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标题: [长安浪子解诗学概要十讲] 长安浪子讲诗学概要 二
小轻 (轻解罗裳·好酒·酒之小轻)
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#1
发表于 2008-7-14 22:44 资料 个人空间 主页 短消息 加为好友 QQ
长安浪子讲诗学概要 二

 简析《诗学概要》(2)

  上周,我们谈了诗的起法。今天,我们继续引用林正三先生的《诗学概要》,来讨论“承”。

  承,在绝句中是第二句;在律诗中是第二联,颔联。我大致看了一些资料,好的承句有,如“每逢佳节倍思亲”,但数量似乎没有好的颔联多,其中的原因就在于,写绝句,重心在结尾,写律诗,重心相对前移了。

  原文:
  诗之承接之法,应注意与题目之关合,并紧接起句之立意,或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。

  我个人认为,承句的主要作用在于连贯气脉,使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否,就是要看它所起到的承上启下的作用如何。原文说的很清楚,“应注意与题目之关合”。

  大家知道,起句有多种起法,明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等,其表现力不一样,表现出来的东西也不一样,但有一点是共同的,就是把过度的任务全部交给下句或下联了,这就要求承句对上句的表现做出修正。

  如果起句是暗起,承句就担负说明的作用,如“独在异乡为异客”,这个句子看似明起,实是暗起,只说明了诗人的处境,环境的处境。承句“每逢佳节倍思亲”,则进一步说明了心境,与上句的关联很紧密,也很切贴,所以成为了千古名句。“并紧接起句之立意”,这个也好理解,就是做起来非常难,需要大家多练习。

  “或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。”这样的要求是很具体的。在很多律诗中,颔联的表现很明显,让我来找个例子:
  自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。
  长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。
  这个是苏轼的《初到黄州》的首联和颔联。“自笑平生为口忙”,是苏轼的牢骚语,被贬黄州,也是因言论惹祸,他归咎为口,这里的口可以理解为吃,也可以深解为言论和思想,双关。“老来事业转荒唐”,秉性如此,到老来更加吃亏在嘴上。
  “长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香”,紧承上联的为口忙,但又巧妙的表现了黄州的风景,是所谓的“引事列证”。

  所以,我觉得,写绝句,“承”一定要巧而紧;写律诗,颔联则要能放开。“力求一气贯注之妙”是承句的最终目的,诗的气脉是否流畅,描写是否生动,很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。

  原文:
  古人曾云:「要如骊龙之珠,抱而不脱。又如草蛇灰线,不即不离方称佳妙」。

  “骊龙之珠”,宝珠也。骊龙非常有趣,借日月精华炼成一个大宝珠,天天把玩,其他没有宝珠的水族就憋着抢,骊龙只好抱紧,但又经常想要炫耀,有时候还故意抛向天空,所以是“抱而不脱”。承句也是一样,太紧则表现不出诗的精练,太松则又有脱节,草蛇灰线的作用在于要引出下文,为下文作铺垫。

  原文:
次联大体承起联缓急而来,法贵和平匀称,急者宜纡缓之,缓者宜坚挺赴之。

  这个很好理解。举个例子:
  画舫乘春破晓烟,满城丝管拂榆钱。
  千家养女先教曲,十里栽花算种田。
  这个是郑板桥《扬州》的前两联,很符合前面的这个说法。首联写景,是明起,赋得扬州的春景。次联大体承首联缓急而来,“法贵和平匀称”。“千家养女先教曲,十里栽花算种田。”极写扬州的人文特色:扬州女子过去多是学艺,然后去讨生活,学不会唱曲的就做卖花姑娘。所以自唐以来,扬州就给人以奢华、温柔的感觉。杜牧也写过“十年一觉扬州梦”,是何等的奢靡。这个颔联就紧扣了扬州这个主题。

  原文:
  其中或景生情,或情生景。或抒情,或写景,或叙事,均须以虚实经纬之

这个大家也好理解,就无需多解释了。

  原文:
  景为实,情为虚,前实者后虚,前虚者后实。俱实者板滞,俱虚者浮滑。若专写情或专写景,则难收生动空灵之致,与渊永超迈之妙

  所谓“一张一弛,文武之道”,承句与起句的关系,大致也应如此。“若专写情或专写景,则难收生动空灵之致”,这就要求诗人的眼界和手法都要宽,要多样,想象力要丰富。

  原文:
  如王昌龄之【闺怨】:
  闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
  忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
  题为【闺怨】,其主旨在一「怨」字。起字却不写怨,而从「不知愁」叙起,乃用反起之法,故承句紧接起句,用凝妆上楼以衬映出「不知愁」之意态,语意方能连贯。

  凝妆,很庄重的打扮。一个年轻的留守MM,把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼,意在突出“不知愁”,语气流畅连贯,情景自然真切。

  原文:
  又如李商隐之【落花】:
  高阁客竟去,小园花乱飞。
  参差连曲陌,迢递送斜晖。
  肠断未忍扫,眼穿仍欲归。
  芳心向春尽,所得是沾衣。
  次联之“参差连曲陌,迢递送斜晖”之句,乃承接首联花乱飞之题意,而更为补足,且亦关合题旨,如一气之贯注也。

  我个人觉得这个例子够戗,用李商隐的,对初学者来说是有难度的,我换一个杜甫的。
  戍鼓断人行,边秋一雁声。
  露从今夜白,月是故乡明。
  这是杜甫的《月夜忆舍弟》前两联。起句说明,弟弟当兵去了,边塞之秋,没有亲人的喃喃关切之语,只有征雁的啼声,极写边塞之远之荒。
  “露从今夜白,月是故乡明”,白露之后,天气转凉,寒意顿生,更使人思念远人。月亮本来是一样的,但偏写“故乡明”,就委婉、曲折地表达了诗人深切的关怀之情。四句都看似景语,但又各有抒情的作用,达到了“承接首联花乱飞之题意,而更为补足,且亦关合题旨”的作用和效果。

  今天先到探讨到这里哈。林先生的原著中,“承”这部分很短,只有不到300字。这并不是作者不重视“承”,而是“承”只能由作者在创作实践中根据需要自己体会、铺排。
  
  今天群里隐了几个高人,大家都在考验我。“矮人看戏何曾见?都是随人说短长。”我借用清赵翼《论诗》的一句,表达自己的感受,所讲也是挂一漏万,让大家见笑了。希望大家多补充。

  耽误大家时间了。下周我们继续来讨论“转”。

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