武侠诸子百家小论
　　
　　若说武侠名家，当推金古温黄四人。
　　
　　论才情及文字功底，四人不相上下，都有如椽巨笔，写过泱泱长篇，豪迈中放纵激情，跃动中体现空灵，一般地叫人欣赏赞叹，欲罢不能。
　　
　　四人各有风格。
　　
　　金庸的文笔稳重，讲究烘托渲染，事事交代清楚，但该略则略，应详方详，用词精简，并不觉冗长拖沓。稳重之中又不失幽默，文中穿插无数笑料，叫人会心而笑。
　　
　　较之其余三人，金庸所长主要是三点。一是对历史背景的把握以及描绘。金庸的十余部作品中，大部分都和历史有关，而且大多是有典可查，非是胡编乱造。历史是沉重的，如何能把一些沉重的故事写得活泼生动，自非易事。金庸很善于选择合适的文风去改编历史故事，用不同的人物形象去展示出心中所要描述的历史背景，我觉得这正是金庸强于其他诸人的地方，同样是以写史见长，黄易的人物形象雷同太多，差不多都是一样的豪放不羁，这类人，适合乱世生存，却不适于升平盛世。金庸则不同，他既是用背景渲染人物，同时也用人物去适应或者改变背景，正应了一句古话：“时世造英雄，英雄造时世。”（这里需注意的是，黄易笔下的人物只试图改变和创造历史，而非是适应历史。）
　　
　　其写历史故事的代表作，首推《鹿鼎记》。主人公韦小宝生活的年代恰逢中国历史上少有的几个太平盛世之一——康乾盛世前期。大乱之后必有大治，明末的连年战乱搞得民不聊生。满人入关，一统中国，开国之皇顺治退位后，一代明君康熙登基，开始了大治。马上得天下，得来的天下却不能以强权霸力巩固，如何治理天下，虽有历史为鉴，但时代不同，以少数民族统治中原，除了短期灭亡的元朝以外，满清的统治并无多少历史可参考，一切都得摸索。民族间的矛盾、朝廷文化间的对立，都成了老大难问题，这就造成了宫廷间的许多不足，一切都未能尽快步入正轨。韦小宝的出现便是因为如此，宫廷里的规矩尚未完善，给了他可乘之机，加以因缘巧合，竟由一个无所事事的小混混，混到了公爵、大将军的至高之位。
　　韦小宝所擅，一则口齿便给，二来见风驶舵，并无特殊本事，如此人物，绝非通常见到的所谓英雄可比，也理该不为读者所喜，但韦小宝却得到了几乎所有人的喜欢，这便是他的本事，其实也就是金庸写作的本事。他自家知自家事，要他充英雄，再怎么装也不象，索性随意而为，贪污受贿、吃拿拐骗诸多腐败行为那是层出不穷，可是却不让人反感，只觉得理所当然，他若不做坏事，那就不叫韦小宝啦。
　　
　　历史创造了韦小宝，韦小宝也在不经意间改变着历史，至少改变了历史中一些陈腐落后的观念，谁说做过许多坏事就不是英雄了的？谁说坏蛋就不被人所喜欢的？谁说满汉一定不能相容的？谁说不能脚踏两条船的？凡事都有两面性，就看你如何去对待这些了。这便是《鹿鼎记》的精华所在，江湖、朝廷，都是一样，混呗。混得好，流芳百世；混得糟，遗臭万年。
　　
　　《鹿鼎记》是一种风格，这里的历史人物不是什么豪勇盖世的英雄，但同样出类拔萃。
　　
