笔落惊风雨，书成泣鬼神
               -------毛泽东书法艺术欣赏
（一）阳刚之气
从美学的观念来审视中国书法历来有阳刚与阴柔两大流派，两大流派可说是异彩纷呈，各领风骚，各有千秋。阴柔类型以王羲之、王献之、文征明、赵孟頫直至现当代的沈尹默、吴玉如为代表，阳刚类型则以《石门颂》、颜真卿、怀素、王铎直到现当代的毛泽东、沙孟海为典范。尤其是毛泽东的草书，直笔劲书，线条奔放呈左斜势，动感强烈，给人以龙行虎跃的感受。唐代大书法家虞世南在其《笔髓论-释草》中有一段关于草书的精妙论述：草即纵心奔放，覆腕转蹙，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连转，收揽吐纳，内转藏锋也。既如舞袖，挥拂而萦纡；又若垂藤，樛盘而缭绕。蹙旋转锋，亦如腾猿过树，逸蚪得水，轻兵追虏，烈火燎原。或体雄而不可抑，或势逸而不可止，纵于狂逸，不违笔意也。”这是关于草书的一段精彩阐释，是书法的最高境界，是艺术的极致。在这里虞世南所论笔法已让位于意境。有境界则自成高格，毛泽东的书法无疑是臻此境界的。
   《忆秦娥.娄山关》是毛泽东书艺巅峰时期最精彩的作品之一，也是标志着他草书艺术的最高成就。《忆秦娥.娄山关》一词作于一九三五年二月，当时党中央于同年一月初在遵义召开了中央政治局扩大会议，确立了以毛泽东为首的党中央的正确领导，随即中央红军于二月二十五日第二次攻克娄山关，取得了长征以来的第一次伟大胜利，毛泽东在随军委纵队过娄山关后，触景生情，写下了《忆秦娥.娄山关》
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
此词是毛泽东在其革命事业重大转折点所作，他本人也十分喜爱，多次书写留下墨迹有六幅之多，这件是六十年代初所写，此时的毛泽东草书技法已非常娴熟，回顾几十年的革命生涯，他激情澎湃，恣意挥洒，作品大气磅礴，意境雄浑苍茫，其势若惊雷闪电，其行若龙蛇盘行，筋骨内含，自然流美。晋王僧虔曾说：书之秒道，神采为上，而形质次之，兼之者方可绍于人。此件作品汪洋恣意，任意挥洒，真正做到了诗词与草书艺术的高度统一，可谓神采兼备，既可远观神采，又可近赏其笔情墨趣。
此作开篇“西风”二字大度潇洒，却一反作书浓重笔开笔的惯例，其细若游丝的线条令人如临空气稀薄、寒风凛冽的娄山关头，倍感革命的艰辛；“烈、长、空”之字形出怀素草法，被凛冽的“西风”高度压缩，“雁”字欹侧其形，恰补右下空白，天衣无缝；“霜晨月”墨色将浓遂枯，“月”字势如破竹，一泻千里。似将清辉铺满大地，营造出一片凄凉的氛围；“马蹄声碎”，一路斜阳，再现了红军行进于贵州高原崎岖山道的真实画面，“喇叭声咽”至“咽”字情绪低缓，既描绘了一场激烈的战斗场面，又表现了作者对革命战友的深切怀念。作品在下阙中随词中的情绪转移而转移，笔调渐渐高扬，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”越写越潇洒，越写越奔放，节奏加快，字形加大，“铁”字纵笔飞舞，屈如盘丝，遒劲有力，“从头越”更是轻快摇曳，婀娜多姿，表现出作者对未来充满信心，正欲一展鸿图的豪迈胸怀。“苍山如海”，以枯笔淡墨行之，，幽远苍茫，崇山峻岭沐浴在茫茫雾海中如现眼前，“残阳如血”情绪转向深沉，用笔亦转趋缓，墨色逐渐加重，“血”字以行楷横撑作品之尾，仿佛残阳西沉之后，映红了壮丽河山，慷慨悲壮之意油然而生。
此作原是书写于三页纸之上，合起来却浑然一体。毛泽东草书作品章法极具特色，往往是无行无列，字体之大小完全任情发挥，变化对比极大，且字里行间相互穿插迎让天衣无缝，如同一体，故远观惟见神采，满纸烟云。此作二、三行“月、马、碎”之穿插环环相扣，末三行“海、东”旁逸斜出，遥相呼应，等等不一而足，达到了内容与形式的高度统一。
