第一周：浅说平仄（文：扫地僧）

题记：对联，雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。

浅说平仄

前言:

1、初学入门，行家请指正。

2、联律争议仍多，以下所言是目前主流规则，但不是金科玉律。入门之后，可自行吸收各家见解。

3、这是现代的产物，不能以此套看前人之联。

4、依联都惯例，不标示依古韵，今音要在句后标示“(今)”。古韵今音只取一种，一联里面不能混用。


【第一节：七言联出句、对句】

Q
今音：普通话第一、二声为平，第三、四声为仄。例如「妈麻马骂」，妈麻为平，马骂为仄。古音平水韵最后讲。

/上联：（下联跟上联相反即是）

平起式：平平仄仄平平仄　或

仄起式：仄仄平平平仄仄

口诀一：２４６交替（逢双反！）S

例：山色苍茫书卷里；溪光掩映画图中

　　　仄　平　仄
　　　｜　　　｜
　　　｜＿＿＿｜
　　　　相同

例：半窗月落梅无影；三径风来竹有声
　　　平　仄　平　
　　　｜　　　｜
　　　｜＿＿＿｜0z
　　　　相同

　　２６相同，中间４相反?

※不是所有合律的句子都是246交替，譬如“意节说”，参考第三节。

口诀二：仄起平收

上联最后字要仄音，下联最后字要平音。

例：上联：山色苍茫书卷里
　　　　　　　　　　　仄
　　下联：溪光掩映画图中
　　　　　　　　　　　平

口诀三：１３５不论38

整句第１３字平仄可不论，５要看会不会造成三平尾或三仄尾。

口诀四：三平三仄尾犯忌！

例：山色苍茫画卷里　　　　　　d
omr5H
　　                仄仄仄-qV

    　溪光掩映春图中-qV
　　　　　　平平平

碰到三平三仄尾，第５字要论。仄改成平，平改成仄。


上联实练：
林花－－－－－－－－－１林不管，２花平。逢双变反！接著第４字要仄P
。。经雨－－－－－－－３经不管，４雨仄。逢双又反！接著第６字要平，尾字仄
。。。。春犹在－－－－６犹平，尾在仄。５春，平或仄都不会造成三平三仄，可不论。


b

万里－－－－－－－－－１万不管，２里仄。逢双变反！接著第４字要平

。。江山－－－－－－－３江不管，４山平。逢双又反！接著第６字要仄，尾字要仄

。。。。来醉眼－－－－６醉仄，尾眼仄。５来就不能不论了，换成仄音字会造成三仄尾。

应对实例：[

出句：万里江山来醉眼－－－－下联平仄怎麽才对？－－先标示２４６平仄。
　得：　仄　平　仄　－－－－再看尾字「眼」是仄音－－那是征下联了～

对句：　平　仄　平　－－－－２４６位就跟上联相反就好啦～

　　　　　　　　　平－－－－下联尾字要平。

　　　　　　　？　　－－－－第５字呢？－－只能仄不能平，否则就连三平啦～38

所以：？平？仄仄平平S
对句：四时风月助吟情－－－－搞定！六

应对实例：

出句：文章醉我非关酒－－－－下联平仄怎麽才对？－－先看２４６位置平仄
　　　　平　仄　平　－－－－再看尾字「酒」是仄－－也是征下联～
对句：　仄　平　仄　－－－－２４６位全跟上联相反即是

　　　　　　　　　平－－－－仄起，平收～

　　　　　　　？　　－－－－第５字是平或是仄都不会造成三平三仄，所以通用

所以：？仄？平？仄平
对句：风雅移人不在山－－－－又搞定！　(雅，古仄)

38.◎注：机巧联著重联意机关，平仄可从宽，当然能应用上是最理想。

※回头再看仄起式，依马蹄两两交替的话，原本应该是

　仄仄平平仄仄平－－－但是上联尾字要仄→→→

　仄仄平平仄仄仄－－－又犯三仄尾，第六字要跟第四字交替不能改，所以改第五字→→→

　仄仄平平平仄仄


【第二节：其它字数上联】

两个取决标准模式：

第一种：   …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二种：   …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

