查看: 93|回复: 5     [创作淡] 【文森词苑词评集帖】 （正编辑中，勿跟帖） [复制链接]  
  





发消息  电梯直达   楼主
发表于 3 天前 |只看该作者 |倒序浏览
本帖最后由 羽飞 于 2012-12-16 16:03 编辑



     
       为提高词友鉴赏词和原创词的能力，现将文森老师在词苑发帖的词评集于一贴，方便大家学习，参考。文森老师专研词学几十年，深有心得和造诣。但为人又十分谦虚。瞩我在此说明，他对词的论述是一家之見解，不一定是廣泛運用的填詞法則。但我想一定能拓宽被评者和读者的思维深度和广度。


一.渡江云.连日大雪有感而作    若水秋容
又琼瑶碎落，扑帘卷絮，竟日苦淹留。怅然思量处，薄暮苍山，蔼蔼锁重楼。横塘旧雁，却怎渡、细柳枝头。还认得、大明湖畔，携手正同游？
回眸。寒衣著未？木叶霜风，总教人消瘦。空伫黯，轻颦浅笑，事事都休。西风恨把流年换，剩而今、梦也难求。青鬓冷、飞花片片离愁。

文森老师词评：
一首好詞要把膽識（對視角的選擇）、學養、經歷、才氣、方法熔於一爐體現在詞中。這首詞初讀起來頗有氣勢：“怅然思量处，薄暮苍山，蔼蔼锁重楼。横塘旧雁，却怎渡、细柳枝头”，但後力不足：“空伫黯，轻颦浅笑（這句有些不合景，既然回眸，第一關心的是：”寒衣著未“第二都已經”空伫黯“，失神落魄了，怎還還能轻颦浅笑？這一句藝術細節的失真使全詞失去了現實生活中”黯然銷魂，而別而已“的真實凝重感。），事事都休。西风恨把流年换，剩而今、梦也难求”，面對雪“夢”的“悵然思量”只落在“離愁”上未免有點頭重腳輕了，主要還是表現“方法”上存在些問題，一是對結構沒有好好安排，想到那裡寫到哪裡。”回眸“是全詞的核心樞紐，回眸前看雪，回眸看人生離別，共性只落在”冷暖“上，是否可以在人生離別處向深挖掘一下，理出更深的共性，來拓展境界呢？這就需要經歷與學養的浸潤，才能找到挖掘的方法。總體看膽識、才氣表現得都不錯。

順便說一句《渡江雲》使三犯，上片不能一味用陽平。這樣腔韻就少了變化－－這也是方法問題。

本主题由 羽飞 于 3 天前 设置高亮
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发表于 3 天前 |只看该作者
本帖最后由 羽飞 于 2012-12-16 22:50 编辑


疏影 桂花（精华欣赏） 淡卷薄霜

凝魂粒粒。向重枝茂叶，玉堆金织。掩隐清姿，深藏柔情，倦问蝴蝶消息。
馨香只付秋风里，送天涯、漫萦无迹。却频频、露袭霜欺，零落纷纷谁拾？

休道冰轮未冷，对青天碧海，长夜心寂。细数经年，天上人间，多少幽思空忆。
还教两处愁肠断，任梦碎、残英层积。但岁岁、倾顾红尘，憔悴此身何惜。

文森老师词评：
细数经年，天上人间，多少幽思空忆。 还教两处愁肠断，任梦碎、残英层积。－－情動於落花飄香中。
---，填词的章法技巧，況周頤一句道明，填詞如做小賦，小賦指六朝藝術賦及律賦也，講的是結構，這撥括結構框架、結構方法、結構規律、思維方法與語言結構四部分，往往初學者將其混為一談，李漁講詞以結構為第一，他側重的結構框架和方法，黃淑貞《詞章結構學》側重的是結構方法和規律，《文學概論》《文學原理》側重的語言結構和思維形式，形成第三維空間。這三者各有聯繫，但初接觸結構學，首先要理解結構框架。即西方的《結構解析學》，我自己學過《工程學》認為形成“框架”最重要。你想學章法技巧，我以後看你的詞說到結構指的就是框架。你須理解，一個詞牌子有一個詞牌的框架要求。比如《疏影》過片頭兩字是全詞“核心”第七拍是一首詞你內心最想表達的意願，一定要用心下筆。


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本帖最后由 羽飞 于 2012-12-16 16:15 编辑


