标题:在中华诗词论坛里面悄悄复制的 哈哈 里面好多厉害的 写的好的 有深研究的哦
作者:侧面
时间:12/19 23:12
辍Ｗ蛞咕ǚぶ岫淼衤E、掷向虚空里。但留得，绛虹住。
五湖有客扁舟舣。怕群仙、重游到此，翠旌难驻。手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语。奈鹭也、惊飞沙渚。星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处。鼓双楫，浩歌去。
你可仔细看看第二首为甚“起”“护”“尾”“雨的交替”；第七首“矣”“去”的交替，蒋捷用在了出句与对句和腔韵上，而我只是用在了出句与对句上。因为蒋捷的两部韵，"起、矣”属于徵音，“雨、去”属于羽音，两部韵是大二度非近调关系的转调。这种不协和音程可以使人的听觉受到刺激。这是清商乐特有的音韵规律。十五部韵“足”属于宫音，而九部韵属于商音两部韵也是大二度非近调关系的转调。道理是相同的。都是为了推进乐思，展开旋律。要理解这个问题需要学习乐府用韵的规范，关于这一点《文镜秘府论》有关于掷韵与换韵的简单论述。详细地需要系统学习《汉语声韵学》。不知这样解释是否明白。
2.凌霄的解释
关于“凌霄”一词本意台湾国语大词典解释便是：“升上云霄。比喻人品高洁”；强调的是过程；中国《汉语大词典》解释是凌云。也就是说在云层之上， 如晋 陆机 《遂志赋》：“陈顿委于楚魏 ，亦凌霄以自濯。”如曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘。”也自然是在波涛之上轻盈行走。强调的是状态。梦向山阳作开篇已经强调了在云上之状态，进一步明确的是意象“蹑足”和“寻”。当然这是对语境不同的理解，你要理解成升上云霄也未尝不可。
3.复谭谈：
看了你发的《诗人海啸：莫言获诺奖反衬中国诗歌“国际化”尴尬“》一文，六十年代初我和郭路生（食指）等十多个中学生模仿法国波德莱尔、梅里美等人唯美主义的诗歌，开启了中国朦胧诗，70年代我转去研究词学，那时郭路生的《相信未来》风靡了全国中学生，顾城、北岛等人也陆续出现在新诗坛上，形成了朦胧派诗歌。真正对中国 ..
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#1 希望不要造成版权问题 哈哈
[侧面 12/19 23:12]
#2 带作者名转发，作者一般是同意 ..
[小轻 12/20 12:35]
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