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二、章法
章法乃诗词架构之总称。此含二意：一者立意之表现；二者谋篇之次第。
凡诗立意既明，则立意之表现当为诗词核心所在。审诸前贤，略有四：其一点题。所谓直抒胸臆也，或于开篇，或于结语。如李白《赠汪伦》，首句即点明惜别之景象，尾句点明汪李情谊之深。点题之法，看似平常，其中大有玄机。若以平常话点平常意，则索然无味矣。点题之妙，在造语奇崛而不失诸偏颇，此尤需笔法老辣。其二迂回。谓娴于比兴之法，先言他事以引所咏之本意。李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》，先以“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”可谓空发天籁，平地雷霆，迥非凡响。若以恒情揆之，诗以赠别，宜由景入情，情融于景，方为比兴正途。然此诗之所以为妙，正是入笔突兀处，张力起伏跌宕而不脱轨，首明心境，渐趋入于生命友朋之大道，次第升华，合于所达。此法得宜，瑰丽险绝而克开合自如，似浪涛迎面，舟飞笑傲，令人击节；此法不得宜，则如平沙沐浴，狂风骤袭，人且狼狈，何暇举目潇洒也！以故非笔荡胸襟，器宇非常，偶发灵感者慎用之也。其三想象。凡咏一物事而不显，敷陈相关，烘托环境，贻深思于读者，此诚然为上也。如李贺之咏《马》：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”通篇绝无马字，然骏马之神姿跃然纸上。想象之立意，重在联想与传神，无神必失之于题外，令风马牛不相干者揉搓一处，莫名其妙，此为大忌。四者反讽。讽喻乃诗词立意之大端。凡讽喻之法，包罗万象，而其效则异。此法上品，无一字之讽而尽逞讽喻之目的。如岑参《寄左省杜拾遗》：“联步趋丹陛，分曹限紫薇。晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。”通篇好似作者羡慕趋炎附势之徒，为己不能攀龙附凤而叹，结联夸朝廷完美，正是反语点睛处。清朝纪昀云：“末二语尤婉至。圣朝以为无阙，则谏书不得不稀矣，非颂语，乃愤语也。”正明此高妙处。
诗之谋篇，本无定法，合理营造即得法也。然必须脉络清晰，气息通畅，起承转合次第分明。诗之起句，或以景，或以事，或以情，或以问，或以比兴，或兼以杂糅。然好诗必予人合理引人以青眼。举凡境界宏阔，氛围感人，恢弘大气，发端突兀，而克因循正理者，必为妙手。诗之承转，当以词意连属为基准，即上下承接自然。近人唐圭璋先生为起承十二法，涵容尽矣：上（前）景下（后）情、上情下景、上今下昔、上外下内、上去下来、上昼下夜、上问下答、上虚下实、上下相连、上下不接（而神贯）、上下相反。后人难以逾越此规矩，惟踵步增华而已。诗之结尾，即合点处，收口处，不言而喻，极为重要。宋朝洪迈云：“一篇之妙在乎落句。”明朝谢榛云：“结句当如敲钟，清音有余。”结句之法,或画龙点睛,总结全篇以明旨;或寄所托,示远景以激励;或抒情感叹，增色以缠绵；或含蓄耐品，悠长以遐思。至若直言高亢，如同口号，则某所不敢置词也。
[ 本帖最后由 孔门再传弟子 于 2007-10-6 21:23 编辑 ]
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