  木兰花慢  听涛  文森

    听涛声折地，似山裂、巨灵开。正万壑回鸣，声摧碧落，荡尽雰埃。江淮。磊嵬奔啸，记曾经、千尺压文台。强弩雕翎猎猎，远山落日哀哀。   
    排排。驭浪偏才。腾雾起，越青崖。便梦向重洋，忘情孤浦，笑傲天涯。风来一声笛过，似观潮枚叔破云来。一驾蒲轮弛缓，两行归雁徘徊。
文森回帖散编：
-----墨爾本大洋路海邊是世界滑浪人心目中的勝地，我們驅車去參觀十二門徒礁石，一路聽著巨浪拍空的轟鳴之聲，想起錢塘潮和枚乘筆下的江淮潮，看著弄潮的人，不禁感慨萬分。於今中國還有敢弄潮的嗎？
-----少年時我和食指都寫過許多關於大海的新詩，可惜多年顛簸流離、都遺失了。前不久在墨爾本激浪小鎮度假，驅車參觀十二門徒礁石，路經大洋路看到滑浪人心生感慨。黃昏歸來又乘朋友的帆船出海，人仿佛被拋在空中，忽想起枚乘的《七發》和食指（郭路生）的海洋三部曲：喧響的波浪／深沈的海洋／引我熱烈地追求／使我殷切地嚮往......夜裡便填了這首《木蘭花慢》。
-----詞彙的組合是建立在邏輯思維基礎上的修辭學，比喻的新穎奇特，在於喻臂加大距離中的共性，比如歌詞：“老鼠愛大米”許多詞作家不明白，這個歌詞會一時風靡歌壇。其中有人問我，我說是巧妙的運用了“互文”老鼠對大米和人對愛情之間的共性是“偷”；“偷與愛”的互文，形成了“老鼠愛大米”對愛情方法的暗示。


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本帖最后由 羽飞 于 2012-12-16 16:57 编辑


金缕曲    云台山   文森
      梦向山阳作。笑谈间、淩霄蹑足，寻来仙舸。紫电清风千里迅，得意人才几个？彷佛是、长空飞堕。听得嵇康歌一曲，正林间、竹语声声播。觉阮籍，提壶过。           
    子房湖畔连青琐，望云台、奇岩巍矗，飞流涾沱。突兀雄心成万叠，这里青山似我。更长啸、龙吟天破。欣把浊醪都泼尽，抚峰峦、不教红尘涴。洗此地，开怀卧。

1.泊客问：文首版此作，泊客初读以为押的是入声韵，待到读完，才发现，是押的第九部。原因大概有以下几点：一、韵脚“作”是双读字，既属第九部，也属十六部。二、紧接着的句读处，又用了“足”，虽属十五部，但“足”与“作”读音何其近也，三、下面又出现个“曲”“矗”二字，也是十五部。这样读来，似完全打乱了所押的韵。
文森复：這種方法蔣捷的《賀新郎》也用過。目的自然是為了文字旋律的和諧共鳴。（编者示例词）：
浪涌孤亭起。是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。斗吐出、寒烟寒雨。昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翬、掷向虚空里。但留得，绛虹住。
五湖有客扁舟舣。怕群仙、重游到此，翠旌难驻。手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语。奈鹭也、惊飞沙渚。星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处。鼓双楫，浩歌去。
你可仔细看看第二首为甚“起”“护”“尾”“雨的交替”；第七首“矣”“去”的交替，蒋捷用在了出句与对句和腔韵上，而我只是用在了出句与对句上。因为蒋捷的两部韵，"起、矣”属于徵音，“雨、去”属于羽音，两部韵是大二度非近调关系的转调。这种不协和音程可以使人的听觉受到刺激。这是清商乐特有的音韵规律。十五部韵“足”属于宫音，而九部韵属于商音两部韵也是大二度非近调关系的转调。道理是相同的。都是为了推进乐思，展开旋律。要理解这个问题需要学习乐府用韵的规范，关于这一点《文镜秘府论》有关于掷韵与换韵的简单论述。详细地需要系统学习《汉语声韵学》。不知这样解释是否明白。
2.凌霄的解释
关于“凌霄”一词本意台湾国语大词典解释便是：“升上云霄。比喻人品高洁”；强调的是过程；中国《汉语大词典》解释是凌云。也就是说在云层之上， 如晋 陆机 《遂志赋》：“陈顿委于楚魏 ，亦凌霄以自濯。”如曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘。”也自然是在波涛之上轻盈行走。强调的是状态。梦向山阳作开篇已经强调了在云上之状态，进一步明确的是意象“蹑足”和“寻”。当然这是对语境不同的理解，你要理解成升上云霄也未尝不可。
3.复谭谈：
看了你发的《诗人海啸：莫言获诺奖反衬中国诗歌“国际化”尴尬“》一文，六十年代初我和郭路生（食指）等十多个中学生模仿法国波德莱尔、梅里美等人唯美主义的诗歌，开启了中国朦胧诗，70年代我转去研究词学，那时郭路生的《相信未来》风靡了全国中学生，顾城、北岛等人也陆续出现在新诗坛上，形成了朦胧派诗歌。真正对中国诗歌有贡献和开创的是郭路生，虽然后来他因苦于思索，寻找突破得了神经分裂症。七十年代我感觉中国古典诗歌存在著比新诗更为深邃有待挖掘的领域，才一直对词的本体进行研究。这是国内外的人都难理解的领域。文学的创作与研究，不能为虚名所驱动。莫言的获奖对传统中国文学来讲是一种悲哀。
世人会被虚名驱动，导致中国传统文学更加边缘化，西方审美意识中的残渣将成为不具备中国传统文学审美意识的人们的营养。中国传统文学的特色是：讲究细腻。举例说：汉语语言具备韵律美，标准是甚么，已经在西学东进仅仅一百年的步伐践踏下，被中国人自己遗忘乾净了。今后在莫言获奖的催化下，中国传统文学会慢慢失去自我，所以，莫言的获奖对传统中国文学来讲是一种悲哀，而不是甚么中国文化引起了西方的重视。中国的文人们啊！不要净关注《废都》《生死疲劳》那类刺激感官的东西了。



