标题:我们可以进一步延伸这种讨论。 最近发觉了了几句 里面的东西太多了
作者:侧面
时间:11/24 23:15
言数不同的词，尤其是五言七言格律诗在几何排列上均匀对称整齐方正形成标准的矩形，是汉字构架的放大延伸，在视觉上造成一种图像美立体美的效应。传统意义上中国文化语境中诗书画三位一体的构型正是其图式美的集合。西欧现代诗歌流派中的立体诗和具体诗也强调诗歌体式的图像性，例如法国诗人阿波里奈尔的《心》，《镜子》，美国诗人肯明斯的《落叶》，德国诗人德尔的《苹果》等，不过他们直接将英语文字用作绘画的线条或色彩，描述某一图像意象和意境，引起读者的丰富联想。被认为是文学语言中“偏离”或“陌生化”和“连贯”相统一的现象之一。当然汉字也可以充作绘画的手段，如果使用汉字对上述英语诗歌翻译则自然可以对等地体现原作的风貌，我国最早的立体诗出现于唐代如张南史的宝塔诗《雪》。然而这类图式诗歌与汉字构筑的固有的诗歌体式并不属于同类，因为后者的这种图式是一种笼统一般的的轮廓或框架，虽然与诗歌的具体内容没有直接的关联，但无疑是一种公认的造型，英语等文字排列的诗歌就难以形成同样的效果。中国古典格律诗歌的构型反映了儒家思想中正不倚的为人之道处世哲学和审美趋势以及直观形象的思维方式。
所有格律规则中对平仄对仗押韵节奏（顿）等的类型最多要求最高也最难企及。比如五律、七律不仅规定中间两联必须对仗，而且讲究对仗方法，对仗包括工对，宽对，流水对，扇面对，借对，错综对，当句对，探春对等，该对仗处必须对仗。日本学者松浦友久认为：“律诗这一诗型，具有其它诗所不见的三个明确特征：不可或缺的条件是具有以句为单位的对偶表现的‘对句’；由于以‘对句的位置处于中央两联’为标准，所以，前对与后对以联为单位相互对偶地发挥作用（例如‘正对—反对’、‘虚对—实对’等）；由于开头二句（首联）与最后二句（尾联）的散句为标准，所以，前后的散句部分以中 ..
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