寻找一种与世无争、闲云野鹤般的感觉，这样的心境自然高出前者一筹。不妨想想，人生在世，有几个真能活得象小说里描写的那样传奇精彩的？所以应该要从平常生活中寻找到生活的真谛，那就是：平常心。对句：自在风光自在心，也是一样的有两种断句方法，两种不同的心态在内，大家不妨照样分析一下。（注意了，前边说过意境本无高下之分，但这里说的是心境有高下，二者不可混为一谈。）

对联的细节讲究其实还有不少，这里暂写五点，以后再与大家共同推敲揣摩。
补充说明一点，凡事都无绝对，这里所说的细节分析大多只是就通常情况而言，如果有特殊情况的出现，还是应该具体情况具体对待，学联、评联都不应呆板，要灵活分析掌握。

话说宋朝时期，岭南地区曾出了这么一个人物，风流自赏，自号“长听风吟”，此人诗联俱佳，文名远播，府上嘉宾云集，就连那“日啖荔枝三百颗”的大文豪苏轼也曾是他座上之客，并为他题过一联：闻香揽翠逍遥醉，傍水依山自在眠。所谓“闻香揽翠”，实乃东坡调侃，说他风流自赏、偎红倚翠。有其大笔题名，从此“长听风吟”的“文名”没了，“风流之名”倒是不胫而走。

长听风吟倒不以为仵，反而甚以自得，从此游山玩水，佯狂游世，起了个别名“长疯”，四处闲逛去也。

这日来到岭南一胜境莲花山，放眼处处山水清秀，景致怡人，长疯见之，诗兴大发，遂题联道：（对联一）。一联作罢，意犹未尽，遂又拟出一上联：洗净浮云尘不起。正欲自对下联，忽听一女声接了过去：“（下联二）。”

长疯一听，此对句无论格律、意境，皆与自己所出句浑然一体，不由得失声道了个“好”字！忙起眼看去，只见湖畔柳林间，一女婷婷而立，旁边站着个小丫鬟。那女子“新月娥眉横翠黛；冰珠杏目送秋波”，真个是眉目如画。

长疯虽然惯见美女，生平仍未曾睹过如此颜色，一时之间，不由得看呆了。

那丫鬟叱道：“哪来的大胆狂徒，敢对我家小姐这般看视！”

正是一语惊醒梦中人，长疯迷惘间醒来，自觉失态，忙走上前去，对着二女一揖：“在下长听风吟，见过二位姑娘，失礼之处，尚请见谅！”

丫鬟笑道：“原来你就是那长疯？”

长疯一乐：“敢情二位也曾听到过在下的狂名？不才请问，二位芳名？”

丫鬟一笑：“我的名字可以告诉你，砚农耕；不过我家小姐的名字嘛，你就得猜个一猜了。尘缘何处觅，梦里或能寻。潇水携归去，湘江陌上云。”

长疯笑道：“尘梦潇湘，好名字呢。”

那女子微微一笑：“公子倒是好聪明。”

她这一笑，又叫长疯眼前一亮“临风浅笑展娇靥，甩袖低吟敛娥眉”，不由得又看呆了。尘梦潇湘见他魂不守舍的样子，摇了摇头，对砚农耕道：“小砚，咱们走吧，这位长疯兄，真不愧了‘闻香揽翠’之名。”

长疯一听，心叫冤枉，却也辩之不及。砚农耕笑道：“如今潇水风中去，从此尘缘梦里愁，长疯公子，我们去了。”尘梦潇湘叱道：“小砚，你胡说些什么？”砚农耕嘻嘻一笑，随尘梦去了。