一件优秀的书法作品，往往是文学、书法、作者修养的最佳组合。篆、隶、楷、行、草五体中，草书是最能抒情写意的一种书体。有人说，毛泽东即便不是大政治家，也算得上大书法家，但这种实在令人不敢苟同。书乃心画，毛泽东书法的意境源于他浪漫主义气质、豪放婉约的性格、博览群书的学养，以及革命经历铸就的政治家博大胸怀，促使他选择了草书来抒发豪情壮志，而他过人的天资与勤奋，最终促使他的草书艺术达到了雄踞于古今大家的行列当中。没有这些，如果毛泽东一辈子呆在韶山冲练书法，不可能达到独步当代、笑傲江湖的高度。毛泽东，集政治家、军事家、思想家、诗人、书法家于一身，纵横捭阖写春秋，真乃华夏五千年历史中第一人也！

（二）英雄之气
书法的精义是什麽？是精神，书写者的精神。西汉杨雄论书法，说：“书为心画”。心者，精神也。近代刘熙载《艺概·书论》说得更明确，“书，如也。如其学，如其才，如其志。总之曰：如其人而已。”英雄之气是观赏毛泽东书法作品时给人印象最深的突出气息。欣赏书法作品一般可分三个层次：一曰观其形，即对书法作品做形式美欣赏；二曰会其义，即将作品投放到其书写的大背景下去体味；三曰悟其神，即在前二者的基础上将作者的喜怒哀乐、生命状态都作为都作为其书法作品的映射物，从而获得更为丰满的体察结果。这种带有人文色彩和历史感的立体评判无疑是高层次的。
《沁园春·雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽。
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。  
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
　　　这首词，是毛泽东诗词的代表作，他非常喜爱这首词，影响甚广。因此，他多次书写过，比较起来，能代表他书风的，还是他1945年去重庆和平谈判时写下的好。这一篇书词佳作，震动了重庆，也震动了全国各界人士，尤其是知识界，使他们认识了毛泽东，认识了中国共产党，认识了中国的革命。词非常豪爽，气势磅礴。友好人士和词如潮，就连蒋介石读后也震惊不已，下令手下文人写词盖过毛泽东之作，最终无人能敌。而书法用正楷书写，雄峻超逸，豪气吞海。远远望去，东北方的原野奔驰着千军万马，铺天盖地，有席卷一切的力量，所向无敌。从起句到“飘”字作结，是第一个山峰；而后到“试比高”的“高”是二个山峰；再后到“分外妖娆”的“娆”是第三个山峰；接下去就山峰叠起，目不暇接了，直至“引无数英雄竞折腰”。突然，断崖万丈，笔走谷底，接下去到“唐宗宋祖”，才走出低谷，再次上升。再接下去直到“只识弯弓射大雕”的“雕”字突然雄大。“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，“朝”字达到最高峰，使人惊心动魄，胸襟大开，痛快淋漓。
《清平乐·六盘山》
天高云淡， 望断南飞雁。
不到长城非好汉， 屈指行程二万。 
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手， 何时缚住苍龙？
