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标题: 楹联原创理论文章一堆 [打印本页]

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:28 标题: 楹联原创理论文章一堆

把这些年写过的关于楹联理论研究的文章都整理到一起。这些文章分别写于不同的时期，个中认识可能会略有不同，不加修改，发帖保存。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:29 标题: 学联九法

学联九法

一联贵立意

文学皆讲究立意为先，对联自然也不例外。不过对联毕竟有其特殊的文学性质，讲究格律对仗，所以格律和意境有时会出现矛盾冲突的地方，我以为应先懂得格律，但又不应拘泥于格律的束缚，不宜以词害意。在尊重格律要求的前提下讲究意境的优美，选择最合适的字词。
比如此联：形需工，意需工，神韵足也；雅为上，趣为上，机巧次之。严格要求格律的话，此联多有不工之处。试改为合律之作：形要工，意要工，神机足也；雅为上，趣为上，技巧次之。哪联更好？应该是前者吧。
意的选择很广，但最好是根据心境和即景而定，如勉强成联，则凑对痕迹过重，不够自然。意境本无高下之分，雅俗均可，并不是只有那些极其华丽的词章组成的联才叫意境联，那样的联和机巧联其实都只是联的一种形式，类似于诗词中的“婉约派”。只要能把联意完整的表现出来，就是很好的意境联。

二联贵推敲

联的句式简洁，字数通常较少。字数越少，越要注意字词的选择，尤其是对于一些关键的修饰字词，如动词或形容词，尤其应当注意，要与整体相衬，不可随意取之。
比如此联：孤灯不照我，冷月更寒心。另一联：明月不知我，清风也乱心。两联看上去非常相似，其实表述的意思大不相同，前者写孤独心境，后者写心绪难宁。
再比如：寒彻心扉飞冷雪；以及：寒彻心扉非冷雪。两句只差一字，意思却截然相反，前句说的是寒冷的感觉来自于飞舞的大雪；而后句则说这种冷意并非因为下雪，而是来自于心中深处的一种感觉。对句也如此：参明尘世是真情；参明尘世逝真情。前者说世上有真情，后者则说世上真情越来越少，一个悲观，一个乐观。

三联贵品评

学联不但要仔细推敲自己的作品，更应细致品评他人作品的好坏，既可取长补短，通过找出他人的瑕疵之处，避免自己犯下同样的错失；亦可通过揣摩他人作品，完善自己的联作风格。这是品评的一种方法，品评的是联本身的好坏。
另一种品评则深入得多，通过对对联的品味，寻找作者深心处的感受。比如此半联：愁寄春风风亦愁；以及：愁寄春风春亦愁。两者意思乍看差不多，但仔细品评后，就会觉得并不一样。如果说的是愁寄春风春亦愁，渲染的是一种苍凉或悲怨的心境，满腔愁苦，想寄托给春风随风而逝，然而连春都满是愁苦之意，又如何能寄托给春风？如果欲用在诗中的话，这等句子，适合放在诗的前边，引领全篇意境，埋下苍邃的基调。
如果改成愁寄春风风亦愁的话，虽是一字之差，但意境和内容都有很大的变化了，说的是愁苦之意想寄托春风而去，然而愁苦甚浓，连风都被染上了惆怅之意。虽仍说的是愁寄春风，但意境却由悲凉凄苦变为了一种无可奈何的感觉，愁意远没有春亦愁那么浓。这样的句子可以放在句尾，把前边要写的内容小结一下，且留有余味。

四联贵变化

大部分对联学习者，有时会出现心生厌倦的情况，原因各不相同，有些是因为觉得太难，学不下去；有些人则是因为觉得枯燥乏味；还有些人则认为对联是小道，比不上诗词的博大精深。
第一种情况，是因为没有把握好对联学习的方法。学习对联应该从简到繁，从易到难，一开始不宜强行要求平仄等的束缚，可以适当放宽标准，然后才一步步加强格律的练习。
第二种情况，就需要讲究对联的变化了。对联的种类、风格繁多，应该都尝试一下，这样既可以调剂学习的心情，增加兴趣，还可通过多方面的练习得到迅速的提高。
联的变化也有很多种，比如机巧的运用与否，字数长短、句式多少的增加与否等等等等，都可以看作是联的变化。
如前者：秋霜映月明。这一句话本来隐含有拆字的机巧（日月为明），如果喜欢拆字的，自然就可以用拆字联来对；如果不喜欢机巧联的，就大可不必理会拆字与否，照样是一个不错的下联，找个合适的对上就是。这就叫萝卜白菜，各有所爱，不必强求；否则难免觉得累或者难，而不想学下去了。
再如后者：水；山。水中月；山顶松。水中月色应无影；山顶松枝本傲寒。这种叫加字联，或者叫续字对，挺有意思，学联困乏厌倦时不妨玩些诸如此类的游戏调剂一下。
再看另一种变化：秋风冷落庭前月。此句可以变化为：庭前月冷落秋风；冷月庭前落秋风；庭前月落秋风冷等等。这样是不是很有意思呢？看如何才能得到相应变化的下联出来？
多尝试些对联的变化，相信可以提高兴趣的；而且通过对联的变化，可以提高推敲品评的水准。
至于第三种觉得对联不如诗词的，我则大不以为然。对联可长可短，长则千百字，短则二四言，其变化之丰富，诗词难以相比；而且对联比诗词更易上手，自然更易普及；对联学到深处之后，更会觉得有无穷尽的知识可以去钻研；而诗词多半需要灵感而就，未必及得上对联的灵活多变。

五联贵余韵

对联和诗词虽然有很大的不同，不过一些方面是相通的，比如诗有诗眼，联也有联眼，比如方才说的那句“愁寄春风风/春亦愁”，这风、春二字便是句中的联眼所在；另一句“寒彻心扉非/飞冷雪”，非、飞二字亦然。
另外对意境的把握，两者亦有许多相同的地方，同样以“意犹未尽”为美。对联和诗词一样，不宜写得太过于直白，意思不宜放尽，如能留有余韵，方是大佳之作。
比如此半联：云淡过千山。
五言之句，看似简单，但正因字数太少，反而难得佳作。此句意境颇为空灵，虽云淡，然则能过千山，表面写云，内里隐含人的心怀之意，若能看淡世事，何惧千山险阻，万岭崎岖？立意颇佳，描述也精致，短短五言，空间无限。
又比如：兰苑流芳春正浓。
此句之妙在于写实，兰花本就清馨万分，一苑兰花绽芳，如何不浓？从浓郁兰香中感觉到了春意之浓，递进之意明显而不觉突兀，句式因此流利自然起来；而流与正两处动词的使用，给人以春意蓬勃的生态之感。
再比如：春浓风不起。为什么风不起？是因为春太浓呢。此句和上句都是写春浓，但一个通过描绘兰花的香气而感到了浓浓春意；另一句则是虚写春浓，较之上句，更有回味无穷之意。