单句中的平仄从上面两种任取一种　从后往前推

    一言句：仄

    二言句：平仄、仄仄（１不论＝？仄）

    三言句：平平仄（１不论＝？平仄）、平仄仄（１不能不论，不论就连三仄）

    四言句：平平仄仄（１３不论＝？平？仄）c

    五言句：仄仄平平仄（１３不论＝？仄？平仄），平平平仄仄（１不论，３要论＝？平平仄仄）

    六言句：仄仄平平仄仄（１３５不论＝？仄？平？仄）

    七言句：平平仄仄平平仄（１３５不论＝？平？仄？平仄）、仄仄平平平仄仄（１３不论５要论＝？仄？平平仄仄）

    八言以上（含八言）之平仄视节奏而定，通常可以拆开看。

注:四言句：「？平？仄」是正格。但是有很多成语、专有名词、熟语，都是四个字滴，但是都不符合「？平？仄」马蹄韵，难不成这些古人智慧结晶都无缘入对联了吗？有这种情形时平仄可从宽。比如说「百战百胜」「酒色财气」…




怎么来鉴别平仄：

　　在普通话中，一二声归入平，三四声归入仄；
在古四声的平上去入四声中,平声归到平，上去入归到仄.从平仄归类可以看出,在古音中,平声字大大少于仄声字,难怪用古音的联家们容不下三平尾了,同时对一句联语中的平仄比例要求也放宽到"只要不是孤平"就行.


附：今平古仄常用字表
作者：荒野君

A:阿凹

B:八捌拔跋魃白伯般剥雹薄逼鼻荸骠憋鳖瘪别钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴

C:嚓擦糙插察碴拆吃哧出吹捶戳撮E

D:哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍犊度咄掇裰夺铎踱

E:额

F:发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服

G:呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼

H:涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活

J:击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极笈岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫碣竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘蠲撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗矍攫谲爵菌

K:勘棵颗磕瞌壳咳窟诓

L:拉邋疗溜馏噜捋 

M:妈抹没谜乜摸膜

N:捏

噢

P:拍劈霹泼剖仆扑菩璞

Q:七沏漆戚掐切屈曲阙缺

R:如茹孺

S:撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十石识实拾食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩

T:塌剔踢贴凸秃突脱托橐

W:挖玩屋喔

X:吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷戌靴薛穴学

Y:压押鸭轧噎叶一揖荫滢潆拥壅淤曰约晕

Z:杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖植掷粥妯轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍

-------------------------------------------------------------------------------------------------38

一画：一

二画：七八十

三画：兀孑勺习夕

四画：仆曰什及

五画：扑出发札失石节白汁匝

六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐

七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣

八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷

九画：觉（觉悟）急罚

十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭

十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘

十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊

十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌

十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥

十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额

十六画：橘辙薛薄缴激

十七画：擢蟋檄

十九画：蹶%

二十画：籍黩嚼GS

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看了头会晕～

我自己整理一些常用字帮助记忆：今音第二声，今平古仄

佛(拂绋弗)◎－－◎这个符号代表这个读音没有例外全都是古仄音。（　）有的是取部首或偏旁, 不一定同读音。

国帼掴(蝈)◎

石拾实食十什(时×)－－只有「时」不是古仄，馀皆是。s

级及极汲笈集急吉(结桔颉拮撷诘)唧即辑籍寂击疾楫棘嫉岌戢疾亟吃嫉脊蒺◎38

滑猾划(华哗×)

.................

折哲慑摺蜇蛰辄辙谪(嫡摘)◎

竹逐筑烛竺◎

得德◎

鞠局菊鹬谲掬桔橘◎

伏服菔福幅辐蝠茯袱匐弗怫绋缚(槲斛)[夫俘扶浮芙苻×]

............................

叔淑孰熟◎

侄直值殖植质职执掷蛰踯◎

惜昔席息熄檄媳习席袭锡◎

蛱辖黠暇呷闸匣狎峡侠狭(夹挟荚颊)[瑕遐霞×]

蝶牒蹀谍碟鲽叠跌迭喋◎

....................................