长疯目送两人离去，低吟这二句，不由得痴了。

空念
1 对联一
阑珊景色如天外
锦绣湖山在岭南
2 出联：洗净浮云尘不起
对句：接连碧水景长新

3 小结
此正是：访灵山竟遇仙女
说故事偶成妙联

尘梦潇湘
洗净浮云尘不起
流连碧水意难酬

诗酒趁年华
对联一
寻径听泉清俗虑；
转山拾翠豁胸襟。
出联：洗净浮云尘不起
对句：怜惜逝水月空流
3小结
此正是：
佳人方自去；
知己最难逢。
批：不撵等啥

西门吹雪
洗净浮云尘不起
游罢胜景草长青

长听风吟
1 对联一
雾绕青峦来燕子
云开碧宇落莲花
燕子暗指燕子岩，莲花暗指莲花峰。
2 出联：洗净浮云尘不起
对句：燃空落日水还流
3 小结
此正是：
佳人笑眸无寻处
才子神情有愣时

先谢过楼上几位的捧场，各有佳作呈现。
单论对联本身，或清新雅致，或凝练谐趣，这几联都甚佳。不过既然是故事联，那么联就该结合故事情节的发展来进行创作，从这个角度去看，有些联尚可推敲。

第一题是要求用一个成联写主人公长疯所看到的风景。这个风景联其实是有一定要求的，可以从两个角度去看。一是故事中有提到“山水清秀，景致怡人”，而且文中也说是“莲花山”，那么风景地必然是有山有水，而且景致是很柔和清爽的（后边提到了湖畔柳林，也是柔和清爽的一种补充。）。
那么这样看来，这一风景联应当要写出这种有山有水、柔和清爽的怡人感觉，方为上品。
空念的这一联“阑珊景色如天外，锦绣湖山在岭南”下联尚可，上联的阑珊二字，放在此处就有待商榷了。
诗酒的这一联“寻径听泉清俗虑；转山拾翠豁胸襟”字面和韵味都很有可取之处。
长风的这一联：“雾绕青峦来燕子；云开碧宇落莲花”以景点入联，有机巧嵌入，可取，但论整体感，要比诗酒之联稍差。
所以第一题，取“寻径听泉清俗虑；转山拾翠豁胸襟”句填入故事中。

第二题是要求给出句对一个下联。出句看似平淡，其实略有点技巧在内，关键在于“洗净”二字，什么东西可以洗净浮云？一是“雨雪”，二是人心。所以这联可以从两个角度去构思，一是写雨后的风景，属于白描；二是引申，写人心净后再看到的景致。
从这个角度去看，空念的此句：“接连碧水景长新”，长新二字巧思可取，尤其是“新”和“洗净”接得非常恰当；但“连接”则稍嫌勉强。
尘梦的这句“流连碧水意难酬”，乍一看，略觉突兀，但仔细咀嚼，却觉大佳。“流连碧水意难酬”，颇得主人公佯狂避世之心，此句跳出景致来写人心，好句！
诗酒的这句“怜惜逝水月空流”是个好句子，而且相当工整，如果撇开故事单独对此联，上佳；不过放到故事所处的场景里，意境尚离了点，没有做到“浑然一体”。
西门的这句“游罢胜景草长青”，草长青三字和景长新有一样的意思，和洗净衔接紧凑，但“游罢”有待商榷，主人公正在游玩呢。
长风的这句“燃空落日水还流”，“燃空落日”用字有新意巧思，但何以又说“水还流”呢？有些费解。一会天上的日，一会地上的水，跨度稍觉过大；如果说这水是天上的雨，但又和“燃空落日”结合不紧了。
所以，仔细考虑下，选“流连碧水意难酬”之句填入故事中。