六联贵渲染

好的对联，往往会如同一副水墨画，着墨无须重，用彩无需浓，寥寥数笔，就勾勒出了所要描述的风景或事物。
比如此联：禽鸣犬吠山犹静，雾绕云遮岭更幽。此联上句运用反衬手法，有禽鸣、有犬吠，山反而显得愈发清静，下句则用上了烘托手法，因为雾绕云遮，洗去了山野间的俗气，所以才会幽静清宁。
好的叙事联等也同样如此，运用简练的笔触，描绘人物、事物的风骨脉络，不宜全面实写，可以加入虚写予以描述。

七联贵反复

凡事都不可能一步登天，对联也不可能一学就会、一学就精，学联是会不断进步的；而且随着年纪的增长、识见的增加，以及心境的变化，在不同的时段写出的联会有很大不同，所以要对自己写过的联反复推敲，加以完善；还可以重新对过。
比如出句：江流依旧在。初见此联时年少轻狂，遂对之：风雨几时休？那时最恨下雨。殊不知风雨皆是人间不可缺少的事物，而且风雨更催诗人雅兴呢。过了数年，只觉世事无情，往昔如梦，遂对之：山月已然空。再过了数年，又觉红颜易老，岁月难留，遂再对之：岁月不曾回。
反复推敲，反复吟唱，都是学联的好方法。

八联贵选择

各种不同的心境，要选择各种不同的笔触来描写，所以在前边曾提过要学习各种对联风格，都可以尝试一下。
心情愉悦时，笔法应放得轻松些，如：秋树白云两相悦，春风细雨共对歌，这样的联句，俗一点没关系，贵在自然；苦闷时，就应借笔舒愁，不妨多推敲点字词，或有转换精神的效果，如：我唱秋歌谁与和？竹吟春曲雨堪随。激情起处，文字可以大气豪放：笔写江山，笑看风生云涌；心怀日月，自觉地广天宽。闲情生时，则可以写出些闲逸、空灵的感觉：满地落花红不扫，一春流水翠难收。
联的选择不论粗疏，但求适合恰当，不宜“为赋新词强说愁”，勉强堆砌出的联句很难有上好的。

九联贵创新

联的种类繁多，变化繁多，虽说经历了千百年的发展，对联已经相当成熟了，不过其实仍有创新改变的可能。何况时代早已不同，文化气氛、语言环境都与古代大不一样，也更有变化更新的必要。
比如白话入联：廿四桥边，领略萧声月色；五一节里，游玩北岭东山。上联出的甚雅，下联则是典型的大白话，但细一推敲，仍十分工整。
现代的事物也可入联，不过有些东西你再怎么选择字词，总难免俗气，不过字句虽俗，意境却也不差，有何不可？马踏銮铃舞，声声清脆响尘路；车行汽笛鸣，阵阵轰鸣震脑间。上联写古路马儿铃响，下联则写一些司机乱按喇叭，一个大雅，一个大俗，古代没这种噪音污染，现代人自然深受其害，所以完全可以借对联这种形式予以批判。不过司机按喇叭这事，要写得大雅，怕也不容易吧。所以干脆就用现代语言白描。
再比如更现代一些的网络。其实网络是个练习对联最好的场所，临屏对句，既快，而且又可避免现实聚会联对中的听不清语句，普通话不标准、平仄难定的情况。“才俊何须沉吟多，霎时临屏而就；头晕暂且休息去，待会卷土重来。”这一联所描述的就是网络联对时的一幕场景。
对联这东西说难，其实也容易；说容易，却也有不少讲究，若要学得精深，一要培养自己的浓厚兴趣，才能不断深入学习下去；二来要掌握方法。学联方法甚多，这里撷取自己心得九则，写出来以供大家参考。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:30 标题: 新千字文——楹联篇

新千字文——楹联篇

国粹楹联，文苑流芳。五代初现，明清盛昌。联分上下，可短可长。格律分明，音韵铿锵。
学联之道，先练基础。六大要素，各自精熟。先明字数，上下相符。再讲词性，前后同途。
内容相关，或正或反。结构相称，变化万般。节奏相应，有断有连。平仄相谐，格律规范。
首贵立意，可雅可俗。天然成就，挥洒自如。言心写景，信笔而书。说情道理，令人信服。
联之二道，贵在推敲。精简文字，句式短小。细细琢磨，面面俱到。深入思考，境界方高。
再重品评，练笔怡情。取长补短，格调分明。博纳百川，学无止境。推敲应细，勤练不停。
联贵变化，博采众家。苦学有道，摒弃浮夸。风格不定，各自得法。但求尽美，白玉无暇。
联如诗韵，余味无穷。结句应缓，似有唐风。静如皓月，动似游龙。层层递进，更显清空。
佳联似画，重在渲染。风骨突出，笔触流转。浓淡结合，虚实各半。铺垫衬托，韵味无限。
若求进步，时常反复。推敲万般，吟颂不住。学欲知新，当明温故。心态不同，另当有悟。
笔可言心，当知取舍。喜处对欢，悲时联涩。意境选择，自然即可。粗疏不限，只求适合。
学联九法，尚重创新。逍遥万里，自在行吟。莫拘前法，当明本心。我辈鸿才，需怀自信。
联之高下，首看立意。意境为尊，亘古不疑。百般品味，皆应学习。众家文理，十法取一。
或曰豪放，文显疏狂。长辞骈句，一气成章。谈天论地，联纳沧桑。逍遥不尽，如凤天翔。
或取空灵，余韵不凝。空山云雨，笼雾成屏。依稀风远，素淡雪晴。长天万里，尽化无形。
三曰寒涩，悲苦难遏。嗟叹世情，怅惘随歌。文笔凄楚，音韵曲折。哀而不伤，自成风格。
四则闲逸，山水托寄。情系于笔，飘摇不息。学此联风，贵在选词。平直自然，浑然一体。
五为悠远，余韵无边。清新飘逸，自在成联。恰似云浮，又如鹤远。其鸣不定，声传九天。
六归清秀，女儿婉柔。笔调清幽，如丝如绸。连绵不断，借景抒愁。细节描写，文法自修。
七云柔媚，花间遗风。选词华丽，用典无穷。格律精求，另僻其踪。春愁秋醉，叶碧花红。
八乃说教，平铺白描。重在内容，引人思考。常引俗谚，无须细敲。平仄放宽，不求机巧。
九曰佛联，论道参禅。句意隐晦，重在非凡。用词凝练，典故常嵌。说理论事，故弄虚玄。
十为谐趣，文笔活泼。行文幽默，言语超脱。时有俗口，笑料诸多。不宜乱对，也应琢磨。
文理文法，联道联风。万变虽异，不离其踪。行文当慎，下笔如风。分寸尺度，尽入心中。
联非难也，应悟情真。对虽易也，难掌精深。师傅领路，习在个人。勤思勤练，皆看自身。