毛泽东在填词和书写这首词时心情非常高兴。在他的领导下，中国工农红军经过一年的艰苦卓绝斗争，战胜了无数的艰难险阻，完成了二万五千里长征。这是红军到达陕北的最后一个高峰，毛泽东登上六盘山，回顾一年来走过的道路，瞻望未来，豪怀满怀写下了这首词。这幅作品是毛泽东书法中的绝品。整幅作品飘洒自如，初得草书用笔，如“飞、雁、城、万、峰、风”等字，独具韵味，中锋力度强。在形式的组合上，也出现了大的变化，此卷正文共有十四行，每行的字数与变化如下：4、3、2、4、3、5、3、4、3、3、5、2、2、3。最多的五个字，最少的两个字，不管每行几个字，每个字所占的空间和伸缩向背的方向却不一样。其变化之多，意象之美，不可以言。“天高云淡，望断南飞雁”。越写字势越开张，感情好象随着大雁向南飞去。“不到长城非好汉”，感情又不回到了大地。“屈指行程二万”，“屈”与“万”之间字形变小。“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”，突出了“红旗”和“西风”。“今日长缨在手，何时缚住苍龙，”突出“缚”，犹如万丈长缨，左盘右绕，缚住苍龙。
《七律·长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
中国工农红军一方面军、二方面军、中央红军（五军团），由于在“左”倾机会主义路线的错误指导下，红军及根据地在国民党连续五次“围剿”中受到了严重的损失。被迫于1934年10月于江西瑞金出发，开始了战略性的大转移。遵义会议后，确定了以毛泽东为首的领导地位，在毛泽东的率领下，爬雪山过草地，于1935年10月19日胜利地到达陕北的吴起镇，与陕北红军会师，完成了世界历史上空前未有的二万五千里长征壮举。毛泽东怀着极其悲痛而又十分喜悦的心情写下了这首震撼力最大，影响面最广的历史史诗。
这幅书法作品是毛泽东的草书代表作，传遍了千家万户，广为流传。这卷书作，似用兼毫所写，骨气洞连，豪迈超逸，遒美之至。“万水千山只等闲”，有摧枯拉朽之势。“闲”字右竖钩，力可撑天，“金沙水拍云崖暖”中的“云崖”两字，如河汉星列，高伟之极。“三军过后尽开颜”，最为精彩，豪迈之气，乐观之情，足退万军。尤可玩味的是“三”字。由过去左上斜改为右下斜，成为调整整个篇章的传神之笔。“过后”两字顶天立地，鲸吞江海，感情挥发得最为得意，诗美书法美，可谓珠联璧合，自然天成。若将这幅横式作品组合为竖式作品，仍然是天衣无缝，妙不可言。
　　　
（三）崇高之气
从美学上讲，崇高美表现于外在方面，体现为高大、辽阔、巍峨、宏伟等壮丽景象。德国哲学家康德把崇高分为两类：数学的崇高，如高山的体积；力学的崇高，如暴风雨的气势。俄国文艺批评家车尔尼雪夫斯基也说：“一件事物较之与它相比的一切事物要巨大得多，那便是崇高。”孔子也把“大”与崇高联系起来，赞叹：“大哉！尧之为君也。巍巍乎，唯天为大，唯尧则之。”这种巍峨、博大、壮阔的崇高美，在毛泽东诗词中，以对山川景物的描绘体现得最为鲜明。《沁园春长沙》就是其中最优秀的篇什之一。
《沁园春-长沙 》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫天地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
　　　此幅作品大约书写于1954年，是毛泽东书法的代表作，书家认为这是毛泽东诗词墨迹中最晚的作品，也是最成熟，最高的作品，也是我们所见墨迹中最后的丰碑。
　　　这首词作于1925年。当时革命运动正蓬勃发展。五卅运动和省港大罢工相继爆发，毛泽东直接领导了湖南的农民运动。同时，国共两党的统一战线已经确立，国民革命政府已在广州正式成立。这年深秋，毛泽东去广州主持农民运动讲习所，在长沙停留期间，重游橘子洲，写下了这首词。
1.万山红遍，一派壮丽秋景
