读白衣卿相老师汉宫春“淡抹枝横”词有感
昨偶然想起老师“淡抹枝横”词甚爱，便于网上百度，见天涯论坛有老师此贴，许月无一人贴，甚感凄凉，辗转反侧，久卧难以入睡，今天起来便兴来做个回贴。以释前怀。
对词牌的宫商音律一点不懂 但以仅有的对字词一些浅薄认识阐述下个人喜欢的地方。记得文森老师有评过，不知有没有句重之处，还望老师与各位词友莫笑话 哈哈。。。。
白衣卿相《汉宫春》
昨日春归，奈春如四季，冷暖难凭。 东风才种，岭上无力吹晴。
孤梢料峭，浴寒烟、一朵伶仃。犹向那、湖光镜底，拼些淡抹枝横。
此刻最伤词客，愿清歌曲谱，护惜余馨。濛濛雨欺瘦影，唤得销凝。
一痕如幕，累年年、憔悴如卿。空负却、丹青画笔，红尘几度分明。
起拍“昨日春归，” 一个归字写出冬去春来之季节的转变。昨日之前当为冬，昨日之后当为春。此昨日非指具体时间，乃词人对气候的变化的细微体察。
“奈春如四季，冷暖难凭."此处“奈”字奠定整首感情基调，与“难凭”二字形成统一思想。（即季节之变化与心理变化的不重谐。）
见过其他吟友对“春如四季”手法持欣赏态度，我觉得此处稍有不可，虽比喻出新。然首句“昨日”二字已引申出两个“心里季节”即春冬，再说四季就略显拖沓含糊。
或可把那个春如四季另作安排，以求更能达到发散性思维之跳跃感。但鉴于全篇宏观，此处又不得不如此安排，也丝毫不损一首佳作之质貌。(当然，这只是我个人看法）
“东风才种，岭上无力吹晴”（这一拍当是极好的，呵呵）此拍紧接上“冷暖难凭”更进一步地渲染对气候的变化不可捉摸的无可奈何之感。而从字面上理解此一似化李商隐之“东风无力百花残”之句。但细看来，感情全然不同，李句之"无力"乃实对暮春的一种追惜而不能留住之惆怅（就好比迟暮美人对青春的无限留恋），是由盛到衰。白衣老师此"无力"乃是对冬已然去、春方将来之余寒未退的一种身心双面的怯乏之感（就好比那十八妙龄少女对即将来临的未知爱情的一种心理胆怯）。是由衰到盛。此两盛两衰对比更加深词情的厚度。（这十个字可谓是增减变换一字，意境全无）
不妨再看看"种东风”与“吹晴”之句。个人感觉实在秒不可言。诸位必有问？风与“种”怎成联系，这就是上面说到的发散性思维 。风本天地飘零之物态。前人有句“树与静而风不止”。从这便可引出风与花草树木是息息相关的，花草树木是需要用'种'而存在的。
接来必又有一问？“晴”怎可用吹来形容，这就是需要“风”、“无力”来转换的。早春之晴必给人以无力之感，所以这时的“风”并不像盛春时那样的生机勃勃。单从炼字看。此化典无形，组词出新，且能完全表达出意境与美感更是难得。看过许多词人也惯用新词组。但不是流于生硬斧造，就是意思模棱两可、模糊不清，毫无美感可言。我自己用词也是尽力追求新颖，但只敢向前人用过的字词上面寻思再加重组。妄想以求得搭配出不一样的色彩。往往都是未能出新，一塌糊涂。 这也是功底不足知识泛乏的表现。也正是白衣老师此词有别于他词之缘由所在。
讲完前两拍，再看。"孤梢料峭，浴寒烟、一朵伶仃。”这一拍词人所讲之物始见端倪，料峭孤梢，但见寒烟一朵，孤苦伶仃。很自然的映射出湖光镜底，淡抹枝横。 想大地回春，万物将放，独于此处见凋零。何等凄凉，又与上两拍形成一盛一衰之对比，产生回环。“念念不忘，必有回响”就是这种反复吟咏味之不穷的效果。再回到字面上看 孤、寒、拼都只为一个“淡抹”而说。那么能说明的只是这一番淡抹只余些残枝残韵罢了，至于浓妆，那是百花争艳的后事了。都即将于此无关。
词人费了如此之多心思，锻造如此之多画面。且看他下片怎么转。。。。
"此刻最伤词客，愿清歌曲谱，护惜余馨".上片诸多情语景语，如果没有这一"词客"来映衬收转，那么一切又有什么值得怜惜，对于旁眼人眼里，那只是一副副残缺的画面而已。所以我认为学词当先于此处见功夫。而这之所以使人有共鸣的是，更重要的是对于诗人这种唯心主义者来说。人是天地的中心是主体。一切皆由心生。没有人的存在，所有一切都没有名字。世界只是我们的一种感观，仅此而已。
再由结构上看下片“词客”同样是主要词眼，由词客方引得 “清歌曲谱，护惜余馨。”方能引申出伤心呐喊 “濛濛雨欺瘦影”，唤留不住，只堪消凝。方能想到此好比心中那憔悴伊人。 纵使拥有那如姜夔“已入小窗横幅”般丹青画笔。也只能记下那红尘几度的伤心回忆。此“分明”不只是眼前景物的“分明”。更是对伤感的往事的真实存在而不堪。
（此“词客”绝对是上下两片不可或缺的两个词，记得初次读来，还觉此句太过直白，没有美感，现在看来，是我错了哈哈）
[ 本帖最后由 侧面 于 2013-10-9 23:24 编辑 ]
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