（注：此文里介绍了对联的几组基础知识，分别是
1 对联六相要素：字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐；
2 学联九法：立意、推敲、品评、变化、余韵、渲染、反复、选择、创新；
3 联之十品：豪放、空灵、寒涩、闲逸、悠远、清秀、柔媚、说教、参禅、谐趣）

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:31 标题: 对联中的一些词性要求

对联中的一些词性要求

对联的讲究很多，也很细，有些可以变通，但有些最基本的内容、比如词性，还是要严格要求为上，不宜变通。有些词比较好对，比如动词、名词等，也有些词，比较难对，有可能是因为可选范围窄，比如数字、方位词等；也有可能是因为词性的灵活性很强，比如颜色等。这种比较难对的词，有时就允许一定的变通。

先说说数词。

这种词性，通常情况下和其他的词，在对联里的要求差不多，没有特殊规定，但有时有些特殊的变化。

一实数和概数的相对，比如一和几的对应。

例：一山桐子雨；几树桂花香

二活用为数词的动词，如满、并。

满地寂寥风，数点凄凉数点梦；
一山清冷雨，几分萧瑟几分愁

三数词对应数量词

能武能文，字做廿八划；堪歌堪颂，世成千古名

这样的联，不算很工，但因为数词可选的面太少，几个数字连用的情况下，可以允许用数量词来对应，比如例中的廿八对千古。（补充说明一下，这里的千古不能算数量词，一时找不到合适的例子，暂放于此做个说明。）

四一字的变化

一字是个很特殊的数词，可以有多种词性的变化，对句时需要注意。

青山似故人，记来时衣上云，一任风吹不散；
骤雨洗浊世，看归处空中电，听凭雷动无惊

此处的一就是动词。

另外，在新韵里，“一”有可能是平声，也有可能为仄声字，在去声字前，一字经常为平声；其他情况下通常为仄声，对句时应当注意。“不”字的情况也与之类似。

五数字和其他字，连成一个整词时，此处的数字可以不用数字来对。

汉书下酒，无数风流酌酒叹；
辞赋言心，一时怅惘对心吟

此处的一时就是个整词；另外还有几许、数分等。前边提到的千古也是。

方位词，严格的工对一般要求以方位对方位，但也允许变通，可以用其他名词甚至代词来对应；有时方位词可能还可以用形容词来对应。

至于颜色的词，也需要注意几个方面。

一在使用相近颜色的情况下，比如用青对翠，要注意上下联句的意思错开，注意层次变化，以免合掌。而使用相反或者相对的颜色，要注意使用的合理性，比如你写月亮，一般情况下月亮是银白或者浅黄色的，但有时也会出现红月亮，那时的天气多半非常炎热，对句时就得注意这个天气的炎热，不要对什么凉风之类的。

二颜色的词大量出现时，要注意搭配和对应的严谨性。

秋山五色，红黄蓝紫绿；
潭水一湾，幽碧静清宁

三在描绘具体物事时，颜色也可以用其他和该物事有关的词来对，比如上句你写梅花的白，下句就可以用梅花的香来对应等等，这样可以避免隔的出现。

四注意颜色的词性活用。比如秋过岭红，这里的红就可以看成是动词，岭变红了的意思。

总体说来，词性因为变化很多，需要细致推敲，特殊情况特殊对待。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:32 标题: 对联学习中遇到的几个问题

对联学习中遇到的几个问题

学联数载，孜孜不倦，乐在其中。之中也遇到过不少问题，这里对遇到的这些问题做个小结，并说出自己的一些看法，大家可以一起探讨。

一有关联韵和联律
这个问题我其实已说过好几次了，意为上，律次之。但律次之是有前提的，是应该尊重联律的要求，不能不管联律的要求而随意为之；当然更不能因为不合律而勉强改动好的原句，这叫本末倒置、得不偿失。

二有关新韵旧韵之争
我以为这个问题没啥好争的，时代不同了，语言自然也应发展前进，哪有老沉浸于过去、不知变迁进步的道理？何况古韵现在读来早就别扭万分，又不符合推广普通话的要求。所以当以新韵为先。不过古韵也不宜完全不理会，毕竟这是老祖宗传下的东西，对学习古代的一些诗词、对联、文章什么的还是极有帮助，做人不应忘本，爱国不能忘祖，所以古韵也应有所了解，尤其对有志于学习传统文学的人来说。

三有关合掌
合掌这个说法的提出，不知始于什么时代，原意是叫大家学会变化，不要把上下两个对仗句弄得一个模样。不过现在合掌的说法用得似乎有些过了，上联出了华夏，下联就不能用神州；上联说了寂寞，下联就不应再说孤独。我以为这并不合理，因为很多对仗句所要描述的本就是同一件事物，凭啥不可以用类似或者同样的字词去修饰？当然我也不是全盘否定合掌的这种说法，我觉得同义可以出现，但应该在上下联中，用不同的笔触、风格或者角度等去描述，这样便可避免了合掌的出现。
试举两例。其一：沉沉挂念心难舍，脉脉情牵忆怎休？此联就该算合掌之句。其二：心怀缱绻已着意，梦盼缠绵难诉情。
前联说相思之初，重点在已着意三字；后者说相思之后，重点在难诉情三字。二者说的皆是相思的深切，但角度和力度都有所不同，是以不应视为合掌之句。

四有关流水对、无情对、错综对等特殊对联句式
流水对可取，上下联一气呵成，非常有气势，是以不但可取，而且应该鼓励提倡，多作流水联。
无情对游戏味道太重，偶尔为之，无伤大雅，可以做为调剂，但不宜提倡，更不应滥用，否则对提高对联水平不但无益处，更有危害之嫌。
错综对不可取。我以为错综对、联中自对等的说法，都是出于一种为圣者讳的心态，最初是因为某位大学者（或者什么身份地位高的人）出现了对仗不工整的情况，后来评论者不敢妄下批评，遂想出错综对等说法替其圆满，但也就旁证了此对并不工整，是以我觉得，不工整就是不工整，什么错综对、自对的说法皆不可取，这样会误导他人，形成不良循环。可以适当宽对，但不能把什么错综对、自对等说法当做对仗不工整的借口。

五有关机巧联
机巧联彰显才思智慧，可取；但也不宜滥用，挖空心思来为难他人的这种心态，在学联中是不可取的；机巧的存在，其真意应在于提高联的内涵和趣味性，而决不是让人难堪、心里不爽。机巧贵在自然，贵在巧妙。机巧种类繁多，但真正好的机巧联其实机巧藏在隐处，不是一眼就能看出的，很多上佳的意境联，看似简单，如果细一分析，却非常难对，这就是无形的机巧，此乃机巧联甚至说所有对联之上品，非寻常机巧之联能比。

