标题:对联基本格律的六要素和六禁忌(上)--(转贴绝非灌水)
作者:公孙绝情
时间:1/18 00:44
上,主要是由于对联行文的句式，除了律诗中的对仗句式外,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式，以及领字、专有名词等的运用。如：</P>
<P> 建-曼荼罗坛-修法；<BR> 于-阿兰若处-参禅。<BR> <BR> 直心-乃-万行-之本；<BR> 贪欲-为-诸苦-之源。</P>
<P> 深心-勤习-真言宗-教义；<BR> 全力-弘扬-大手印-法门。</P>
<P> 以上诸联，其音步位就不一定在二四六位置上。</P>
<P> 平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间，平仄应交替使用。只有各分句的句脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题。如:</P>
<P> 真身已过凡间望；妙法不堪小智听。<BR> ○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替，句脚与前一音步也交替）</P>
<P> 正信起行真有佛；深心入解本无魔。<BR> △ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替，句脚与前一音步不交替）</P>
<P> 平仄协调的要求不是绝对的，有时，为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下，更可以适当放宽平仄方面的格律要求。<BR> <BR> 对联格律的上述六要素，大体上还存在某种层层递进的关系。在某种意义上，词性相当是结构相称的基础，结构相称是节奏相应的基础，节奏相应是平仄相谐的基础。两个基础要素则自不必说。（待续）</P>上页
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