　　再看其他的几本，比如《天龙八部》，这里的人物就成了传统的英雄形象，最典型的莫过于萧峰。韦小宝的形象有其历史背景，需要一个八面玲珑的小滑头，来圆合满汉间的矛盾；萧峰的存在亦和民族矛盾有关。但和韦小宝所不同的是，满清的统治已成事实，康熙的领导更是比汉明只好不差，政治不讲动机，只说后果，何必一定要推翻满清的统治，复还朱明江山？满汉本是一家人，那时已被不少人所认可，所以韦小宝脚踏两条船，并不算真正的汉奸，何况他还一心维护着汉人的安危。萧峰所处的年代，是宋朝年间，那时宋辽连年征战，战争从来是无情的，你杀我，我杀你，杀来杀去，只会增加民族间的仇恨，那时的民族间矛盾，几乎已达到顶点。所以宋辽之间，绝无转圜的余地，萧峰只能做出选择，要么回到辽国，当他的辽人；要么投向大宋，成为汉人，如果他也想如韦小宝一般两头都不得罪，绝无可能，也只会被人唾骂不齿。历史背景决定了萧峰的悲剧性格，他既无法忘却被汉人抚养的根本，也不能放弃自己的辽人身份，所以只能做出自己悲壮的选择，挺身而出，制止宋辽之间的战争，虽能制止短暂的战争行为，但化解不了民族间的矛盾，所以他最后只能是光荣而壮烈的死去，留下无数叹息，也留下了一身正气和英名。韦小宝的圆滑、萧峰的豪勇，形成了鲜明对比。
　　
　　再看其他几本同样是写历史故事的，比如《书剑恩仇录》、《射雕三部曲》等，都各自有其不同的历史背景，主人公的形象也各自不同，塑造了一出出生动的历史剧。
　　
　　黄易也喜欢写历史，同样写得很逼真，但他笔下的人物，都是自乱世中产生的绝代英雄，比如战国中的项少龙、隋末时的扬州双龙等等，历史背景都差不多，形象也差不多，壮怀激烈，看是好看，但看得多了，未免也有些审美疲劳。
　　
　　喜欢写历史的，还有温瑞安，不过他笔下的人物过于夸张，可信程度自然大为下降，写历史并非其所长。
　　
　　至于古龙，则几乎不写历史，所以这里不必作比较了。
　　
　　金庸所长第二点是小说的谋篇布局以及前后呼应。
　　
　　曾听人说过一个比喻：金庸的才思就象在火炉上烧开水，越烧越旺，小说越到后头就越好看。此话不假，如果才情不够的话，长篇小说写到后头往往就会出现疏漏甚或自相矛盾的地方，而金庸在写作前早就已打好全部底稿，该写什么，不该写什么，在前文都会安排下伏笔，到后边再一一解说呼应，这样小说就显得严谨万分。
　　
　　这一方面黄易也做得相当不错，虽然预先埋设的伏笔不多，但长篇大论一番后，文章还是面面俱到，该解说的人物、故事都已补充完整，鲜有疏漏。
　　
　　至于温瑞安和古龙两家，这方面就有所逊色，古龙的短中篇很出色，长篇到后边往往有些凌乱；而温瑞安的小说，除早期的《神州奇侠》等几部作品还相当注意这些，后期往往为了赶进度、赚稿费，小说到后边就杂乱多了。
　　
　　第三点所长，是武功及门派等的描写。金庸的武功描写有虚有实，武功之间的高下非常清晰，无论是正面打斗的描写，还是从侧面语言等对武学的阐述，都显得非常有条理，给人的感觉是虽然明知是虚假的，但却宁愿把这些武功都当成真实功夫去看待，所以金庸笔下的这些武功，比如吸星大法，比如降龙十八掌等等等，都会被后来者反复采用，无论是后期的小说，还是相关的武侠电影，都常常可以看到金庸作品中的武功名。这一方面金庸无疑是最出色的，奠定了他在武侠文学界的至高地位。
　　
　　古龙小说对武功的描写则远逊，避重就轻，少见真实打斗场面的出现；而黄易则正面打斗太多，有时显得有点过犹不及，让人读着累，而且看后也不太有深刻印象；温瑞安则虚假太过，有时弄不明白到底是武功还是妖法。
　　
　　点评过金庸后，再说说其他三家所长之处。