     这首词上半片着重写景。“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。”一开始，作者便把自己置于秋水长天的广阔背景之中。同时也把读者带进了一个高远的深秋境界里。远看：“万山红遍，层林尽染；”作者不仅看到了眼前岳麓山的枫林，也可能联想到了北京香山的黄栌，和祖国无数山岳中由绿变红的乌柏、水杉、槭树、槲树、黄连木……那一重重山，一层层树，让自然之神彩笔一抹，晕染得一片嫣红，比二月笑放的春花还要艳丽，比六月飘舞的彩霞更加瑰奇。近观：“漫江碧透，百舸争流。”秋水澄澈，秋江碧波，脚下的湘江，在秋天更加清澈晶莹，如碧绿的翡翠，如透明的水晶。江面上，千帆竞发，百舸争渡，静中有动，生气勃勃。仰视，“鹰击长空”，万里无云的秋空，雄鹰奋振健羽，自由飞翔。俯瞰，“鱼翔浅底”，因透明而清浅见底的江里，鱼群摆动鳍尾，任意遨游。作者以短短四句诗，描绘出一幅立体的寥廓万里、绚丽多彩的江南秋景，宛如当代岭南画派大家关山月浓墨重彩的彩墨山水图。不愧为“驱山走海置眼前”（李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》），“咫尺应须论万里”（杜甫《戏题王宰画山水图歌》）的大手笔。它与作者的另一首词《沁园春雪》所描绘的“千里冰封，万里雪飘”的北国风光，均是雄奇伟丽的全景式风景画。
2.风华正茂，一段峥嵘岁月
    崇高美表现于内在方面，则为伟大高尚心灵的反映。古罗马的朗吉弩斯在《论崇高》一文中，就提出崇高是“伟大心灵的回声”。这首词的下半片着重抒情，正是这种伟大心灵回声的抒发。这种抒发，首先是通过回忆引出的。
“携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。”作者想起当年曾和同学、朋友，在橘子洲一带散步、游泳，畅论天下大事的情景，回忆起那一段难忘的峥嵘岁月。
    这首词写于1925年深秋。大约是在毛泽东同志离开湖南前往当时革命活动的中心广州时所写的。毛泽东同志从1911至1925年，曾数度在长沙学习、工作和从事革命活动。这期间，国内外发生了许多重大事件，如辛亥革命、第一次世界大战、俄国十月革命、五四运动、中国共产党成立等，都是影响世界形势的巨大变革。这样的岁月，如历史群山中耸峙的一座又一座峥嵘的高峰。
   “恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”在这峥嵘岁月里，作者和他的同学如蔡和森、何叔衡、张昆弟等立志救国的知识青年，正值青春年少，神采飞扬，才华横溢，意气风发，热情奔放。诗人巧妙地化用了《庄子·田子方》中“夫至人者，上窥青天，下潜黄泉，挥斥八极，神气不变”的意境，来形容新时代的青年从旧思想的束缚中解放出来，自由奔放的胸襟。（挥斥，自由奔放的意思。方遒，正当旺盛有力的意思。过去有人解释“挥斥”为批判驳斥，“方遒”为专家权威，是不准确的。）
    “指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”这是对“峥嵘岁月”“挥斥方遒”的进一步具体化。面对“万山红遍”的美景，他们既赞叹锦绣河山的壮美，又悲愤大好河山的沉沦。于是，发表激浊扬清的文章，抨击黑暗，宣扬真理，鄙视当时的“万户侯”——军阀如粪土。在这一时期，毛泽东同志在长沙组织了湖南学生联合会、新民学会，开办了平民夜校、文化书社和湖南自修大学，参加了反对袁世凯称帝、领导了驱逐张敬尧等军阀的活动。特别是创办《湘江评论》，成立马克思主义研究会，为1921年中国共产党的成立，在湖南地区做了思想上和组织上的准备。这些既是“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”的具体内容，又是写作这首词的时代背景。了解这个背景，有助于我们进一步体会词中闪耀着的革命者崇高心灵的美的光芒。