六有关对联学习的态度
对联并不简单，要学的知识实在太多，就象我自己，虽然已经号称“大师”级别的“权威人士”，但真弄起联来，还常常有力犹不逮的感觉，这正是因为对联的涉及内容实在太广，真个是学无止境。由此可见，对联的学习是不可能一蹴而就的，虽有点捷径可走，但想一步登天，绝无可能。有些人学了一点皮毛，就以为都知道了，听不进人家的一点批评意见，这样自得自满，只怕是不太好。还有些人，自己水平并不怎样，却喜欢对他人之联说长道短，其实说的对错倒不是太重要，但点评时的语气却一定要注意，如果自觉没什么把握的话，切勿用武断的语气去批评甚至嘲讽辱骂。这两种态度都不可取。
另一种不可取的态度是过于谦恭甚至自卑，总觉得对联太难，自己只怕难以学得精深。这个其实也未必，只要掌握好学习方法，再加上勤劳刻苦的练习，想来多半也是可以学好的。

七有关对联学习的方法
这里要说的东西就太多了，我写过《学联九法》、《楹联大道》、《对联细节推敲》等许多帖子，说的基本上都是对联学习的方法，无须赘言，有兴趣的不妨去翻来看看。这里补充二点。
其一：对联若要学好，就得多加思考，有些人拜了老师，往往就容易产生对老师的依赖心理，遇到难题，就想找老师帮忙，或求老师对句出联，或找老师帮着修改，初学者这么做那倒是无妨，因为什么都不懂嘛；但已经有一定基础的人，再这样做就不太好，应该做的是先思考——周详而细致地思考，自己修改后才拿去让老师看看，有没有补充说明的。如果自己不去思考，什么都找老师帮忙，那自己又如何能得到尽快地提高呢？所谓师傅领进门，修行在各人，说的就是这个道理。何况学联不但要看勤奋，也需要一定的天资，老师的天分说不定还及不上你，总有一天会青出于蓝而胜于蓝的，难道这时还去找比不上你的老师去帮着写联？
其二：眼光虽有高下，情况各有不同。也许老师的水平确实很高，可是高手也有失误的时候，有可能是因为评联不细致，也有可能是出于不知情的原因，老师有时也会说得不正确，所以不宜对老师的话言听计从，自己要有批评和怀疑的勇气。所以我曾提倡多参与评联，评得好坏无所谓，但要注意语气，更要注意分析得是否细致周详，如果看都没看清，就最好别去妄下评论。评他人联是一个学习的好方法，更要自评，自评的要求还可以更严格些，若要学好学精，严格点总不会错的。

八几个特殊字词的使用或对应
对联有几个字的出现是很多的，但因为其比较特殊，是以需要仔细分析。
一。一这个字变化极为丰富，读音也多变，可平可仄，因而难以对应工整，一般说来，一除了可以用数词来对以外，独、双、多等副词或形容词也可以用来对仗它，有时还可以用动词来对应。
之。都说对联不能出现重字（特意重复例外），但这个之字我以为不必计算在这规矩之内，这个字实在有些特殊，它的意思可以算做“的”，不过的这个字过于现代和口语化，用在对联中并不好看，所以很多情况下，之字应该允许重复使用的。
轻声字。轻声字到底算平算仄？这个不宜一概而论，但通常情况下，有个比较常见的方法，即按轻声字的本来读音来确定平仄。
不字的读音。按普通话标准，不字在一般情况下为仄声，但若用在四声字前，则应读成阳平之音，比如这句：相见不如不见，后边的两个不字前仄后平。（注意一下，这里说的发阳平之音指的是前后两字应能组成一个词，才如此发音，如果不和后边的四声字并不算词，而是单独使用的，那不字还应该算仄声字。比如刚才说到过的“不字”，这里的不仍是去声字，为仄。）另外，一、八两字本为阴平，但在四声字前也是发成阳平之音，如一再、八戒等；再：“一”如果用在词中，很多情况下都发仄声，如：一般、一些、一时、一起等。

这里说到的东西，有些是老生常谈，有些当还有些新意，但所说到的只是我遇到过的一些问题，还有些问题或者比较罕见，我一时想不起来，所以没有提到；又或者我根本就没遇见过，自然更没法提出。如果大家在学联过程中还遇到什么问题的话，不妨在这提出来，我能答的话，就说出自己的看法；如果我答不上，总有人能代为解答的，大家一起看看，我也长点知识，开阔眼界。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:34 标题: 炼字一法

炼字一法

上次发过一篇有关楹联学习创作的文章，今日得空，想继续往下写，上次写的是有关楹联学习认知的态度和阶段，接下来想写些有关对联创作的心得体会和该注意的细节处。

昨晚发了两个对联，其中的一句是“愁寄春风春亦愁”，也可作“愁寄春风风亦愁”，让大家对这两联做一选择，算是炼字。有几个朋友发表了意见，其中“第二个春字改风可以，但不如还用春好。因为亦谐音寄，所以道兄出的下联是回文联，来来去去都为第二春愁”，这是甜盐盐朋友的意见。他是从创作技巧方面着手，所以选取了春字更好。

“我觉得既然用了亦字，还是风比春合适。”这是天堂玄音朋友的意见，他考虑的则是内容的合理性，所以觉得风字更好。

“给春风了当然是风亦愁了”，这是鬼古子朋友的意见，他是从句意方面考虑的，也选取了风字。

有认为风字好的，也有认为春字好的，两方说的都有道理，那么到底哪个字更好呢？我觉得，对于字词的选择应该多考虑些方面，不必着眼在一点之上。

对联本是源自诗中，后虽摆脱了诗的限制，有了长足发展，但并没有全然离开诗的范畴，联对仍和诗词有着千丝万缕的联系，所以在写联对时，不可随心所欲，要和创作诗词一样，考虑到整体意境、内容上的衔接、句式字词等方面的烘托。

就拿此句“愁寄春风春亦愁”来说吧，其实若只把它看成一个单纯的句子，用风或春都无不可，但若把它看做是一首诗中的一句话呢？这就大有讲究了。

如果说的是“愁寄春风春亦愁”，渲染的是一种苍凉或悲怨的心境，满腔愁苦，想寄托给春风随风而逝，然而连春都满是愁苦之意，又如何能寄托给春风？这等句子，适合放在诗的前边，引领全篇意境，埋下苍邃的基调。

如果改成愁寄春风风亦愁的话，虽是一字之差，但意境和内容都有很大的变化了，说的是愁苦之意想寄托春风而去，然而愁苦甚浓，连风都被染上了惆怅之意。虽仍说的是愁寄春风，但意境却由悲凉凄苦变为了一种无可奈何的感觉，愁意远没有春亦愁那么浓。这样的句子可以放在句尾，把前边要写的内容小结一下，且留有余味。

这样一推敲，可以看到炼字的要求所在，不仅仅是对一字或一词本意的推敲，而是把字或词结合到整句甚或是超出本句所要表达的一种感觉，这就是写诗所强调的“诗眼”之意，虽是诗词创作的要求，对联创作也同样合适。

诗词和对联的创作还有不少相通之处，今天暂时说到这里了，大家若有兴趣学习或讨论的话，下次接着写点东西，大家研究研究。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:35