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江城梅花引   紫竹观风
江横棹载星辰，水烟吞，水云吞。雁去无痕 ，疏影近黄昏。千里捎书谁与寄？霜重也，柳生寒、与月陈？
轻敲木鱼皈佛门，觉来人，闻道人。龙泉寺外，擎灯盏、可是阿辛？竹马青梅，朝暮总相亲。三更但圆苏子梦，依旧见，小仓山、摄月魂。

文森评词：
江城梅花引 需要声韵的环绕回响。否则就行不成江城子与梅花引两调的交响共鸣。
要善于运用双声形成的快语速形成流贯，运用叠韵荡起形成回响，运用重复加强回响，在全词有三处反覆双声、叠韵、重复修辞手法的穿插，主旋律自然就形成了环绕回响的音效。可看看蒋捷的《江城梅花引》和顾春的《江城梅花引》仔细体会一下。


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《月下笛》   文森

燕子无家，垂丝有絮，澳洲愁聚。东风不语。悄翻襟韵兰谱。红霞散綺黄昏后，却不道，翩然骤雨。奈红情绿意，旋成狼藉，落花无数。      
难赋。江淹句。為骑鹤扬州，涉江披雾。良儔啸侣。人生多少期许？鷓鴣声裡邯郸梦，未梦到，黄梁邃宇。直待梦醒还疑，依旧追寻更苦。

临屏和《月下笛》    谁能莫名
柳絮无声，东风有韵，水边存聚。真香解语。一庭芳草词谱。人生好景知无限，更唤醒、云横饱雨。看莺声篱外，春衫柳底，海棠难数。
诗赋。燕台句。是风约新晴，弦开烟雾。鸥朋鹭侣。卖花声里期许。彩云别罢悬冰魄，莫问取、魂边杜宇。春去后，碧城前，桃李千般楚楚。

文森点评
整體不錯，境界還需還較模糊，如風格向豪放遞進，還需向“重、大”處擴展；向婉約發展須在：“清、澀”除下功夫。這一點在下筆時要想好。《月下笛》這個牌子：真香解语－－這拍就決定了婉約風格的走向。所以接下來的六字句七字句，要向細節遞進，收拍推出核心內容。下片“鸥朋鹭侣”依然是對：“真香解语”作順承更細膩的概括。接下來的六字句七字句，要向細節縱深處遞進。豪放詞相反：下片“良儔啸侣”是對“东风不语”逆反，作拓展。接下來的六字句七字句，依然是要向細節縱深處遞進。這兩個關鍵處明確後，風格就明確了。

希望不要造成版权问题 哈哈

带作者名转发，作者一般是同意的，呵呵，人家不同意的话我们再删贴