合盍阖盒核曷褐劾貉[何和河禾荷×]--负“荷”，仄。唱“和”，仄。

敌狄荻翟嫡迪笛嘀抵涤的镝◎

劫截捷睫婕杰桀结桔颉拮撷诘孑栉洁碣节讦竭羯(曷褐蝎揭喝)◎

绝觉决厥蕨掘厥崛爵倔噱嚼攫脚角诀谲蹶◎

阁格隔革嗝蛤骼◎

........................

独毒读犊牍赎渎◎_

足卒族◎

伯白泊柏箔舶搏膊博薄礴勃渤脖（悖）驳帛卜(＝蔔)鈸◎

责绩啧择则泽辄咋窄賊◎六月\\\\r

罚阀筏乏◎O

...........................

灼酌卓啄琢茁拙出浊濯镯著◎-

札扎闸◎

答达◎

................................

佛国石级滑，折竹得鞠伏  。。

叔侄惜蛱蝶，合敌劫绝阁。

独足伯责罚，灼札答&p

另外一些二声的散兵：

学活拔俗节著没贼杂鼻舌秃袭夺拔别援谜察额突孺谊嗣煦昴潦嘹暇茗酩莹揉荏轴匐鹄璞跋孑瞥撇匝蛤卅髓弛


※你也可以自己用你的方法排列，方便记忆。

-----------------------------------------------------------------------------------------

今音第一声古仄字：

一壹揖逼滴踢(迹激屐唧积)(析悉吸晰淅蜥蟋皙)(漆膝戚)(匹批劈霹)

失虱

七八捌叭

屋忽督凸估出仆(哭窟)六

潸颤煎

吃W$

杀发拨泼

接切爹歇贴薛噎缺鳖蹩蝎揭捏(约曰)

溲殴粥(纠赳灸)

龌缩捉郭托说(钵簸剥脱)

的喝(坷磕颗)(鸽割)

瞎刮刷鸭押插压掐拉搭褡聒

削漂雹姣

酊听噤

织汁

偻澹绀憨屈轧摘m)C        `$_,hWp,o

---------------------------------------------------------------------------------------------

一些多音字，古仄：

qq!e8]:IC
强[勉强]  菲[菲薄] 吹[鼓吹，名词] 泥[拘泥] 与[给予]予[赐予] 疏[书疏] 污[动词] 闻[名誉] 分[名分] 圈[猪圈] 难[灾难] 冠[冠军] 弹[名词] 间[间隔] 便[便利] 禅[封禅] 研[磨研] 挑[挑拨] 夭[夭折] 调[音调] 操[操行] 劳[慰劳] 荷[负荷] 颇[稍也] 和[唱和] 磨[磨磐] 华[姓华] 横[蛮横] 应[答应] 乘[名词] 称[相称] 兴[兴趣] 沈[姓氏] 三[再三] 迎〔親迎〕
Y
=============================================六

注：我编辑的部份尚未校正，因为我没背，呵呵！我都是用读音直接判断，不肯定的才查。有发现错误，请跟帖提醒，谢谢！

baidu

《对联的演变、别称》及《关于马蹄韵》

文：朝歌汉

《对联的演变及别称》


    ㈠“桃人”——对联的最早由来。
    小时候听村里的智叟（清朝末年举人）讲，远古时候，东海的度朔山上长满了桃树，桃树林中生活着一对孪生兄弟，弟弟叫“神荼”，哥哥叫“郁垒”，威力无比，善捉鬼驱邪，造福百姓。人们为了消灾祸，驱邪魔，保平安，每年除夕那天，就在自家门口两边竖立两个用桃木做成的人，左边是“神荼”，右边是“郁垒”，用以祈安避邪。这种习俗，一直延续到秦朝。