论对之高下，品联之雅俗——如何评联

联有很多种，有的联高雅，有的联通俗；有的联隐晦费解，有的联平铺直叙；有的联诸多机巧，有的联简洁清新；有的联用典精巧，有的联回味无穷。。。。。。这么多的联，哪种才是最好的联呢？
其实，没有绝对的好与坏之分，任何一种类型的联，都可能创作得很成功，也会失败，关键在于如何运用不同的笔触，通过或短或长的句子，把联中所描述的内容和蕴含的情感恰到好处的表现出来，表现得当，就是好联。
当然，个人的喜好和生活层次的不同，都会影响到对联的创作，也就是通常所说的写作风格。可是，写作可以根据个人的喜好而率性为之，若要品评联之高下，则要尽量撇开个人喜好，用一种较为客观的眼光去评价，如何评联？依我看，可以从如下几方面着手。

一看意。
和任何一种文体相同，意也是对联的基本，好的联自然需要好的意。可如何才算好的意呢？有的人认为，意应推陈出新，而不应老生常谈，这话也对也不对。能够不断找到新论点、新角度去立意，当然不错；可问题是这么多人在创作对联，几乎可以这么说，你能想到的立意，别人也都想到过了，甚至很有可能连写法也一样，论坛对句中常见到的“撞车联”便是这种情况的典型表现。
那这么看来，是否新奇，就不能做为立意好坏的评判标准了。那关键在什么地方？
和其他文体不同，对联的字数通常很少，这就要求创作者简化言语，凝练文字。在短短的十余字中，能够将自己所要描述的景物和蕴含的感情恰当的表现出来，不但要表达清晰，还要留有想象空间，也就是通常所说的余韵。好的对联，就要给人以想象的空间，要让读者能够通过对联，感觉到联中所描述的境界。
所以品评联意的高下，重点不在于立意的本身如何，而在描述的手法如何，什么立意都可，关键要看如何表达清楚自己的意。

二看境。
就对联而言，境有两个角度。一是和意相连的境，也就是我们常说的意境。光有意，没境，联就容易显得死板，随便举个例子，比如我要写明月的皎洁无暇，你可以平铺直叙“一轮明月净”，也可以加点艺术手法“明月无瑕能照影”，前句直写明月的洁净，后联则加了个照影，这么一来，就给了人一些想象的空间，用照影反衬无瑕，联中所描述的景致就活动起来，也多了点感情进去，有了点其他感觉，让人觉得这个无瑕，不仅仅是写月，是不是也在写人呢？这就是联的境，把联所表现的意拓展开来。
境的另一个角度，是人，也就是写联的作者。在创作联的时候，一定要明晰一点，对联不仅仅是描写，还要加入自己的感情，这种感情可以是欣喜，也可以是悲伤，郁闷、凄清、孤寂、空灵、天马行空的思维。。。。。。这些都是要在联中表达出来的，只有让读者能从联中感觉到写作者蕴含在联中的情感，联才算真正成功。

三看创作手法。
有了不同的意和境，就需要有不同的表现手法，其他文学体裁中的拟人、比喻等修辞手法，对联都可以运用；除此之外，对联还有其独特的魅力和要求。通常而言，对联的字数都是很少的，五七言最为常见。字数越少，联越不好创作，有时看到一个好的风景，想要用联描写出来，往往会感觉到短短十余字，景未描述清楚，情也没蕴含进去，出现这种情况，一般说来，除了文学功底尚有欠缺外，还有一个原因是没有找到合适的表达手法。
比如说你要表达心中的喜悦感情，不妨把笔调弄得自然些，直抒胸臆，感情反而更强烈些；反之，如果你要写一些悲伤郁闷的感情，则不妨试些婉转的笔调，借物抒情，借典言心。
在评联时，可以注意一下，对联是否感情流露自然，笔法和所描述的感情是否一致。至于对联创作手法的雅俗与否，倒不是重点。

四看尺度
做任何事都要注意一个度，对联也不例外。说到联的尺度，也有两个方面需要注意。
一是看景物的描写是否自然，情感的流露是否自然。有时候写联，因为想着要推陈出新，于是会另辟蹊径。这时就要注意一个新奇是否合理的问题，比如说你要做个比喻，既要看这个比喻是否符合实际，也要看这个比喻是否符合对联所描述情景的需要。
另一是看字词的运用是否自然协调。这就是常说的练字，有些联读来令人费解，又或是读来感觉别扭，怎么读怎么不顺，很大程度上都是因为字词的把握不得当。
关于推陈出新，绝不能矫枉过正，过犹不及嘛。

总结一下，好的联，要注意几个方面，一是要言辞达意；二是要情景交融；三是要表述自然，四是要留有余韵，只有符合了这些标准的联，才是好联。有些联看上去婉转典雅，但过于注重创作手法，却忽略了基本的意境，景致描述不清晰，情感流露也非自然，算不上佳联也。

欲作妙联，即情即理；
何为佳句，亦幻亦真

法若上乘，行云流水；
联于至境，返璞归真

细品佳联，形开神敛；
徐闻妙韵，景切情真

心有灵犀，低吟而就；
联无捷径，苦练为真

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:35

如何品联——成联赏析

所谓品联，指的是赏析对联的好坏，好的对联是真能让人赏心悦目、回味无穷的，所以需要细细品味。品联可以从三个方面去着手。

一是意。作联品联，意境为先。既要注意品味上下联的意思是否表述清楚到位，上下联之间的转承衔接是否紧凑自然；也要注意联境的烘托和映衬，联是否具有艺术美感。
试品此联：傲骨千斤重，闲心万两轻。上联的千斤和下联的万两意思一样，但是一个重一个轻，恰恰相反，乍看似乎有些自相矛盾，但结合傲骨和闲心来看，其实这个千斤指的是自身的重量，傲骨重千斤；而万两则说的是对待事物（金钱）的态度，闲心轻万两（金），两者的角度不同，表述的意思则截然相反。

二是韵。这个韵包含两个方面。一是韵律，音律铿锵是对联的一大魅力，好的联，读起来一定是琅琅上口的，要注重字词的选择，不光要从意思上去选择字词，读音上的选择也很重要。另一个方面是韵味，也就是通常所说的余韵无穷，耐人回味。既要表述清楚，又要留有余韵。
试品二联：寻遍江南烟雨梦，溶于山外杏花春。看尽江南千处景，不及杨柳一番春。两者用的写法很接近，甚至用词也很近似。但是所表述的意境又大不一样。前者的意境更闲适，回味无穷，能在联中看到很远的一种山水风光，朦朦胧胧，鸟语花香。后者则略有种寻遍江南觅春景，最后发现杨柳之中春景尽纳的感觉，这是一种返璞归真的享受。两联的韵味和回味都很足。