　　
　　综合各个方面，我认为金庸之外，该首推黄易之书。黄易精擅长篇之作，其代表作《大唐双龙传》，推陈出新，把武侠推上了一个新的高度。较之三家，黄易之长主要也有三点。
　　
　　第一是文风的大气。黄易的历史功底也十分深厚，尤擅长写乱世中的豪雄形象，这其中自以《大唐双龙传》里的寇仲以及《寻秦记》中的项少龙为代表。这二人都是天生的豪勇过人，又机智无比。如此长篇，写作自然极为不易，但黄易下笔如神，一气呵成，豪放的笔触，让人读着十分过瘾。
　　
　　第二是对计谋兵法的运用。黄易显是对兵家之道深有研究，小说提到过的计谋非常之多，颇多妙计，很多都是化自古代名战之中，但化得却又十分巧妙。无论是江湖争雄，还是大军征战，写来都是有条不紊，屡屡化险为夷，叫人击节赞叹不已。
　　
　　第三是武功习练过程的描写。金庸的武学描述极佳，但主人公学习武艺的过程却稍嫌太过简易了些，黄易这方面做得则十分到位。拿扬州双龙习练绝艺的过程来说，他二人先练《长生诀》，《长生诀》本是道家至尊之术，自非轻易能习成，他二人却因机缘巧合，得到传自高丽大师傅采林所创的“九玄大法”，加之天赋过人，方破解奇功秘奥；但光会这点怎能横霸天下？所以仍是远远不够，往后再从各方面学习，比如李靖的“血战十式”、屠叔方的截脉手、云玉真的鸟渡术等，学习了这些，结合“长生诀”的威力，终于可以独当一面。但仅仅是学习模仿他人，又怎能成为绝世高手？这其中自还有无数艰苦的过程。于是，二人在不断的交手中，偷学领悟更多更高的武艺，再加上和氏璧异力、圣舍利奇功等的帮助，方才功德圆满。这点黄易写得非常出色，金庸则略有逊色之处。比如《倚天屠龙记》中的张无忌，只学会了“九阳神功”，就可力抗六派领袖峨眉掌门灭绝师太；再学会了“乾坤大挪移”，就已天下无敌，未免有些不可思议。
　　
　　武学描述中，黄易还有一点也做得相当出色，即武功的选择，他笔下的人物大多能自创武功，而且青年者甚众，这样才有江湖的味道，“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”嘛。否则老的太多，到得后边总会死光，江湖立刻衰败下去，多没劲？温瑞安的小说这点就有不少逊色，象《神州奇侠》里所写到的江湖何其庞大，可历经劫难后，就死了大半，到得要写续集故事时，因高手零落，读来就没多大意思了。黄易小说里的新人则是层出不穷，让人觉得大有希望。
　　
　　再就是一些打斗场面的描绘，虽然有过于冗长的地方，但一些还是极为精彩的，比如徐子陵的“九字真言”神功，石之轩的“不死印法”等，都非常出色；一些大场面的群斗则更显功底，写得是大气磅礴，叫人热血沸腾。
　　
　　再看古龙之书。
　　
　　古龙小说以中短篇者居多。古龙素来被称作“怪才、鬼才”。其文法不拘一格，自成一体，故事新奇多变，十分紧凑，但内容以及人物形象则颇为另类，有时会让人觉得压抑，或许和他的个性以及经历有关，多半是受过些挫折打击，故而文风寒涩。
　　
　　其主要长处也可以三点来总结。首推其对故事情节的构思和把握。
　　