    ㈡“桃符”——对联的雏形。
    秦汉之后直至唐朝，人们为了省事，每逢过年的时候，用桃木板取代桃人，悬挂在大门两侧，右侧的桃木板上写有“郁垒”，左侧的桃木板写着“神荼”（有的把“郁垒”“神荼”的图像画在桃木板上），用以镇鬼驱邪。写有“神荼”和“郁垒”的两块桃木板，人们称称其为桃符。
    “郁垒”的声律是仄仄，“神荼”的声律是平平。这样，就有了上下联仄仄、平平相对的由来，以及上联仄声收尾、下联平声收尾的由来。
   
㈢“春联”——对联的最早形式。

    五代十国时期，后蜀主孟昶“归宋”的前一年，因平日喜爱文学，这年春节到来之际，他下了一道命令，要群臣在桃木板上题写对句，待大臣们各自认真地写好一副联后，孟昶挨个检查，但没有一副令他满意。于是他自己挥笔写下了“新年纳余庆，佳节号长春”十个字，成为我国用文字记载下来的最早的一副对联。
为什么把“郁垒”立在右边呢？自古华夏民族尊左为上（相对于并排站着或坐着的当事人而言），“郁垒”是兄长，所以，立在了人们对视的右边。这也是门框右边的联为上联的由来。

㈣自宋朝开始，过年挂春联已成时尚。  

    ㈤明朝太祖朱元璋酷爱对联，下令每年的腊月廿八，无论是朝廷官员还是草野百姓，每家必须结合自身情况，写一副对联贴在门口。除夕夜，他微服出巡检查，发现有一家门口没有贴春联，仔细一问，原来这家的男人是个阉猪的人，不知道该咋写自己干的活。朱元璋听后，分赴笔墨纸砚伺候，挥毫写下了“双手劈开生死路，一刀割断是非根”。从此，过年家家贴春联成了必做之事。王安石诗云“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”，正是对当时春联盛况的真实反映。
   


㈥至清朝，朝廷对对联非常重视，参加科举考试必须懂对联。所以，清朝的进士、举人，都很精通对联。   
附录：常见的对联别称
    楹联，这是雅称。因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。
对子，这是俗称。
联，这是简称。
其他别称有：门联、联语、春联、联句.....









关于马蹄韵



一、“马蹄韵”一词的由来

先有马蹄韵的实践，后有马蹄韵概念。

对联在我国已有1000多年的历史，对联的格律起源于古四声，从现有资料看，古代人并没有明确界定“马蹄韵”一词，但其多数联作心领神会地遵循了马蹄韵规则。马蹄韵一词是余德泉教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。




二、什么叫马蹄韵？

我们先解析一下“马蹄”和“韵”，自然就会得出“马蹄韵”概念 。

⒈什么叫韵？

“韵”由“音”＋“匀”构成，顾字思义，“韵，和也”（见《说文新附》）。“和也”省略了主语，其主语是“音”！“音和曰韵也”（见《玉篇》）。何谓“和”？就对联而言，“异音相从谓之和”（刘勰语）。异音即平仄，平仄交替才能产生节奏，音和谐而有节奏，方为对联之韵。由此得出结论，对联之韵是由平仄音的不同排列构成的。




⒉“马蹄”的含义。

这里的“马蹄”是指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。细察马之行进规律，总是左右脚轮流迈进。若以左边（或右边）的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮流行进，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。也可以把一字和二字联的音律，看作是马蹄韵的特殊形式。




⒊什么叫马蹄韵？

马蹄韵（又叫马蹄格），是以马蹄行进规律为喻，对对联格律的一般规律的总结，是对联格律的最标准形式。这种平平仄仄交替变换的联律，其句脚节奏规律和联内音节点规律状如马蹄行进之规律，故名马蹄韵。马蹄韵包括句脚规则和句中规则。句脚规则和句中规则是一个系统的两个方面，不能割裂。句脚规则，指若干分句组成的对联一边，每个分句句脚的平仄安排规则。句中规则，指一个联句（分句）中每个字的平仄安排规则。