第三题，是要求用一联或诗对这个小故事做个总结。
这种总结联，是章回体小说常用的手法，有好几种写法，一种是就事论事，对故事进行总结；也可以是打下伏笔，为下一章做个铺垫；还可以是对故事中的某个亮点或某个人物进行一个评点。
我这篇故事的故事性并不强，纯粹是为了搞笑，调侃长疯，从这个角度去看，小结也应该围绕调侃和搞笑去展开，比如着重点出长疯的痴和疯，“闻香揽翠”嘛！
空念的这句“访灵山竟遇仙女；说故事偶成妙联”，上联是对故事的一个小结，很好；下联则有点跳出故事到楹联版面的味道，所以有点偏了。
诗酒的这句“佳人方自去；知己最难逢。批：不撵等啥”，谐趣味道很足，尤其是横批，特别到位，可惜最难逢和方自去，似乎不是很工整，而且和故事也不太紧凑。
长风的这句“佳人笑眸无寻处；才子神情有愣时”很工整，意思也到了，不过稍显直白，作为总结有点缺了。
所以，此题未得佳作，继续留空。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：夜色迷离战鼓稀[若言]
对句：竹影凄惶月色哀[琅]
对句：夜色清凉晓月寒[尘]
对句：月影伶仃落叶悲[尘]
对句：枫色斑斓暮霭蒸[南山野叟]
对句：露影哆嗦月色寒[雷]
对句：客梦阑珊烛影寒[清月]
对句：客梦阑珊雁字寒[清月]
对句：落叶翻飞冷意浓[马夫]
对句：雁字徘徊乡梦遥[杜若州]
对句：雁影横斜驿路遥[肥仔]
对句：世事纷纭易水忧[梅语]
对句：岁月飘摇羁旅愁[梅语]
对句：雁影踟蹰画角悲[铁心兰]
对句：雁影稀疏碧水寒[看云飞]
对句：雁影稀疏晚照催[看云飞]
对句：苇絮飘扬暮柳衰[第四桥边]
对句：霜色苍茫雁影寒[悠若我心]
对句：雁字徘徊玉笛催[清雁]
对句：灯影飘摇羁旅孤[守拙]
对句：铁马纵横侠客铮[小篆]
对句：山色从容冷雨狂[晴空鹤]
对句：涧影招摇夜月朦[山人]
对句：菊色清幽玉露凝[蜀汉]
对句：落叶纷飞归雁急 [048]
对句：柳影瑟缩晓月寒[九九]（今）


出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：月色凄凉酒盏孤[溪亭日暮]
出句悲切，对句凄凉，从意境上去看，对句非常工整，也是相当不错的句子。不过对联讲究余韵徐长，婉转绕梁，哀切之情，若是表达得更婉转、而不是直接表露，或许看上去更合适些。本句换我来对，我会用清寒二字替换掉凄凉一词。出句：溪声呜咽秋风猎，月色清寒酒盏孤。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：夜色迷离战鼓稀[若言]
这个对句，貌似写的是古时战争，挑灯夜战的情景；只不过夜已深，人已乏，兵戈渐止，战鼓稀落。字面上看，全句流畅，也很工整；但结合出句来看，总觉得有一种不那么自然的感觉，出、对句间缺乏紧密联系，却是可惜了，症结或许就出在战鼓二字，有些突兀了。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：竹影凄惶月色哀[琅]
这句和第一句有些类似，都是以凄凉对悲切，字面上看工整，意思也不错；缺点自然也相类，就是哀切之情表达得太直太重了；好的诗常说哀而不伤，联也一样。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：夜色清凉晓月寒[尘]
这句不错。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：月影伶仃落叶悲[尘]
这句上佳。
或许有人会觉得奇怪，为什么前边有人对的是悲哀之句，却说意思表述太直了，这一句同样是哀伤之情的同样表露，却说“上佳”？
我们看东西，会有一个理解的先后顺序，先有个直观印象，再根据这个直观印象做深层次的领会和感悟，也就是由表及里。此联的妙处就在于这个先后顺序上，结句是一个直白的悲字，但这个悲字却是来源于前边的伶仃二字，孤单常常会让人要生愁叹悲的。由孤而悲，层层铺开。相比前两句，一上来就是凄凉、凄惶什么的，就略有些突兀生硬了，所以不美。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：枫色斑斓暮霭蒸[南山野叟]
这个对句很有些另辟蹊径的味道，枫色的斑斓是来自于雾霭的蒸烫；意境嘛，出句略悲，对句略喜，很有些反衬的味道。本句说不上大佳，我却很喜欢。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：露影哆嗦月色寒[雷]
呵呵，看来是够冷的，露影都有些哆嗦了。这句很是俏皮，我也挺喜欢的。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：客梦阑珊烛影寒[清月]
对句：客梦阑珊雁字寒[清月]
客梦已阑珊了，想必夜已相当深沉，这个时候的大雁，也该落到地面休息了吧；从这个角度去看，用烛影或许更合适些。当然，若纯看意境，雁字更美些，不过还是以符合事实为上。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：落叶翻飞冷意浓[马夫]
这句相当不错。落叶漫天，难免会让人心生寒意的。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁字徘徊乡梦遥[杜若州]
旅人看到雁群徘徊，常常顿起思乡之念，只可惜身远乡遥，惟寄予梦中。顾景即情，自然而流畅。好句。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁影横斜驿路遥[肥仔]
和上句意思差不多，但整体感觉略为逊色。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：世事纷纭易水忧[梅语]
这句有些古意，不错。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：岁月飘摇羁旅愁[梅语]
岁月飘摇，其实是客旅漂泊而觉得岁月动荡，此句亦佳。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁影踟蹰画角悲[铁心兰]
呵呵，铁心兰在《绝代双骄》里可是一个外表柔弱内心刚强的美貌女子，怎地我们的这位铁姑娘却是恁般多愁善感？