三是蕴。这个蕴同样包含两个方面。一是含蕴，指的是联中所蕴含的作者的情感和经历；二是底蕴，指的是作者提炼生活阅历、借文字发挥情感的功底，选择的风格、描述的角度以及练字的水准，都是这种底蕴的表现。
试品此联：刀剑寻常难入眼，风云起落便倾心。此联上下句说的都是一种心态，不喜欢平常的生活，喜欢精彩多变的挑战。另一联：满地繁华无我梦，一山寂静寄君心。则正好相反，不喜欢繁华喧闹，而向往平静自在的生活。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:35 标题: 如何出句

如何出句

先讲点题外话。
学习对联的一个重要途径就是酬唱吟和，联贵交流嘛。要能吸引到更好更多的朋友来与你唱和，那就需要有好的出句来吸引对手。
相对于对句而言，出句更自由些，自然也要容易些，可是，受灵感的限制，好的对联也不是能一下子就想出来的，而对句可以凑，从这点上来看，我相信更多的朋友会觉得还是出句更难些。
出句和对句哪个更难，其实这是个见仁见智的问题，得不出标准答案。
题外话就先说到这，下边讲讲如何出句。

前边已说过，觉得出句困难的一个主要原因就是，出句要受到灵感的限制，不比对句，可以受到出句者的启发，而见招拆招。所以从这点看来，要有好的出句，就得启发灵感。
灵感可以来自于多个方面，对大部分人来说，大概写得最多的也就是风景联了。的确，风景联最容易上手，可写的东西也最多，更重要的是，描写风景的字词很多，而且可以弄得很风雅，符合对联、尤其是意境联的需要。咱们就从最容易上手的风景联开始，说说如何出句。
出句有几点讲究，一是要善于观察。举个例子，同样是描写春天，有人注重春天的颜色，红花绿叶；有人注重春天的气象，柔风细雨；还有人注意春天的变化，春暖花开……也就是说，只要你有心，可以写的东西是很多的。但需要注意的是，如何将看到的景物合理地表现出来。从联的角度来看，这里就要求，寻找合适的字词，并把握合理的尺度。比如描写春天的颜色，可以是柔和的青翠，也可以是艳丽的朱红，如果想要表述出柔和之意时，就要使用些和缓的形容词来做修饰，感觉可以更内敛些；而描述艳丽的感觉时，则不妨运用些奔放的动词，这样就能把感觉表达得更强烈些。
总之就是，要善于运用不同的眼光去观察事物，然后再选用不同的笔法、词句等，从不同的角度去描述它，刻画它，这样联才显得生动活泼，而且形象鲜明。
第二点讲究是，要善于联想。咱们出去旅行，受到环境变化的刺激，很容易就自然地产生了灵感；可是作为酬唱吟和之作，并不一定能现场看到所要描述的景物，就得善于运用联想了。还是拿刚才举过的春天来说。写到春色，可不可以联想起春声？又可不可以联想到春意？春山、春水、春树、春草、春花、春日、春风、春雨……一层层地展开去，能写的东西就多了；更何况还可以从春展开，写到夏景、写到秋色，写到冬时，这就又多了无穷题材。写完了实景，还可以写些虚景，写出心中的感觉来。出句嘛，自然可以随心所欲，也该随心所欲才对。
换句话来说，就是要善于开拓思路，不要把目光局限到一点上，这样放开来，就能做到言之有物了；而言之有物，正是写联的一大关键所在。
第三点讲究是要注意轮廓的勾勒和细节的刻画。前边所说的两点是针对联的内容，而现在所说的则是出句的技巧。所谓轮廓的勾勒，就是在出句前先想好自己要写到的内容。还是拿春天来说吧，如果你要写春风，那你就该注意到这春风到底是晴朗时的风呢，还是雨时的风，不同天气的风，给人的感觉是截然不同的，在出句前得先想好一个整体的感觉，放到联中来说，就是要有个意境。联意需要写实，但联境则需要虚的烘托渲染，如何把虚与实有机的结合到一起，这就是考验出句者对细节刻画的功底了。
细节需要注意哪些地方？这里头的讲究可就多了。
首先，得注意字词的筛选，前边已提到过一点，即运用奔放或者收敛的字词来表达强烈或柔缓的感觉。这里只是强调运用动词和形容词的一部分要点，其他词性的选择还有很多考虑点，比如切入点（如暖、寒、孤独寂寞、高兴等都是）、着眼点（全面描写？部分描写？等）、着重点（远近、大小、虚实等）等等。不同字词的选用可以带来截然不同的感受，重点在于选用是否合理、是否恰当、联系是否紧密等。
其次，要注意节奏的渲染。其实节奏不仅仅是让联句读起来朗朗上口，它还有个衬托联句气势的作用。通常来说，七言句显得比较古雅，适合写风景；五言联比较紧凑，适合写有哲理性的联；双句联读来特别有韵律，作为门联什么的最合适；而长联则一般气势较足，如果想写点豪气联，则不妨试试长联。因此，在出句时，考虑好了要写的内容之后，就可以试着考虑一下，选用哪种形式的联来刻画内容，来烘托意境。当然，这些只是较多的情况罢了，并不能做为标准，但可以作为出句时的一种考虑。
联句的节奏要考虑，字词的节奏也需要考虑。比如有些联会运用到叠字，这往往就是为了加重语气；又比如有些联运用到了排比句式、自对句式，往往也是为了加强气势；再还有运用领字、反衬字、连绵词等等，都是出于同样的目的，让联显得丰满起来。
第三，要注意字词间、句子间的连接是否紧密。好的联，必然是每个字词、每个分句间都有紧密联系的，因此字词要尽量精简，少用虚词，并减少一些不重要的修饰。
第四，还需要注意字词修饰时，对联意是否会起到负面的作用。这也就是说出句时要注意到联句是否合情理，要结合客观实际，不要光顾着句意的美感和韵律。
细节的注重点还有很多方面，限于时间，这节课就说这么多。接下来讲出句的第四点讲究。
第四是要注意出句时的心态把握，你需要考虑一下人家会怎么去对。有些人出句喜欢加机巧，有些人则喜欢自然流畅的出句，以找到合理搭配的对句，形成流水对；各种各样的句式都可以，随便自己喜欢，但如何出好这样的句子，就有讲究了。
先看机巧联，喜欢机巧不是错误，但如果把机巧只看成一种为难人的手段，这种学联法并不足取。好的机巧，不是刻意为之，而是不露痕迹地嵌入进去，联贵自然，雕琢痕迹过重，联感就大失了。所以在出句时，一定要考虑到机巧的运用是否自然，不要刻意地去拼凑机巧、去堆砌机巧。
再来看流水对。流水对的形式我个人是非常喜欢的，上下联或互为补充，或互为衬映，形成一个有机结合。如果想得到很好的流水对，在出句时就要注意几点，一是联意不要过满，得留点余地；二是联意可以设伏设问，待人来解答，这样一唱一和，流水对就自然出现了。
至于其他的联，出句时也得同样考虑出句的自然性、合理性等等，不要硬性拼凑，同样也需要留有余韵，联意过实了，联就不好看了。
前边所说的，是出句心态把握的一个方面，还有另一个方面，就是注意自己出句时的心情。
每个人的心态不一样，同一个人每个时段的心情也会不一样。前边说过，联贵自然，因此在写联时，注意要结合当时的心境去写联，如果受现实制约，比如高兴的时候也一定要写些悲伤或者忧郁的联，那么也可以试着跳出心情的桎梏，找些相应的事物来衬托一下，比如想想冬天的冷雨什么的。这就是精神转移法，对出句也有一定的帮助。
对于不同心态的人而言，比如有的人生性洒脱，不妨多来点豪放联；有些人多愁善感，则不妨多出点悲情联。总之联写心声，越贴近自己的就越能写出好联来。
关于出句的课，暂时就先讲这么多，总结一下，出句要注意心态、句式的结合、字词和节奏等的选用，总之考虑多点，刻画细点，联想宽点，就能写出足够多而又足够好的联了。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:36

