标题:我们可以进一步延伸这种讨论。 最近发觉了了几句 里面的东西太多了
作者:侧面
时间:11/24 23:15
数目的组合虽然没有进入五言七言格律诗之中，但宋词中（句式参差不齐，从一字到十字都有且五、七言依然出现频繁）随处可见，而在早期《诗经》里亦数量不菲，还有全部用三字写就朗朗上口的儿童启蒙读物《三字经》，到现在依然生机旺盛节奏明显铿锵有力的四字成语等。而每首绝句为四句/行和律诗为八句/行亦有其中的理由，正如深受中国古典诗词影响,由五、七、五三行十七个字母组成以日文为标准的日本俳句（正冈子规曾说：“俳句、和歌、汉诗形式虽异，志趣却相同、其中俳句与汉诗相似之处尤多，盖因俳句得力于汉诗之故。”）和西欧商籁体有十四句/行一样也有自身的理由，限于篇幅本文不再赘述。至于词则每句/行字数或相等或不等，已经突破超越了五言七言的界限，显然是一种物极必反的现象，也是对新形势新需求的一种适应，是一种发展一种开拓，虽然一定的词牌或词谱确立一定的音乐元素基本形成一一对应的关系，而同一种五言七言格律诗歌中的平仄体式等存在适度变化，但若诉诸于阅读和演唱的节奏，无论小令（五十八言以内）、中调（五十九言～九十言）和长调（九十一言以上，最长达二百四十言）的词比格律诗显示出更多的丰富性灵活性多变性。
其二之问，中国古典诗中的平仄押韵词的词牌格式和西欧格律诗歌中的音节押韵格式随着语言音乐审美意识的变化为何没有进一步扩充和延展？的确，不同时代不同地域的人们对美的感觉和理解不同，总体而言，格律诗词必定是唐宋最美的诗歌样板，十四行诗必定是伊丽莎白王朝文艺复兴之初西欧最美的诗歌标本，然而由于后世朝代对美的范式已经转移，继续在原有的框架内仅仅从事一些可能存在的附加性工作已经丧失现实和未来意义，例如五言绝句的首句平仄排列包括变体除了上述几种形式外，完全可以继续增加其他等等形式，而词牌或词谱也可以进一步增多到一定数量，有人认为词牌 ..
下页 上页
回复本帖|发新话题
回复列表 (2)
#1 卷901_5 【句】上官仪
曙 ..
[侧面 11/24 23:21]
#2 第一小节以，字形，中文占了先 ..
[小轻 11/26 23:04]
<<下一主题
>>上一主题
返回板块