格律一刻通

偶翻笔记，从古旧先生的陈年流水簿子上，抄了些关于格律的东西，今贴出，欢迎指正：
一,为什么有格律：格律是为了吟诗时有音律美而特别提出的。如果人类都是哑吧，文字只能看，那格律就没有存在的价值。

二,什么是平仄：
古人分四声：平，上，去，入。
今人分四声：阴平，阳平，上，去。
以上，平，阴平，阳平都有平，统称：“平”，其他的不平，那不叫不平，叫：“仄”
现代人学认字,是看拼音,古人没这个,他们用”切”法.各地方发音不同,但考试,写诗词,怎么办,那就有了官定的韵书,照书来,就全国统一了.唐人有唐人的韵书,宋人有宋人的韵书,至于韵书里的发音,在宋朝已经和当时有区别了,韵书是不断修订的.以至苏子写的诗里一个字,可平可仄出现,但韵书里这么写的,所以也没错.清朝也出了韵书,现在呢,就是《新华字典》,不过现代人胸襟博大,什么韵书都可以拿来作写诗词的标准,比之古人的与时俱进好多了.

三,关于入声：
入声是:发音”短促急收藏”的一类字,就是字音一出口,就收声,有点象,驴子叫声的尾音.这类字中其声调,有平,有上,有去,怎么认识它呢?不二法门,查古代韵书.
但是入音这些字,单个是这样发音,在诗词句子里,吟起来就不是这样了,不然给人以急刹车之感觉,比如:”清夜一声白雪微”(杜牧)其中,一,白,雪,都是入音,一还好点,出口就收声,到白雪两字那就读起来有点滑稽了,这里是要变调的.还是给他拉长音.

四,格律(下面以七言为例,五言去前两字,即可..●代表仄,○代表平,◎代表可平可仄)
1,律句:
① ◎○◎ ●●○○
② ◎●○ ○●●○
③ ◎●◎ ○○●●
④ ◎○◎ ●○○●

说明:1,前三字和后四字我给分开是为了说明格律的.
2,关注后四字.请看四种模式其实就是并列两个黑点一起向后移动的过程.
3,第二句,第三字如果是仄声,就犯了孤平,所以要用平声,不再可平可仄了.后面会说到.

2,拗句:
① ○○●○
② ●●○●
③ ○●○●
④ ●○●○

说明:1,这指后四字.
2,其中一二是一对,三四是一对
3,前一对,要救,就是拗救,后一对,可救可不救,要救也是句内救.
4,什么是拗救呢?就是出现上述拗句时的补救措施.在一个该平的地方用仄,该仄的地方用平.一般是第五字拗了,第三字救.
5,如何救?
有句内救,在同一句内相救.一般用在,第一,三,四式中
有对句救,一联内前句拗,后句救.一般是用一二式相救,三四式相救.(不过别人出拗句,恐怕没多少雷峰会给他救的,我就不会.)
还有隔句救等等,不过这不是在楹联讨论的东西.

3,不拘句:
遇到专有名词,数词,可不理声律不拘泥平仄.叫不拘句.比如:成吉思汗.一年三百六十日.南朝四百八十寺等句子,就是不拘句.
还有一种是表达的特殊需要:子系中山狼之类.
不过一首作品不拘句多了,不如叫古风.

4,病句:
尾三字,三连平,三连仄都是
孤平句:针对尾字为平音而言的.就是七言只有第一四字是平(尾字除外),或者只第四字是平.比如:

清夜一声白雪微 (唐.杜牧)
○●●○●●○