书酒国风

标题:诗词术语,d
作者:好酒
时间:3/14 14:15

，主要是安排在第二联（颔联）和第三联（颈联）上。中间两联使用对仗，主要是使整首诗的对仗居于中间，不致产生头重脚轻或头轻脚重，具有平稳的作用，产生和谐的美。律诗的第一联（首联）可对可不对，这可由作者掌握。如果是用对，也是多见于五律，七律少见。也有绝少数的律诗四联皆用对仗的。排律则除首联、尾联之外，中间各联都要求对仗。古体诗的对仗则比较自由，可用对也可不用对，用工对与宽对、全对或半对、在何联上用对都可由各人自定。唐宋时的一般七言古诗，基本上不用对仗，而转韵的七言古诗或五言古诗，则一般用对。但也不很严格。人律的古风用对仗较多。仿古的诗作则很少使用对仗。古体诗的对仗要求古拙而不竞尚工巧，也可同字为对，同时不要求平仄相对。总之，古体诗在对仗上的要求要比格律诗宽缓得多。词的对仗要求也不严格。一般的词不一定使用对仗。只在某些词牌中，习惯地使用对仗，后人也加以运用，以加强某些句子的艺术效果。如《西江月》的开头两句，一般都使用对仗，但也可以不用。词的对仗，与诗的对仗一样，可以有工对与宽对之分，也可以运用扇面对、鼎足对等格式。此外词的对仗不一定是上句用仄声脚，下旬用平声脚，可以相反或同用一种声调的字，并且可以同字为对。词的对仗既可词性相对，也可平仄相对，当然也可以词性及平仄俱对。曲的对仗与词相近而没有近体诗那么严格，它没有明确规定当于何曲何处运用对仗。而视内容表达的需要而定。使用对仗可使曲辞整齐、富丽，所以周德清《中原音韵·对偶》一节说：“逢双必对，自然之理。”所以曲中也经常使用对仗。

敦煌曲子词
唐、五代时流行于西北地区的民间词曲。它是在１９００年于甘肃敦煌鸣沙山第２８８号石窟发现的，所以称为“敦煌曲子词”，又称为“敦煌词”。发现的词作有一百多首，这些作品形式多样，题材广泛， ..
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