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁影稀疏碧水寒[看云飞]
对句：雁影稀疏晚照催[看云飞]
和前边那位相类，这位也对了两句，仅数字之差。两句意思都不错，但整体来看，下句的催字用得好，全句活泼起来；上句则略为平直，不如第二句的观感好。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：苇絮飘扬暮柳衰[第四桥边]
对句工整，不过飘扬和衰的连接，略有点不妥。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：霜色苍茫雁影寒[悠若我心]
好句，由冷寒而感凄凉，这正是我前边说过，哀伤之情不需直接表露，委婉而出，更显功力。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁字徘徊玉笛催[清雁]
玉笛声轻扬，直上九重霄，引得游雁徘徊，欲去不忍离，好句。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：灯影飘摇羁旅孤[守拙]
好句。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：铁马纵横侠客铮[小篆]
猎猎秋风起，金戈铁马行。颇有古味，颇感壮怀！

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：山色从容冷雨狂[晴空鹤]
这个对句用的是倒装，冷雨虽狂，山色从容依旧；拟人气息甚足，其实也是以山比人。全句别有格调，好句。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：涧影招摇夜月朦[山人]
句子的意境描述甚美，夜月朦胧，涧影依稀，短短数字，夜中山景跃然纸上；不过招摇二字有待商榷。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：菊色清幽玉露凝[蜀汉]
秋水对秋花，孤寒对幽清，工整。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：落叶纷飞归雁急 [048]
叶落纷飞，秋深风冷；大雁急着南归过冬，全句动感甚足，句意不错；部分词性处还可以再推敲推敲。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：柳影瑟缩晓月寒[九九]（今）
果然很冷；和前边的那个哆嗦之句有些类似。

出句：恨无三尺诛奸剑[大道不空]
对句：唯有一颗济世心[当头棒喝]

出句：一水一山一境界[大道不空]
对句：半儒半释半痴狂[当头棒喝]

出句：江畔青山山倒影[大道不空]
对句：门前绿柳柳摇风[当头棒喝]

出句：洗净长空飘逸雨[大道不空]
对句：吹开帷帽轻薄风[当头棒喝]

出句：闲云不为凄风扰[大道不空]
对句：野草更随春雨生[当头棒喝]

