临屏对句如何又快又好/临屏对句的一些注意事项

文/大道不空

本人讲课的老习惯，是在讲正题之前先插一点题外话。本期的主讲内容是《临屏对句如何又快又好/临屏对句的一些注意事项》，那么，首先我就要讲讲为什么喜欢临屏对句，以及为什么要提倡临屏对句。

经常玩对联的人，可能都会发现一个问题。就是临屏对句和作成联，似乎差异很大。为什么同样是对联，会有这种差别感呢？有没有人分析过这个问题？

我个人觉得吧，仔细分析起来，有三方面的原因。

第一，临屏对句讲究的是快，很多时候因为快了，就不太仔细推敲。

第二，每个人的经历和思考方式等不一样，成联的出对句都是一个人，那么自己自然比较清楚自己的出句有哪些讲究；而如果换成临屏对句，那么对句者未必能及时体会到出句者的心境和意思。

第三，对联看上去小巧简单，入门是很容易的；但是玩的时间长了，懂的知识多了，也会发现这个小玩意也不是那么简单的事，里头有很多小窍门。如果把握不好这些窍要，不知道这里头的许多窍门，那么，对句时把握不准也就在所难免了。

所以，本期的主要内容就是要讲讲这个对句的一些小窍门。

我的风格，向来喜欢用自己的句子做示范。倒不是说自己的句子就如何如何好，有两个主要原因。第一个就是刚才说过的，自己的句子自己最清楚，好与坏、曲与折自己都很清楚，讲起来就比较容易精准到位；第二个方面的原因其实殊途同归，别人的句子自己未必能够品评到位，所以就从略了。

题外话扯完，言归正传。

昨天出了一个句子：明月已眠，换了一轮红日。有不少朋友对了，不过说实在的，满意的对句并不多；当然，这个句子也是有些难度的，需要细细品评，才能对应精准。

我们讲对句，首先得明白对联的一些基本要求。最基础的莫过于六相要素，即字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。这个六相要素说起来内容不少，本期就带过了，不做重点阐述。

我们这次的重点在于说一说对句的一些基本方法。即正对、反对、流水对以及无情对。

正对很好理解，就是从正面去呼应。出对句描述差不多的事物或者意思，只是为了避开合掌，需要从不同角度去切入描述。比如：上联写东风，下联就写春雨，就在同一个春景的范畴之内了，形成正对。正对基本上没有太多争议之处，所以无需多言。

反对相对复杂一点，争论也比较多，公认的地方不多言，这里我要着重讲一些有关反对的争议之处。

我十多年前曾经写过很多联理文章，有入门级的，也有比较高级一些的，其中有一篇就是专门讲反对的。

当时我提出反对法主要有三种表现形式。

一是时间或者空间的对比或反衬。比如用过去和现在相比、天与地对比等，突出各自时段、不同空间的不同特征来。

二是句意的相反或相对。比如积福和惹祸、睿智和愚痴等，突出上下联各自所说事物的特性。
三 前边两种都是有反义词或者意义相对的词直接存在的，是由局部的相反或相对影响到整个联句的反对意味，第三种则比较特殊，全联中或许并没有明显的反义词存在，但句意仍然截然不同，所以还是反对。

其中有一种说法，很多人表示疑义，比如我说可以用春来对秋，很多人说这不是“景隔”了吗？春景对秋景，差距太大了，不能对。

表面上看，这确实有“景隔”的嫌疑。但我们需要注意的是，对联本身是脱胎自律诗的，由律诗的对仗句变革而来，慢慢地又通过许多年的删减修补，逐渐变成了一种独立的文体；但是本质上它还是与诗词有很多的关联之处。

最基本的一种关联，就是对联可以是律诗中的一个组成部分。换句话说就是：一个对联没有说完的意思，可以用两种形式来补足。一种是把单句式的对联，拓展为分句式的对联；另一种就是干脆就把对联变成诗。

举个例子：骄阳烈似火；寒雨冷如冰。

如果只看这个单句，肯定景隔。但是如果我们加一点呢？

昨日骄阳烈似火，今朝寒雨冷如冰。这么极端的天气变化有没有？事实上是有的！曾经就有一支探险队在赤道的地方活活冻死！另外，也可以从人的感受角度去做夸大的描述。比如：情至浓时，骄阳烈似火；心成死后，寒雨冷如冰。所以这样的情况同样是合理的。