　　古龙著作颇丰，在这四大家中算是数量最多的一个（温瑞安作品同样数量不少，但中后期许多作品纯粹为稿费而拼凑成文，风格内容太过相似，大多可忽略不计），但各部小说的情节人物几乎都是截然不同，其才情之浩瀚，可见一斑。这许多作品，若要总结一下，可分成四类。一类是其最擅长的悬疑小说，比如代表作《楚留香传奇》系列、《陆小凤传奇》系列等都是如此，故事层层设疑，逐步破释，十分地紧凑和新颖。第二类以《绝代双骄》、《铁血大旗门》、《武林外史》为代表，这类故事非常地感人，塑造出有血有肉的英雄人物，正如古龙自己所说的那样：“武侠小说不应只写神写妖，而应多写写有血有肉、有悲有欢的人物。”这里人物的故事虽然非常传奇，但他们的喜怒哀乐，几乎都可以在我们的身边找到影子。第三类是说教类的武侠，最典型的莫过于《欢乐英雄》和《英雄无泪》。一般人若说教太多，旁人难免会觉得他罗嗦，古龙却不会让你有这种感觉，因为他说的不但处处在理，而且生动活泼，不是板起了脸说教，而是在人物的行为语言中恰到好处地体现出来。第四类以《流星蝴蝶剑》、《萧十一郎》等为代表，这类小说主要的特色就是另类。小说中的人物，一开场多半是以反面角色出现的，他们很多都是生来倒霉的类型，无论做什么，都让人以为是做坏事，其实不然。这些都是悲剧的英雄人物，虽没有萧峰表现出的那般豪勇盖世，其实亦是一样的非同寻常，只是远比萧峰更擅长隐藏自己的情感罢了。这四种截然不同的类别，古龙都能把握得如此佳妙，才情之高，常人难及，论这点，我以为金、黄、温三家都有所不如。
　　
　　古龙所长第二点是对武侠小说的创新。古龙很擅长通过笔下的武侠人物展示自己的内心思想，刚才所说他的第二类别小说已有提到，最典型的莫过于《欢乐英雄》。书中的结句是：“谁说英雄寂寞？我们的英雄就是欢乐的。”常见小说中提到无敌天下的感觉，那是一种高处不胜寒的寂寞，可是古龙却来个反其道而行之，写出一帮热热闹闹的人物来，他们活得虽然不是那么传奇，可也同样精彩，充满着欢乐。让读者看不到热血沸腾的场景，但却也会被之感动，因为他们所展现的，恰是寻常生活中的普通百姓。用普通人的生活，去刻画江湖人物的故事，这正是古龙的一大创新。
　　
　　第二大创新是武学的改革。金庸曾提到过“无招胜有招”，古龙也深以为然，于是把自己的这个观点嵌入到了自己的所有武侠文学中去。他笔下的人物，几乎各个都是从一开始起就有了不俗的武功，不要管他们是从哪学来的武功，也不用管他们如何去克敌制胜，这倒也省事，看着同样精彩。这点本应该是古龙的短处，可能他根本就不擅长写作打斗的场面，不过这样一避重就轻，反而显得新颖有趣，也为后来者的武侠创作开辟了个崭新的门路。
　　
　　古龙的第三个主要长处是人物心理的刻画描写。他要写的是活生生的人，而不是以往小说中常见那些无所不能的超级英雄甚或是神，既然是人，那自然就有悲欢离合、情仇爱恨，也该有自己复杂而丰富的心理活动。古龙笔下的人物，大多有过悲惨的遭遇，人物的内心就难免会因这些惨遇产生痛苦，古龙把这些痛苦描绘得栩栩如生、活灵活现，比如萧十一郎对被世人误解的痛苦，他的选择是学习孤独的狼；又比如金无望，因为丑陋的相貌以及身世，被世人所唾弃憎恶，他先是选择了报复，然后才在沈浪正义的感化下觉悟过来；再比如江小鱼，他亦是在仇恨和痛苦中长大的，不过因为燕南天的存在（从万春流那得知的英雄事迹），再加之他身上流着的是江枫的血，因而他并没有被仇恨所埋没，他选择了快乐的生活。这些都是古龙人物的代表，丰富多彩，无有雷同。
