标题:第六讲 论对偶
作者:好酒
时间:6/23 23:52
少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。
老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。
——辛弃疾
铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。
生怕客谈塞榆事，且教儿诵花间集。
看山看水身尚健，忧晴忧雨头先白。
空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。
——刘克庄
河汉低垂天欲近，乾坤浩荡秋无极。
——卢祖皋
有物揩磨金镜净，何人拿攫银河缺。
——史达祖
何处征帆云杪去，有时野鸟沙边落。
岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。
花树得晴红欲染，远山过雨青欲滴。
——吴潜
池碎瀑声荷捧雨，径涵愁影篁筛月。
——李昂英
底处未嫌吾辈在，此心说与何人得。
——方岳
紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。
——吴文英
锦树摧残胡蝶老，冰绡剪破鸳鸯只。
——元好问
像这一类的对句，于和谐中见拗怒，关键只在每句的收脚都用仄声，就使人感到峭拔劲挺，显示一种凛然不可侵犯的颜色，所以许多豪放作家都爱使用。
长调慢词中对句的提挈与收束
至于长调慢词中的对偶，是变化多端的。有的和谐，有的拗怒，有的亦谐亦拗，参互用之。一般多用领格字给以提挈，或一联之后束以单句，例如《八声甘州》：
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
——柳永
又如《水龙吟》：
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
——辛弃疾
兼用领格字并取得“奇偶相生”妙用的，要以《清真词》的变化为最多。例如第四讲中提到过的《兰陵王》和下面所举《大酺》的前片：
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。
墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。
奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
你看它这平列和单行的队伍，是怎样的错综变化而又脉络相通。写巨幅长篇，是要在这关节眼里悉心玩索的。
至于以一个领格字领四个四言偶句，也有的全谐， ..
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