那么，既然可以说的通，还能简单的认为是“意隔”“景隔”吗？

说了这么多，就要讲到今天主题的一个重点：休刻板，宜拓宽！

很多人就是因为觉得这也不能对，那也对不得，所以颠来倒去，就只有那么一些对句，思想打不开，手脚就都被束缚了。

临屏对句的第二个重点：意、境、韵的并重。

其实这三个点应该是并重的，不过我看如今的联坛，大体上却是韵比境重，境比意重。我个人是不以为然的。

先来讲韵。对联上的韵包括两个层面，一是韵脚，一是韵律。

诗是一定要讲押韵的，所以韵脚很重要；但是对联是不是就不需要讲韵脚呢？这倒不一定。有一些比较特殊的对联，还是要有一定押韵讲究的。

比如：一些机关联。机关联也叫机巧联，有很多种形式，常见的有拆字、顶针、回文等。还有一种，我叫它“谐趣联”。这里要先插一句，谐趣联这个词是我自己发明的，别人不一定这么叫，但这个不重要，意思明白就行。

谐趣联包括谐音联、同旁联等，同旁就是相同偏旁的字：比如波涛汹涌；谐音分两种，一种是用差不多读音的字来双关另外一个字，比如：剪断白云织作缎，润湿墨笔写成诗。另一种就是在联句某个特定的位置上，用上好几个相近的音。这种情况就非常类似诗词中的押韵了。

比如，出句：春满人间，诗意万千，花红柳绿风惊艳。这个句子有三个分句，每一个句子的尾字都用上了一个韵部的字，所以对句的时候也可以适当兼顾一下这个小机关。

另外，就是在出现组联的时候，也可以适当用上同一个韵部的字去压上韵，会更朗朗上口。（这个不是硬性规定，但可以尝试，对于练字、以及提升语感都有帮助。）

对联中的韵脚并不重要，可有可无，但是韵律很重要。所谓韵律，就是指的基本格律以及语感。格律要求是基本，这里不多讲，从略。至于语感，则可以提及一二。

很多人的句子，因为是硬凑的缘故，所以读起来很不顺口，其实，要解决这个问题，不仅是意要通顺，字词的选用也是很重要的。中文的一个魅力就在于，每一个字词都有其独特的读音，选择合适的读音来进行搭配，也有很多妙处。

比如，我今天自己对的一个对子。多情种下千般苦，无梦归于一段秋。这个秋字我本来对的是愁，但是感觉没有秋上口。这个地方很微妙，只可意会不可言传，大家自己多读几遍吧。其实不仅这个句子，还有很多的句子都有类似的情况。两个不同的字，意思可能一样或接近，但读音分了高下，也会引发整体对句的流畅感不同。

至于境，主要讲的就是一种整体感觉，比如空灵、豪迈、颓废、悲怆等，这都属于境的范畴。

其实对联中的境和诗词是大同小异的，也同样可以分为很多种风格（关于对联的风格，网上有很多文章、很多分类，我自己十多年前写过《对联十品》，可做参考），这些风格并没有高下之分，就有点类似于诗词中的豪放派、婉约派等。

我个人实际上更提倡返璞归真的写法，毕竟诗词是要为大多数人服务的。不过如今联坛似乎大多以追求婉约为美，我看过很多的评选，都是重境不重意，只要字词华丽，就很容易入选，用大白话成联的，很容易被忽略不计。

这样的做法是不可取的！因为，刚说过，意、境、韵三者应并重，但是如果一定要分个侧重的话，一定是意为先，韵次之，境最后！

所以，我先讲相对较不重要一点的境和韵，最后才来讲重中之重的意！

意就是对联的灵魂，也是最难把握的地方。刚才我也说过了，很多人认为出对句和成联有很大的不同，其实主要点也就在于未能及时、准确把握住出句者的意！

这个意的变化其实实在太多了，也因此有无数的学问在内。而如何能够快速把握住出句中的意，也就成为了临屏对句中，一个区分水平高下的最重要的标准！

举例说明，就是我上来就提到的那个双句式的出句：明月已眠，换了一轮红日。

这个句子是我昨天一大早就出的，算是即兴即景，这几天天气不错，晴空万里，所以日月常在。这个句子全篇大白话，一个古雅的字都找不到。但是你说它有意境吗？仔细咀嚼，还是挺有意蕴的。