　　
　　接下来说说四大家最后一位的温瑞安，还是给他总结了三点长处。
　　
　　首先是他的文笔。温瑞安的书，很有诗词的韵味，据说他本来就是位诗人，自然有着诗人的激情和才思。比对同样文辞秀丽的梁羽生、司马翎，他的小说书卷气并没有那么浓，也没有那么古雅，并没有象章回体那般堆砌着诗词歌赋，而加以现代诗歌的轻灵开阔，再加上模仿古龙行文的风格，用短字句描述的另类风格，形成了一种颇具压迫感的逼人气魄。最有代表性的小说，莫过于《神州奇侠》系列，尤其是结局时的一段描写，苍茫深邃，天地间惟我独尊，气势逼人之至。
　　
　　第二是他对人名和帮会势力的名称选取。温瑞安笔下的人物以及帮会名字，大多也带有种诗词的韵味，读来抑扬顿挫，很有音律感，尤其是一些双姓的名字，我最喜欢的是《神州奇侠》中的慕容一家，什么慕容世情、慕容容若、慕容小意等等，各个都很好听（比起慕容博、慕容复，那是好听得多了）。好听以外，还有些人的名字很有趣，比如张炭、王小石、李布衣、高末末等。帮会名词也是如此，什么“权利帮”、“六分半堂”、“刀柄会”等等，或者别致有趣，或者韵律十足，读来朗朗上口。
　　
　　第三是小说的开阔意境。诗词贵在挥洒自如，不宜拼凑。诗人出身的温瑞安深得其中真谛。他把诗词的讲究搬到了小说中来，行文别开生面，无论是人物刻画，还是打斗场景，又或是武功门派，再或是征战攻伐，都运足了诗词中豪放派的笔触；而写到风景画面，又或是女儿温婉，则又用上了“婉约派”的笔法，秀气十足，雅韵十足。如此刚柔并济，展现出来的自是万分开阔的意境。
　　
　　评过这四大家，再说说其他。
　　
　　其他作家中，其实出色的也不少，不过或者只有一二部作品叫人称道，又或者作品数量虽多，然而文中疏漏也多，所以难以和上述四大家相提并论。
　　
　　其他诸子中，我比较喜欢的有柳残阳、梁羽生、卧龙生、李凉，另外还有写作《风云》的马荣华、以及写就《蜀山剑侠传》的还珠楼主等。
　　
　　先说说柳残阳。除四大家外，要数柳残阳的作品我看到过的最多，比较具有代表性的是《如来八法》三部曲以及《枭中雄》和《断刃》。他的作品以刚健狠辣著称，号称“铁血江湖派”，一点不假，文中腥风血雨的厮杀场面那是多得去了，文中的人物也一般地刚猛狠辣，不光对敌人狠，对自己也一样地狠决。他的书，男儿或许看得很过瘾，女儿家就有些难以接受了。这是其缺点之一。另一大缺点就是雷同太多，或许是为才情所限制，做不出太多变化来。同样的毛病，梁羽生、卧龙生、李凉也都有，往下就不再赘述。他的所长主要就是武功打斗场面的描写，很有战争拼杀的感觉，够大气，与之风格有些类似的是陈青云，其代表作有《一剑三鹰》、《毒手佛心》等。
　　
　　
　　然后是梁羽生。梁羽生的风格近于古代的章回体小说，充满着传统文化的气息，虽说是白话文，但古典味道很重，他的诗词对联都写得很好，文笔自也不俗。可惜的是书卷气太重，阳刚味不足，有时感觉不象武侠小说，笔力太弱了些。另外一个较突出的毛病是打斗场面一招一式比划得过于清晰，缺少虚写，人物的武功就显得比较差劲。与之风格类似的有高庸、司马翎、易容等。这三人都有些作品写得不错，比如高庸的《连环诀》，司马翎的《剑神传》等，都值得一读。
　　