3.中流击水，一腔拿云心事
   “少年心事当拿云。”（李贺《致酒行》）诗人和同伴们的拿云心事，从“携来百侣曾游 ”到“粪土当年万户侯”，可说是直抒胸臆，尽情倾吐，如长江大河，滔滔而下，气势磅礴，痛快淋漓。在结尾时“到中流击水，浪遏飞舟”，则是采取象征手法，形象地表达了一代革命青年的凌云壮志。
   “中流击水，浪遏飞舟。”一种解释认为“击水”为游泳，在激流中奋臂划水，掀起的浪花甚至阻挡了飞速前进的船舶。我总感觉这一意境与作者赞扬“百舸争流”的精神不太符合。我倾向于“中流击水”即“中流击楫”的转化。《晋书·祖逖传》：祖逖“中流击楫而誓曰：‘祖逖不能清中原而复济者，有如大江！’”后来“中流击楫”就成了立誓复兴祖国的代词。在这里正表示诗人要在新时代的大潮里，乘风破浪，鼓桨前进，立誓振兴中华的壮志豪情。使人读后仿佛听到了一颗爱国爱民的赤心，在怦怦跃动，从而感受到一种伟大胸怀所反映出的崇高美。
   我国古典诗词的艺术表现手法，很讲究情与景的交融。刘勰说：“繁采寡情，味之必淡。”（《文心雕龙》）谢榛说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚；合而为诗，以数言而统万形，元气浑成，其浩无涯矣。”（《四溟诗话》）这首词较好地达到了情景交融的境界。
   前半片虽着重写景，却处处景中寓情。“万山红遍，层林尽染”，既是四周枫林如火的写照，又寄寓着诗人火热的革命情怀。红色象征革命，象征烈火，象征光明，“万山红遍”正是作者“星火燎原”思想的形象化表现，是对革命与祖国前途的乐观主义的憧憬。“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”，则是作者对自由解放的向往与追求。“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮”的感叹，则由写景直接转入抒怀，自然带出下半片的抒情乐章。
　　　下半片虽着重抒情，但也不乏情中含景之处。“忆往昔峥嵘岁月稠”，以峥嵘形容岁月，新颖、形象，将无形的不平凡的岁月，化为一座座有形的峥嵘的山峰，给人以巍峨奇丽的崇高美。“中流击水，浪遏飞舟”，也是一幅奋勇进击、劈波斩浪的宏伟画面。可以说，《沁园春长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，汲取奋发前进的信心和力量。
　　　诗墨写在两页红界信笺上，共15行。毛泽东笔势飞动，迅疾便捷，但字字独立，整篇冲和淡雅，疏朗流畅，字字珠玉，起下承上，左顾右盼，尽得自然之美；脱尽剑拔弩张之势，却筋骨老健，艳美洒落，结字小疏，字间多不连，但气脉通畅，墨润有余，瘠肥合宜，无奇大奇小之字，无奇重奇轻之笔，无欹斜取势之墨，如百侣少年，风华正茂，风度翩翩，漫步缓行于湘江之岸，却胸怀大志“指点江山，激扬文字”，字字润美，飞逸奇雄，骖鸾跨鹤，飘飘欲飞。此幅作品圆笔兼用方笔，藏锋为主，兼施露锋，结体用笔潇洒古淡，极尽江左风流，囊括北碑筋骨，精能疏淡，典雅悠然，处处含蓄，耐人寻味。布局疏密有致，有行无列，行间紧密，几与字间空白相当，结体用笔外柔内刚，“标拔志气，辅藻情灵”。全幅一百多字，笔势和墨色随着书情而变化，时而高昂，时而舒缓，使整幅书作气韵贯通又结构完美。

我来膜拜，有没有图啊

人才就是人才

楼主是毛粉

毛主席诗词也得好，字也不错

欣赏美文

望长城内外，惟霾莽莽。

主席在，断不至此啊！！