⒋几点注意事项：

句中平仄的安排秩序，受句脚平仄安排的制约。

联句句脚马蹄韵特征最为明显。句脚的平仄应严格遵守马蹄韵，否则就会导致明显的不和谐。

句脚平仄有正格与变格之分。句脚正格是指对联每边最后两句的句脚平仄不同，反之，称为变格，即对联每边最后两句的句脚同平或同仄。句脚正格读起来铿锵有力。

句中使用马蹄韵，其平仄没有正格与变格之分，也就是说，1、3、5不论规则，不适用马蹄韵联句。

对联格律的最标准形式是—马蹄韵，马蹄韵最标准的格式是—偶数句正格之马蹄韵。

竖向(上下两联)的平仄，总是对立的。上联某句末是平声的，下联相对的地方就是仄声；反之亦然。横向(同一联各句间)则总是连珠的。即古人所谓“仄顶仄，平顶平”。




三、句脚马蹄韵规则公式

⒈上联正格马蹄韵句脚规则图 （下联平仄与上联相反）

　　……　仄　平　平　仄　仄　平　平　　仄
　　　　　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬──
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　│１↑
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　└─┘
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　　２↑
　　　　　│　│　│　│　│　│　└───┘
　　　　　│　│　│　│　│　│　　　　３↑
　　　　　│　│　│　│　│　└─────┘
　　　　　│　│　│　│　│　　　　　　４↑
　　　　　│　│　│　│　└───────┘
　　　　　│　│　│　│　　　　　　　　５↑
　　　　　│　│　│　└─────────┘
　　　　　│　│　│　　　　　　　　　　６↑
　　　　　│　│　└───────────┘
　　　　　│　│　　　　　　　　　　　　７↑
　　　　　│　└─────────────┘
　　　　　│　　　　　　　　　　　　　　８↑
　　　　　└───────────────┘





⒉上联正格马蹄韵句脚规则公式（下联平仄与上联相反）




　　每边一句：仄

　　每边两句：平仄

　　每边三句：平平仄

　　每边四句：仄平平仄

　　每边五句：仄仄平平仄

　　每边六句：平仄仄平平仄

　　每边七句：平平仄仄平平仄

　　每边八句：仄平平仄仄平平仄

　　……………………




　　请注意：

①公式下面的省略号表示，如果上联有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果上联有十句，则首句句脚平仄又为平，以此类推。

②马站立而未起步时，句脚便呈单仄单平状态，加上句中平仄安排规则与每边多句者无异，因此每边一句的对联，仍视为在马蹄韵范围。




⒊从上联正格马蹄韵规则公式我们看出，每边超过一句的正格，句脚对马蹄韵的运用，偶数句与奇数句有所不同，分为下面三种情况：

　　 ①正格为偶数句者，其首句和末句的句脚为单仄或者单平，中间的联句在两句或两句以上者，句脚保持连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“二”（即：两分句联）为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“四”（即：四分句联）为基础，凡加上四的倍数句(如八句、十二句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：

　　每边两句：平仄
　　每边 4句：仄平平仄
　　每边 6句：平仄仄平平仄
　　每边 8句：仄平平仄仄平平仄
　每边10句：平仄仄平平仄仄平平仄
　　每边12句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄
　　…………

·下联句脚与上联平仄相反。

　　②正格为奇数句者，除末句句脚为单仄或单平外，其余皆为连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“三”（即：三分句联）为基数，凡加上四的倍数句(如七句、十一句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“五”（即：五分句联）为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：

　　每边三句：平平仄

　　每边五句：仄仄平平仄

　　每边七句：平平仄仄平平仄

　　每边九句：仄仄平平仄仄平平仄

　　每边十一句：平平仄仄平平仄仄平平仄

　　每边十三句：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

　　…………

*下联句脚与上联平仄相反。




⒋上联正格马蹄韵句脚“平仄杆”： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

这个“平仄杆”就是教材中列举的第一个“平仄杆”，即：上联正格马蹄韵句脚“平仄杆”。不管多少分句的上联，也不管是偶数句、奇数句，每一分句的句脚字只要从这个“平仄杆”的最后依次向前取一截，皆符合马蹄韵句脚规则。




⒌教材中的第二种“平仄杆”： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，是句脚马蹄韵的变格。同理，不管多少分句的上联，也不管是偶数句、奇数句，每一分句的句脚字只要从这个“平仄杆”的最后依次向前取一截，亦符合马蹄韵句脚规则。

