人名对              
格律诗中对仗的一种。所对者俱用人名。如：韩致尧《乱后春日途经野塘》诗中的第三联“季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀”。季重是吴质的字，子山是庾信的字。这都是用人名为对。用人名对、地名对等，要避免同见两联，不然就有繁复之病，前人忌之。


人派三声            
元人周德清在编撰北曲韵书《中原音韵》时对声调的一种处置方法。中古时汉语的声调分为平、上、去、入四声，宋代后期，作词曲者多以入声字“派人”其他三声以“广其押韵”，周氏在《中原音韵·正语作词起例》中说：“入声派入平、上、去三声者，以广其押韵，为作词而设耳。然呼吸言语之间，还有入声之别。”周氏将入声字派人三声，主要是归纳前辈作者及时贤的作法而来，所以他又说：“平、上、去、入四声，《音韵》无人声，派入平、上、去三声。前辈佳作中间备载明白，但未有以集之者，今撮其同声，或有未当，与我同志改而正诸！”现代学者有些人以为“入派三声”就是“入变三声”，当时的入声已经消失。事实上，在周德清生活的时代，入声仍然存在。周氏自己说得很明白：“呼吸言语之间，还有入声之别。”



入律古凤            
即入律的古体诗。这种诗句数不固定，但多数或全部句子是律句，在押韵上多用仄声韵，可以换韵，常常是四句换一韵，平仄韵相间，句式上多用七言。


入破               
大曲在“中序”之后，音节的节奏急迫繁促，这一阶段的乐曲称为“入破”。古代有许多词调名带有“破”字，即是“入破曲”的省称。如《薄媚曲破》即《薄媚》这部大曲中的入破曲，或称为“破子”。


入声               
汉语的一种声调。它在中古时发音比较短促，并且带有（-p〕、［-t〕、（-k］三种韵尾，带（-p〕的入声字如急、及、十、纳、杂、妾、聂等；带〔一t）的如竭、月、伐、越、末、活、刮、切、节、屑等；带［－k） 的入声字如屋、玉、局、足、酌、药、昔、恶、郭、白、碧、尺、石、激等。人声在元明时代失去三种韵尾，入声韵变为非人声韵，入声这个声调也就消失，它所管的字就分别合归阴平、阳平、上声和去声等声调去了。入声字在宋词中已经可以用为平声，在元曲中则“派入”三声，作为其他三声的字来运用。这样做的目的，是为了“广其押韵”（周德清语）。