意蕴有三。

第一，这个句子的重点在于日月的更替。暮隐晖升，是自然常理，看似平常，却有至理在内。就看你能不能够在心境中把握这些至理了。有些朋友只看到了风景，所以只会用最简单、最基本的风景去应对，也就是“正对”。正对当然可以，但是可能就失了下乘，因为我要的是这个风景背后的至理啊。

所以我自己对了：穹庐未改，惜乎别样人间。

我这个对句，悟到的是天长地久，人不长久，有反对的意味。其实除了这种感悟，还可以从其他角度去发散，比如日月轮转之间，是不是可以让你积极向上；又比如天地翻覆，我心永恒？又是从另外一个角度去“反对”了！

所以，如果你仅是简单的看到了“境”，只有各种婉约的辞藻去描绘、去堆砌，就可能失去了更高的意、更高的悟！

意蕴的第二个层面，“眠”和“换”两个动词连用。其实，在对联中，动词往往是最难呼应好的，尤其是当动词联动的时候。这两个动词，一个属于静态，一个属于动态，所以在对句时也应该稍作注重。

这里先是一个眠字，表面上写的是月眠，月是不会眠的，所以它肯定是个比喻、拟人之类的；那么对句也需要加上相应的修辞，这样才会更严谨、工整！至于换，那么烘托出来的意境是恢弘的，那么对句也应该注意到气势上的搭配，如果出句那么恢弘，对句对的很弱、很悲，可能都会差了很多感觉，所以应该在这方面去动脑筋做呼应。

意蕴的第三个层面，明与红的呼应。夜晚本来是黑暗的，但是有了明月的存在，就不黑暗了；即使有短暂的黎明前的黑暗，但还是会迎来“东方红”的。这也是为什么我自己要“对穹庐未改，惜乎别样人间”的原因。这里比较敏感，我不多说，大家自己悟！

临屏对句的第三个重点：节奏和结构。

断句是门大学问，好的句子很容易用上双关，这也是我经常说到的“无形机巧”，或者也叫“自然机巧”，比起一般的机关联，这样的句子看上去比较简单，但是仔细一品味，对上容易，对好很难！

昨天在群里发了一个句子“孤平天下谁能懂”。这个句子的出现是得于之前一个群友的一句话，背景什么的说来话长，懒得多说了，就说这个句子后来出现的变化。

有朋友说，如果改成“孤平天下何人可”或者“孤平天下一人大”，从字面上看，可能出现两次拆字，难度更大；不过我出这个句子的初衷却是要在“孤平”这个词上做双关。

孤平本来是诗联术语，指的是七言句中中间的五个字只有一个平声字（注：孤平的说法至今似乎并没有定论，我这个是比较多的人认可的一种说法），那为什么会出现孤平句呢？是因为前边出的那个句子也是机巧联，一堆的坑，要对好不容易，很容易就成了孤平句。

我就是从这里忽然想到此句的。出现孤平句的理由谁能懂啊。

至于这个双关句的另一重意思，大家倒是都看明白了。就是一个皇帝（帝王可以自称孤）在那里发感慨，我为什么要打天下，高处不胜寒的滋味谁懂啊。

但是，如果改成“孤平天下何人可”或者“孤平天下一人大”，那么此处就只有第二种帝王自称的意思了，第一种孤平句的意思就不复存在。

所以，要把握好了出句的双关意义，你的对句才可能工整到位。

除了双关，无形机巧联常用的一些手段，还包括用上修辞格、词性活用等，各有各的巧妙、各有各的意味。关于无形机巧联我也写过一些专门的文章，此处从略，有兴趣的可以找我要。

说了这么多，回头看看，多品意，是不是比一味的辞藻堆砌有意思得多呢？境界也高得多！

好了，今天就写到这吧，累了！临屏对句的其他需要注意的地方且待下回分解！（不是说我的这些句子有多好，只是举例讲一些临屏对句的机巧和思考方式；临屏对句其实有很多东西可以讲的，我今天大概也就讲了十之一二。）