正格和变格都属于马蹄韵范畴。其区别在于正格句脚的联作，读起来倍感铿锵。




四、句中马蹄韵规则公式（上下联平仄相反）

⒈单句联或多分句联的末分句，其句中马蹄韵规则公式（此为上联，下联平仄相反）

二言句：仄仄

三言句：平平仄 平仄仄

四言句：平平仄仄 仄平平仄

五言句：仄仄平平仄、仄平平仄仄

六言句：仄仄平平仄仄 平仄仄平平仄

七言句：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄
八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。

⒉一句联或多分句联的末分句，其句中马蹄韵“平仄杆”（此为上联，下联平仄相反）
不管联句内字数有多少，既可套用教材列举的第一种“平仄杆”（单仄杆），也可套用第二种“平仄杆”（双仄杆）；联脚字从任一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，皆符合马蹄韵句脚规则。

⒊多分句联（不管上下联），除末分句外，其他任一分句的句中马蹄韵规则公式（上下联平仄相反即可）

二言句：仄仄 平平

三言句：平平仄 平仄仄 仄仄平 仄平平

四言句：平平仄仄 平仄仄平 仄仄平平 仄平平仄

五言句：仄仄平平仄、仄平平仄仄 平平仄仄平 平仄仄平平

六言句：仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平 平平仄仄平平 平仄仄平平仄

七言句：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄 仄仄平平仄仄平 仄平平仄仄平平
八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。

⒋多分句联（不管上下联），除末分句外，其他任一分句的句中马蹄韵“平仄杆”（上下联平仄相反即可）
不管多少字的分句，只要从教材中的任意一个“平仄杆”的任意一个地方依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。无需从最后依次向前截取。

在上下联对仗工整、结构相应的前提下，决定马蹄韵在句中运用规则的主要因素有两个：一是每句的字数，二是句中的节奏。就是说，字数不同的联句，有不同的平仄运用规则；字数相同而节奏不同者，平仄运用规则也不相同。

编后感（待商榷）㈠马蹄韵是最标准的联律（并不排斥其他联律形式的存在）。开篇已经言明，先有马蹄韵的实践，后有马蹄韵概念。马蹄韵是对中华对联实践的理论总结。古代人并没有明确界定“马蹄韵”一词，但其多数联作自发地、心领神会地遵循了马蹄韵规则。既然是自发的，就难免有时候宽对（各种各样的情况），这样的例子也很多，但毕竟不是主流。理论产生于实践，是对实践的一般概括，是系统化了的理性认识，是对客观事物的本质及其规律性的正确反映。余德泉教授的“马蹄韵”理论不正是这样吗？但愿大家积极主动地以“马蹄韵”指导对联实践。网校的学员应该时时以“马蹄韵”创作对联作品。

㈡马蹄韵就是马蹄韵。①若依马蹄韵创作对联，无论是句脚还是句中都必须遵守此规则，不可句脚遵守，句中以“1、3、5不论”论（极特殊情况除外），那样的话，就不叫马蹄韵了。②关于所谓的仄平平仄仄（五言）、平仄仄平平仄仄（七言）受唐朝以来律诗的长期强烈影响，分别可变通为平平平仄仄、仄仄平平平仄仄，本人认为，可以变通，但变通后的联律非马蹄韵范畴也。

㈢求同存异。目前，联界对对联格律没有严格的统一界定，也就是说“联律观”不一，但有一点是统一的，即：仄起平收和2、4、6分明。在一般情况下，谁也不要打破这一点。请学员严格遵守。

㈣1、3、5活用，2、4、6分明。从实践看，1、3、5不论，难免导致“孤平”、“孤仄”、“三平尾”、“三仄尾”等有悖律美的情况。个人认为，就对联而言，“1、3、5不论”是不成立的，应改为“1、3、5活用”，或平或仄须根据对联字数、节奏和语义灵活确定，不可不论。

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有疑问:专有名词怎么办?(四字以外)

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