标题:[转帖]平仄和对仗在律诗与对联中的地位有别
作者:爱错
时间:4/6 06:57
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<H1>平仄和对仗在律诗与对联中的地位有别</H1></TD></TR>
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<TD colSpan=2>［ 作者：刘福铸 整理制作：恶人谷珠楼 录校：哈哈儿 点击数：449 ］</TD></TR>
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<P> 目前，有不少楹联研究者把律诗之律与对联之律混为一谈，其所制定的联律往往过严，这既不符合对联作品事实，也不利于正确评判对联优劣和指导群众性的对联创作。 <BR>
<P> 说联律过严主要是指过分机械地照搬律诗平仄之律。律诗主要形式有五律、七律和少数六律。一般讲诗词格律的书，都把律诗之律归纳为几个要素，如字数、句数固定（排律除外），中间要求对仗，严格押韵，讲究平仄等。而平仄和对仗又是律诗的两个主要特点。不过，对律诗来讲，这两个特点仍有主次之分，那就是平仄才是律诗的第一要素，是律诗的灵魂。比如说，一首诗形式虽是八句，也押韵，并有严格的对仗，但只要不合律诗平仄之律，就仍只算古风。如王融《临高台》：“游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。花飞低不入，鸟散远时来。还看云阵影，含月共徘徊。”历史上从没人把这类只有对而没有粘的诗当作律诗的。相反，一首诗即使都没有对仗，即所谓“零对仗”，但只要平仄合律，就仍是律诗。如李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。 ..
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#1 学习中。，。。辛苦爱错了
[小轻 4/6 19:35]
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