标题:嫣然摇动，冷香飞上诗句
作者:侧面
时间:3/9 12:11
嫣然摇动 冷香飞上诗句
青年的阶段，我曾无限地崇拜过这个人物，至今仍不能摆脱这种情结。他的身影是如此的孤绝而从容，掠过冷寂的江湖，仿佛一扇窗户，引向一个月光溶解的世界——那儿似乎有着我的来世或前生。
如苏轼一般，他是个全才，诗，词，文，及书法，音律，无一不精。更重要的是，他是古典文学史上一位罕见的自觉的诗人——中国一流的古典诗人，几乎都是在官场与政治的失意后，才主要精力去诗篇中寻求解脱，超越。而从一开始，姜夔，就从天性上归附了自己的王国，并终生维护着诗与诗人的尊严。他遗下的主要文学品种，词，不算丰厚，约八十余首，然而，几乎都是精纯之作，颠峰之作。有些诗人的作品，庞大如宫殿的建筑，不断地膨胀着，试图完全地占领这个世界；而另有些诗人的作品，虽数量极小，却如无垠的草原打下的一根马桩，世界的中心就此成立——这是一种更为难得的成功。
实际上，在姜夔的许多单篇词境中，亦明显地存在着这种追求“轴”或“核”的努力。如《扬州慢》收尾的“念桥边红药，年年知为谁生”，将一段浩茫的历史咏叹，归于一片残剩的芍药；《疏影》收尾的“等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅”，将一连串关于梅花的摇荡的心事及典故，随飘忽的梅香，影印于一幅画中；《八归》收尾的“下了珠帘，玲珑望秋月”，将时事的忧患，真挚的友情，最终凝炼入一轮无言的秋月。甚至在姜夔词的一些局部词境中，亦存在着这种内敛倾向——当然，这些并非是说别的诗人的诗篇中就没有这种境界，而是说他们没有像姜夔这般有意识地去构筑，并做了大量的努力。这些词中的“核”，大都具有一种可感、可触，且静、寂的特征，仿佛是诗或世界的一种“底”。它所给予读者的“实在”感，似乎与姜夔的著名的“清空”词风相矛盾，而其实，正是这种“底”在词中的整体作用，造就了姜夔的独一无二的风 ..
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#1 婉约派的典范，谢谢分享，有空 ..
[小轻 3/12 18:49]
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