说说流水对

流水对是对联中比较高级的一种形式，它对对联创作手法的要求相当得高，如果能做好流水对，其他形式的对联也多半不在话下。所谓的流水对，可以顾名思义，就是像流水一般自然连贯的一种对联形式，它主要有三个特点。

一是上下联衔接自然，下联是对上联的补充或者解答，两者形成一个有机的整体。
二是上下联内容区分明显，撇开格律不看，光看内容，也一定能分出上下联，下联的内容一定是和上联紧密连接的，不能逆转。而一般的联，如果不看格律的话，上下联往往可以互换，而流水对则不能。这也和流水的特性一个道理，水只能往低处流，不能倒着走，否则就出大乱子了。所以好的流水对，一定是要严格把握上下联的联意的。
三是上下联一定要有动感。这个所谓的动感不是说联一定要写动作，而是上下联一定要给人既连接又有变化的一种感觉，就好比拍电影似的，两个分镜头，说明一件物事。我们常说流水不腐，流水之所以不容易发臭，就是因为它擅动，动起来就不会腐败，流水对也保持了流水的这个特性，动感十足。

因为流水对有这么些特性，所以在写流水对时也应注意到几点：
一是出句时一定要留有余地，流水对常见的做法就是上联设问，下联解答，二者形成有机结合；不设问的话，也可以在上联里埋下些伏笔，然后下联笔锋一转，把上联留下的伏笔填满。
二是需要注意上下联的呼应，下联在补充上联的内容时，一定要注意是否有漏洞，是否补充完整，否则流水对就不算成功。
三是因为流水对特别注重动感，所以在创作流水对时对动词的把握尤其要注意，一要看动词的选用是否符合句意的需要，二也要看选用是否合理恰当，上下联处呼应的动词，是否有各自的侧重点。

试举几例：
月色凝池底
风声破镜心

此联比较隐秘，需要细致分析。上联的重点在于一个凝字，这说明池水是静止的，所以水中的月色才能凝住；而静止的水面，在月光的掩映下是不是就像一面大镜子呢？下联起风了，风就破开了水镜，也就消散了月容。这就好比一出月色的小电影，变化十足，而且空间无限。先有镜，再破镜，上下联意不可逆，否则水镜已破，月色怎能凝呢？而且上下联缺任何一句都不可，变化都不完整了。

夜月无知空笑我
世人有欲怎清心

这句看似运用了反对法，其实也是一流水对。上联的重点在无知和空笑之上，我为什么要说夜月无知空笑呢？是因为它不懂得世人有各种欲望，所以难以清心。这样一来，两联互相补充，形成一有机整体。联意也不可逆。

若有灵机能悟道
何愁妙笔不生金

上句说的是因，下联说的是果，因果结合，自然阐述。

我问清风何不语？
君答细雨本无思

上联设问，下联解答，一问一答，自然连贯。

最后强调一下，是不是流水对有时其实很难区分，可以不用强求，我们要了解的只是流水对的巧妙之处，掌握了这种做法，再做其他形式的联都会变得轻易很多。在作联时，不妨都考虑一下能否做成流水对的形式，即使不是完全意义上的流水对，但有了流水对的味道，联都会变得自然流畅许多。

最后送四联与各位共勉。

欲作妙联，即情即理；
何为佳句，亦幻亦真

法若上乘，行云流水；
联于至境，返璞归真

细品佳联，形开神敛；
徐闻妙韵，景切情真

心有灵犀，低吟而就；
联无捷径，苦练为真

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:36

谈谈对联的反对法

反对法，是对联中的一种常见创作手法，有不少人认为好的反对法创作的对联可以视为对联中的上品。

反对法强调的是上下联意的对比和反衬，常见的有三种情况。

一是时间或者空间的对比或反衬。比如用过去和现在相比、天与地对比等，突出各自时段、不同空间的不同特征来。
试举例：
1 半生曾落他人后；来日定争俗世先
上联说前半生一直落魄，情境颇惨；下联则说后半生一定要奋发图强，争取发迹。上联的重点在于写落后，下联的重点在于写争先，一先一后，成为反对。
2 骄阳烈似火；寒雨冷如冰
上联写夏天酷热之景，下联写冬日寒冷之态，形成反对。
3 秋归何处莫访雁，春老此中尽伤花
上联写秋，下联写春。

这里需要注意的是，不是说有了春和秋、天和地就一定是反对法联了，是不是反对法联，需要看除了有这些反义词的存在外，是不是还有其他方面的内容也相反或者相对，比如骄阳烈似火；寒雨冷如冰这句，强调的就是夏日和冬天的热冷对比。反对法联注重的是句子整体的感觉，而不是单个的字词。

二是句意的相反或相对。比如积福和惹祸、睿智和愚痴等，突出上下联各自所说事物的特性。
试举例：
1 只道君为薄面客；岂知我是厚颜人
上联是写他人对作者的评价，以为作者是个很腼腆的人；下联则是作者的自道，其实他是个厚脸皮的人，只不过你们没看出来罢了。
2 雨风无律亦成曲；岁月有声难入诗
这联的重点在于“有、无”的变化，突出的是不同心境下的不同观感。写上联时的心境是闲逸舒适的，所以纵使听着杂乱无章的风雨声，也觉得像是歌曲在鸣奏；而写下联时的心境，则显然是比较悲观愁苦的，看什么都觉得不顺眼，所以即使是充满诗意的生活、岁月，作者也觉得索然无味。
3纸上谈兵，方寸乾坤争胜；心中无碍，大千世界悟空
上联写世人好胜之态，下联则说有佛性的人就没有这种好胜之心，世事皆可看破（争胜与悟空相对，方寸乾坤和大千世界相对）。