玩联这许久，也有了点收获。可以说在每个时段，对联的理解都是不太一样的，就目前来看，我说什么才是好联，一是要有意境，二是要有余韵，三是要信手拈来，不落痕迹。
所谓的有意境是指既要有意（内容），又要有境（感觉）；余韵则是指能给人一种遐想的空间，畅想无限，可以由短短一两句话，看到很美的景象，联想出作联者当时的心境和感受；信手拈来则是说的句子要自然，既不一味追求堆砌华丽辞藻，也不追求故作玄虚。
从这几个角度来看，评价一下我的这几个出句以及棒棒的对句。
“恨无三尺诛奸剑”这句就是典型的有感而发，自然成句。写此句时看了一些有关现代卖国贼的贴子，看了火大。此句贵在自然，但就文法而言，境过直，意过实，韵味淡了；整体给个8.5分是比较合适的。
不过对联有个好处，上联不足处下联可以补救，上联其实是留有一定余地的，为什么恨无诛奸剑，是因为卖国贼太多，所以我自对“方有百年卖国贼”，如果诛奸剑（其实说的是制裁卖国贼的利器或法律）有了，这些卖国贼还敢这么嚣张不？这么一补充，意思就很完整了。
棒棒（当头棒喝）的对句“唯有一颗济世心”，这个对句的角度和我的并不一样，他不是埋怨，而是阐述自己的心境，从整体感觉上去看，意境更高半筹，所以长安浪子的评价，“济世”宏于“诛奸”是很得体的。

这个出句“一水一山一境界”，在文法上看来平平无奇，但联意上其实有点小讲究。这里的三个“一”，其实要看成一个“一”，山、水，虽然东西不一样，但我却认为它们是同一个境界，都是自然风景，也是我们应该追求的一种自然境界，山水同一境界，所以我后边写上了一首诗“一水一山一境界，几花几叶几乾坤。休说室小难容道，当悟禅心本是真。”禅心其实就是自然心。
棒棒的这个对句“半儒半释半痴狂”看出了我出句中隐含的禅味，但痴狂两字则略偏出了我出句的本意，当然，如果撇开原意，这个对句还是相当工整和有趣的。

第三个出句“江畔青山山倒影”，国粹圈圈兄的评语是“出句一般”，这个评价其实也是很恰当的，只不过为什么觉得一般，国粹兄没说清楚。此句就是很典型的有境无意，看上去图画很美，但意蕴不足。对句“门前绿柳柳摇风”受到了出句的限制，也只能说一般了。

这个出句“洗净长空飘逸雨”，有点小技巧，关键在一个断句上。其实此句的重点在飘逸上，既然是飘逸雨，又何必洗净呢？所以不是说要洗净雨，而是雨洗净长空，是一个倒装句式“飘逸雨洗净长空”，对句显然没有对应好，意偏弱了。联眼是很重要的，对句和出句都应注意到字词对联眼的照应和修饰。

此出句“闲云不为凄风扰”亦是一种心态的描述，“闲云不为凄风扰，雅兴岂因俗事消？”心态不同，看东西的感觉也就截然不同；棒棒的对句“野草更随春雨生”也很不错，但说的角度却不一样了。

联苑一班第三讲讲义

前边讲过了对联的一些基本要点，这期重点讲讲对联的细节。
第二讲作业，我曾叫大家分析一下，同样是写秋的四联，却有四种不同的意境。其实写联，一来要注重对联的基本要素，也要注重联的整体感觉，分析不同的意境，就是要大家掌握好对于不同意境的联，应该用怎样的词去烘托意境。这就说到了对联最注重的一个细节：炼字。

联要写得好，字词选择尤为重要，除了前边所说，要注意字词的词性、不同意境选用不同的字词以外，还应注意以下几个方面。

一：动静之势。

动词有很多种，表述的意思可以截然不同，也可以差相仿佛，这里的推敲要格外细致。要注重字词的内敛或是开放之意。比如写花，如要写花怒放，可以用展、绽等词，把画面展开，让大家感受到浓浓的香气、艳丽的色彩；如要写花将开未开，那就可以用上羞、含等词，描绘那细腻的场景。
请看此联：昙花寂寂半含羞。
（此半字细品之后，觉得不大妥当，半字用于形容吐、绽等动词更为合适些，用含则说明其意内敛，而且默默、寂寂亦有此意在内，换一静些的动词更好，如暗。）