　　再看卧龙生。卧龙生的小说数量多，不过毛病也很多，最常见的毛病是虎头蛇尾，小说写到后头就常常不知所云，深为可惜。他的作品中，我最喜欢的是《素手劫》，场景气氛的烘托绝佳，可惜照旧是虎头蛇尾，印象遂为之大差。另外《新仙鹤神针》等也相当不错。与之风格类似的还有慕容美、东方玉、云中岳等，这其中慕容美的《烛影摇红》相当不错。
　　
　　接下来是李凉。这家伙纯粹搞笑，不过也确实好笑，文中的纰漏实在多不胜数，不过笑起来很容易就疏忽过去。强力推荐他的《杨小邪》三部曲以及《神偷小千》，记得从前我初读时几乎笑倒。与之风格类似的，还有一个叫金康的，不过小说水准差远了。另外，金庸的《鹿鼎记》之搞笑，也与之有几分相似；此外还看过一本叫《笑笑江湖》的，也相当搞笑，不过当时看到的是盗版书，乃是冒金庸名之作，不知作者是谁，看风格很有可能亦是李凉。
　　
　　早几年看到了《风云传》，这是本相当好的小说，原来不知作者，后来方晓得乃是马荣华之作。全书令人感触最深的莫过于情之描写，无论是爱情、亲情还是友情，都叫人感慨甚深。武功的描写则十分玄异，有点复古的味道，象是以前常见的剑神剑仙类小说。主要缺陷是有些凌乱散漫，但瑕不掩瑜，故事仍较为严谨，可惜的是除了《风云传》外，再不见他有其他出色的作品推出，否则的话，或亦可与四大家一较高下。
　　
　　其他诸家中，还有些其他风格的名家，比如残墨，其代表作《神州擂》，类似评书文体，说的是打擂台的故事，写得不错；还有沧浪客的几部作品，也值得一读，如续《倚天屠龙记》的《矫龙惊蛇录》；再就是丁情以及龙乘云等，这几位都是古龙笔法的模仿者，前者以诡秘奇情为特征，故事很有恐怖的味道，记得一部《僵尸传奇》写得不错，直接承继了古龙小说中《蝙蝠传奇》的风格；后者的代表作则是《快刀浪子》系列，一堆的短篇故事，非常精致，也不失风趣，推荐一读。这些都是新派的名家，旧派小说其实亦有不少出色的，不过旧派武侠有时过于文绉绉的，读着太累，所以也就没有重读的兴趣，内容自然也记不大清楚，这里就暂且略过。稍稍提一句，有部叫《云岭神剑》的小说写得很不错，大概是我读到的第一本武侠小说，也是旧派的传奇类小说，作者名记不清了，书名记得也未必准确，因为看到的也是冒名盗版之作，只记得书中主角是一代名相于谦后人，于氏两兄弟，后来才在网上查到此书大概是叫《云岭神剑》，却也不知是真是假。
　　
　　至于还珠楼主的《蜀山剑侠传》，则不太好与上述的这些武侠小说做比较。因为他写的其实并不是人，而是神和妖，倒和《西游记》、《封神演义》这类的书颇有几分相似。不过就还珠楼主在武侠界的地位而言，却又绝对不能轻忽视之，因为往后诸家，都或多或少地受到了他的影响。论还珠楼主之长，主要在于他想象的奇远、文笔的清广，他笔下所写到的风物人情，几乎可以说是中国历史地理等的一个全面写照，想象力之高阔，武侠界再无出其右了。
　　
　　武侠诸子百家，各有其长，也各有所短，不过金无足赤，人无完人，小说创作也不能例外，所以无需强求，一般地欣赏赞叹，百读不厌。

大道，期待你的力作。
搞一部合适的整个游戏啊！！

上次看的玄幻那个，只写了8章的，已经很给力啦。

好多武侠回忆

武侠梦，谁都有；往事动，心如秋。

今天晚上回到高中，来到了我武侠梦的诞生地

各有各的特色，还是金庸最为全面

楚留香