标题:第五讲 论韵位安排与表情关系
作者:好酒
时间:6/23 23:52
缓，转作曼声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。
还有全阕句句押韵，例用平韵，而于换头处插入两个仄声短韵，借以加强激越凄怨气氛的，例如《乌夜啼》（又名《相见欢》）：
林花谢了春红，太匆匆！
常恨朝来寒重晚来风！
胭脂泪，留人醉，几时重？
自是人生长恨水长东！
——《李后主词》
金陵城上西楼，倚清秋，万里夕阳垂地大江流。
中原乱，簪缨散，几时收？
试倩悲风吹泪过扬州。
——朱敦儒《樵歌》
都在换头处添上两个仄韵，把语气一振，增强激动的心情，最末以“如怨如慕，如泣如诉”的九言长句长引一声，也使读者为之凄婉欲绝。
又有全曲韵位安排显得异常匀称，但在上下阕的结句换上一个同部仄声韵的，也有加强气氛的作用，例如《西江月》：
携手看花深径，扶肩待月斜廊。
临分少伫已伥伥，此段不堪回想。
欲寄书如天远，难销夜似年长。
小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。
——贺铸《贺方回词》
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？
近来始觉古人书，信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？
只疑松动要来扶，以手推松曰：去！
——《稼轩长短句·遣兴》
长调中和婉、凄怨曲调
长调的韵位安排，由于篇幅愈长，须得铺张排比，有利于开阖变化的格局，那韵位疏密对表情的关系，就更显得重要，也更复杂得多。一般说来，凡是属于音节谐婉的调子，大多数是隔句一协或三句一协，而三句成一片段的格局，又多是用一个单句，一个对句组成。如第三讲所举《满庭芳》中的“山抹微云，天黏衰草，画角声断谯门”是前对后单，《木兰花慢》中的“正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏”，和第四讲所举《八声甘州》中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”也是如此，不过在对句之上加了一个去声领字，每句收尾除《八声甘州》连用两仄较为拗峭外，余皆平仄递收 ..
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