书酒国风

标题:第六讲　论对偶
作者:好酒
时间:6/23 23:52

更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘。
——《红林檎近》
这类排句也偶见于别的词家，例如：

花径款残红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。
——李之仪《谢池春慢》
绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少！
——张先《谢池春慢》
大概他们都是想运用杜甫写拗体诗的手法来入曲子词，为倚声家别开生面的。

暗藏在单行中的对偶

此外还有一种特殊手法，把对偶暗藏在单行队伍中，如不仔细地观察，就要忽略过去。例如：

槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。
——柳永《戚氏》
隔窗寒雨，向壁孤灯，弄余照。
风披宿雾，露洗初阳，射林表。
微呈纤履，故隐烘帘，自嬉笑。
河阴高转，露脚斜飞，夜将晓。
——周邦彦《早梅芳近》
远浦萦回，暮帆零乱，向何许。
——姜夔《长亭怨慢》
像这一类的例子当然还不在少数，这里就不再一一列举了。

结论
学填词必得先学作对偶，关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一。而在长调慢词中，尤其要把这项功夫锻炼得到家，才能举重若轻，使思想感情和声调色彩吻合无间。要达到杜甫《丽人行》所称：“肌理细腻骨肉匀”的高度，是得要大费琢磨的。上页

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