标题:第八讲 论四声阴阳
作者:好酒
时间:6/23 23:54
斫去桂婆娑，人道是清光更多。
——《稼轩长短句》卷十二《建康中秋夜，为吕叔潜赋》
仙机似欲织纤罗，仿佛度金梭。
无奈玉纤何。
却弹作、清商恨多。
珠帘影里，如花半面，绝胜隔帘歌。
世路苦风波。
且痛饮、公无渡河。
——《稼轩长短句》卷十二《赋十四弦》
像上面这三调中，凡四字相连作“平平仄平”的句子，其第三字都该用去声字，才能将音调激起。例如“残阳乱鸦”的“乱”，“情高意真”的“意”，“眉长鬓青”的“鬓”，“春风数声”的“数”，“思君忆君”的“忆”琴按：“忆”或作入声字，“魂牵梦萦”的“梦”，“欺人奈何”的“奈”，“清光更多”的 “更”，“清商恨多”的“恨”，“公无渡河”的“渡”，都是把这个去声字当作“画龙点睛”来使用的。只刘过“更那堪酒醒”的“酒”字错用了上声，音响就差多了。
结论
总之，四声阴阳的适当处理，是为了歌者利于转喉，听者感到悦耳，才使作者刻意经营，不惜忍受种种严格限制，而竭尽心力以赴之。至于如何审音赴节，宜在一阕写成之后，往复吟玩，是否不致棘喉，不致刺耳，同时对前人名作，平时多多含咀，对这里面的巧妙作用，是会一旦豁然贯上页
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