二：分合之势

有些对联里会使用到不少意思相近或者相反的词，表述一种特定的感觉，或是矛盾的心境，在对应此句时，要注意到对句也应有类似的呼应。
如：春寒独枕孤清月。注意寒、独、孤清这几个词的共性，共同描绘出写联者当时的孤寂心态。
又如：亦悲亦喜随风去。悲喜相对，对句时也要注意到才行。
此种句式在对句时应与出句风格一致，出句若分，对句也应分（即矛盾心态）；出句若合，对句也照旧。不但句式类似，其境也宜相近，这样对出来的联才有一气呵成的感觉。

三：虚实之势

一般说来，对联以含蓄为美，所以联不宜写得太直，意思不宜展露太尽，要留有余韵方为上乘。但是，不同类型不同心境的联，也要有不同的写作。比如哀伤的联，用词应以含蓄为美，不宜直书愁苦怨叹，以借景言愁为上；而欢乐开心的联，则不妨将喜悦之态直透笔端，这样开怀的联，推敲太细，反而感觉不够流畅了。


除了练字，对联还有一些其他方面的细节讲究，如字词的结合紧密与否，字句的新奇变化的程度把握等等，这些其实大多属于可以意会不好言传的东西，需要更细致的分析。多对多想多写，自然会体会到的。

最后总结一下，对联首先要求的是要有整体意境。每一联都会有其不同的意境，何谓意境？就是联句给人的一种感觉，或狂放，或凄冷，或苦涩，或闲逸，不同的意境就需要用不同的语句来阐述出来。然后要注意：一，词句的选择是否与环境相协调；二，要注意字词表述的意义是否与整句的内容相关；三要注意词句的阐述是否紧凑。然后则要求在把握好整体意境的基础上，选用合适的字词去修饰它，所谓好诗不厌百回改，联也一样。

最后布置几道作业题，本期不出句了，请大家写几个成联。题目为山，每人写四道山之联，长短不限，但要求写出不同的感觉来。

凌云秀士
山观柳苑春来早
水映花厅月落迟
两个分句意境都很美，但用字可以再推敲一二。如上联中的观，山为大，柳苑为小，大观小当然也不是不可以，只是略觉奇怪。水映花厅的感觉就自然些。
杏树争先开旧粉；
梨花步后绽新琼。
争先步后用得很活泼，此句写景效果甚佳，但旧粉之旧字亦有点费解。

云雪孤舟
山含绿意邀春暖
水隐清波待雪融
仔细推敲上句，含之一字回味无穷。但后半句的一个邀字，又似乎有些不衬。如果改为山含绿意因春暖，意思也许更完整些，和下联的衔接可能也更自然。下联的隐和待字也有类似的小问题。
细观园里芽悄绿
遥看路边柳带柔
写景很细腻，也很自然。悄绿和带柔的词性略有不当。

常啸天
山环细雾腾瑞气
水漾清波放金光
四、六字平仄失替；上联环字有巧思，下联放之一字过于直白，改为含蓄些的动词，与漾清波所表露出现的轻柔景致可能更搭配些。
风拂柳叶新芽嫩
雪点桃花小院香
初春之景跃然纸上，但这个初春显然是北方，所以还有雪。不过我在北方待过的时间不长，不知道是不是真会有桃花已开，雪花仍在的景象。（或者是梅花的笔误？）

长路秋千
山崖险峻绝人迹
水榭精奇留客心
很不错的一句，精奇留客尤有余韵。但（绝）人迹和（留）客心的配对似乎也有点奇怪。绝/人迹？留客/心？
绿柳新发闻燕曲
红梅谢后看桃花
此联颇佳，尤喜下联。不过桃花是专有名词，燕曲当为一个合成词组，略有不谐。

薛湘灵
山横秋色飞彩练
水渡春光起金鳞
佳句，用字很凝练。
好雨知时催苗起
轻风无意带絮飞
尤喜下联，当为偶拾之句，浑然天成。

默默磨墨
山高可赏云颠秀
水缓当观浪底幽
云上能见山高，水缓何以浪急？此浪非彼浪也。
百花竞亮缤纷色
群鸟争鸣曼妙香
好句，不过下联的香改为音也许更准确些，当然群鸟欣赏花香似乎也并无不可。

酒天赐
山峭崴峩幽峻险
水流奔放壮汹奇
关于诗钟节奏，多有争议，有一说，只能以二字、一字这种节奏出现，如按此说，此联的后三字应为一体，就不太合适了；不过我个人认为，只要句意好，三字节奏的也未尝不可从权。另外，山峭和水流配对不是很恰当。
耕牛奋起翻新土
家燕低飞觅旧巢
两组春景，句直意清，不错的联句。

诗酒趁年华
山托月来臻妙境；
水流云散自禅机。
此句大佳。
蒌蒿满地芦芽短，
杜宇新啼燕子来。
集句虽妙，词性有缺。

城中山人
山峰直插云天外；
水泊长耽碧玉中。
意思和描述都很好，可惜平仄不当。
草木乘风衣翡翠；
苞花绽蕊复娇娆。
很有巧思的一句，喜欢。

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山藏古寺名声远；
水载花舟气氛香。
风和沐翠千层柳；
日暖消融百丈冰。
两句均可，但比较平直。比较起来，第二联要比第一联好些。
桃红柳绿山山翠，
日丽风和处处新。
此句也是，无过无失，虽然工整，但不出彩。

老而弥坚
山含苍翠轻云绕
水映绿红群鸟喧
柳色愈浓青草盛
群芳渐谢鳜鱼肥
两联都是即景之作，春意盎然，都不错。第一联的苍翠和绿红二词有些意思。

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山如男儿气势壮
水做女子情意柔
格律不当

小结：诗钟是一种要求非常严格的对联形式，对格律、节奏、词性的要求均比一般联要严；而且不提倡用叠字。诗钟是古文人的游戏之物，短短时间内一挥而就，而且有一点比赛意义在内，所以宜快不宜慢，宜奇不宜平，注重即景随心，提倡练字，尤其是注重动词的选用。鉴于此，对诗钟的联评定也和一般的对联略有不同。

五佳联点评

燕剪春风愁未剪(菊组出句 秋池孤月)
此句前半句化用古诗，妙绘燕子形态；后半句愁未剪用得极妙，愁绪如风，难剪难断。全联巧用比喻，春愁之意呼之欲出，十分形象。意境极佳，故此得选。

菊傲秋霜花似我，遇冷犹刚（兰组出句 大道不空）
此句梦浣溪沙曾对之下过一玩笑似的评论，说是为自己脸上贴金，实则不然。细敲此联意，并非是为自己吹嘘，而是肯定一种人生态度，就应似菊花一样，不畏风寒，遇冷犹刚。将菊比人，将人比菊，化比喻于无形，也是非常恰当的。而且读来颇具气势，故得入选。

园林晴昼春谁主(兰组出句 如梦初醒时）
此句之妙，首推其新意，一个主字甚显功力，拟人气息极强，给人以想象的冲击力；晴昼二字与春的结合也颇具意思，无论是阴晴昼夜，春意皆无稍减，君临天下，从园林的小小一景感受到春意的盎然蓬勃，以小见大，甚是难得，故此入选。

云淡过千山（竹组出句 闲时来）
五言之句，看似简单，但正因字数太少，反而难得佳作。此句意境颇为空灵，虽云淡，然则能过千山，表面写云，内里隐含人的心怀之意，若能看淡世事，何惧千山险阻，万岭崎岖？立意颇佳，描述也精致，短短五言，空间无限，故也得选。

兰苑流芳春正浓（兰组出句　落英）
此句之妙在于写实，兰花本就清馨万分，一苑兰花绽芳，如何不浓？从浓郁兰香中感觉到了春意之浓，递进之意明显而不觉突兀，句式因此流利自然起来；而流与正两处动词的使用，给人以春意蓬勃的生态之感。意境清新而跃动，整体感觉颇佳，故也得选。