三前边两种都是有反义词或者意义相对的词直接存在的，是由局部的相反或相对影响到整个联句的反对意味，第三种则比较特殊，全联中或许并没有明显的反义词存在，但句意仍然截然不同，所以还是反对。
试举例：
1何等狂人，敢坐高台当帝子？几分傲气，竟执朱笔点魁元！
上联是旁人的置疑，问是谁这么狂妄，敢自称皇帝考状元？下联则是夫子自道，我狂是因为我有这个傲气和才学！两方针尖对麦芒，比了个不分上下。
2几度徘徊，皆因此地留吾梦；数番往返，却叫故人伤我心
上下两句写的都是来往徘徊，但一个写去了又回来的原因，一个则写的是来了又去的原因。形成反对。
3书画琴棋，骚人多雅事；油盐柴米，寒士苦生活
上联写骚人的雅趣，下联写寒士的愁苦，两联的意义相对，二者的区别就在于一个不缺钱，所以优哉游哉；一个穷得很，只能每日忧柴愁米。用旁衬的手法，写出二者生活的截然不同。

补充一下：反对法有时和流水对很难区分，稍做解释。流水对包括一部分的反对法，比如因果类的流水对；但流水对允许递进，而反对法则是相对或者相反的。在句意都是相反或者相对的情况下，区分流水对和反对，最关键的一点就在于联的上下句内容是否可以逆反，或者是否可以拆分开来。

末了又赠大家数联：
顿起灵思，即情作对；
偶拾佳句，述景言心

天籁独听，闲吟得句；
山风悄语，妙悟于心

法理细分，佳联传道；
俗情可弃，雅韵在心

若是出尘，洒脱运笔；
能明自在，飘逸言心

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:37

还想毁联到几时？我谈合掌与意隔

现在联坛有股很奇怪的风气，就是偏要把对联这种原本该是轻松有趣的文学游戏，弄得跟天书似的，什么规矩都往里整，而且还要片面化、扩大化。合掌和意隔就是其中很极端的两个例子。

先来看看合掌。中国文字的一大魅力就是很多情况下都可以顾名思义，所谓合掌，就是一种形象的比喻。如果我们把一个对联的上下句作为左右两个手掌，那么联的每一个字词就可以视为手掌的各个手指、掌心等部位，只有当所有部分都重叠起来，这才能看成是合掌，而仅仅只是一个词，也就是只有一个手指才重叠，这又如何能看作是合掌呢？不但解释不通，而且有些岂有此理，照这样说来，现在常见的一些婚联，上下句都写喜庆，合掌；挽联，上下联都写哀伤，也合掌。。。。。。大多合掌，这联还能写吗？真不知这样的合掌规矩是谁定出来的？竟然以讹传讹，遗毒无穷！

意隔也是一样的岂有此理。所谓意隔，本该是一种相对范畴之内的说法，比如上联写景，下联则不应说理，这样上下联内容不太相关，这才是意隔。可又不知是哪些无聊又迂腐的人，硬要把这个意隔扩大化、片面化，竟然出了什么春不能对秋之类的混帐话，上联说春，下联为什么就不能写秋？照他们的这种理解，那好，春景就只能对春景，那么是不是又该看成是合掌呢？如果真要这么解释合掌和意隔，等于是自己打自己的耳光。

我真的很难理解这些人到底是怎么想的，既然喜欢对联，就该有个宣传对联的意识和责任感，要更好地宣传对联，就更应该要在保留对联精髓的基础上简化对联，而不是为它人为地增添无数莫名其妙的规矩，破坏对联的美感和意趣，教联者，授不得其法，非是教联，而是毁联！

牢骚发完，现在讲讲我个人对合掌和意隔的理解。

合掌的原意是指上下联风格一致、意思一致，上下联看不出多少区别。但仅仅一两个字词意义雷同，那并不一定是合掌，举例来说。1：神州千古；华夏万年。这联上下句的前后两个词意思都一样，全句的意思也差不多，此便是合掌之句。2：神州不幸千秋泪；华夏有情万古芳。上联说的是天灾人祸，千年不断；下联说的则是天灾虽无情，但神州人有情，苦难中的真情更显珍贵，才可万载流芳。上下联虽然同样都有神州、华夏以及千古、万年这样字面上意义相同的词，可联的着重点、意义却截然不同，所以不能看作是合掌之联。

之所以会存在合掌这一说法，其目的是为了要使联意更鲜明，表达的意思更宽广，要做到上下联尽量有所区别，但不是因为一两个字词的重叠，就视为大忌讳。
对于一些特定场景的联来说，是需要通过上下联的重复强调，来突出其中深意的，如果把这些字词替换掉，意思反而没那么鲜明，毕竟，对联最重要的还是内容，不是形式。

看看最常见的一些联：1 春联：生意如春意，财源似水源，如和似意思相同。2 婚联：良缘欣化双飞燕；佳偶终开并蒂莲，良缘佳偶意思近，双、并意思同。3 挽联：高风传乡里，亮节昭后人，高风、亮节意思相同。4 行业联。当头事业，到顶功夫，头和顶意思相同。

以上举的都是古来经典的对联，如果照某些人对合掌的理解，这些都犯忌了。不过我觉得这几联上下句各有不同侧重点，所以不应视为合掌。在古人学联的一些基础教程，如《笠翁对句》《声律启蒙》中，类似的联句也有不少。

所以我认为，绝不能就一两字相同来确定是否合掌，而是要根据上下联是否有不同的侧重点或风格，来予以评定。写联时，就可以通过变化角度、变换风格、变化侧重点等来避免合掌的出现。

再说说我对意隔的理解。

对联的六大要素，其中之一就是要求内容相关，如果联意相差太远，这就成了无情对。这便是意隔这一说法存在的根源。但就现在的情况看来，意隔的说法也有些扩大化和片面化了。

对联讲究意境，不同内容的联就需要不同形式的境。一般说来，写景联就宜对写景联，叙事联就宜对叙事联，励志联就宜对励志联。如果写景联对上了励志联，这自然是意隔了。这好理解，不过意隔还有其他方面的内容。

试举例：

先看写景联。
年年月季花争艳，点点星光夜已寒。
这一联上下句意差得太远，彼此间还没有什么联系，就有些意隔了。
写景联需要注意的是，如果上联写的是比较大气的景物，下联最好也以同样的角度去描绘，以大对大；反之亦然，否则很容易隔。

再看叙事联。
溪山未老风依旧，联句一时意畅然
这两句的内容、意境、手法都不同，彼此间也缺乏足够的联系，因此也有些隔了。
叙事联需要注意的是上下联句中的手法和叙事角度，要既有区别，又有联系，否则亦很容易产生意隔。

隔与不隔，需要相对地去看，不能绝对化，也不能扩大化。在某些情况下，可能是意隔的句子，在一定的特殊情况下，可能又不是意隔。

1 诗钟里的分咏格，上下联说的就是两个截然不同而且可能也毫无关系的两件物事，这种情况下就不能算意隔；同理，其他有特殊内容要求的句子，都不应视为意隔。
2 反对法和一些特殊的流水对句式。反对法所说的经常就是两个不相干的东西，要注意与意隔区分开来；有些特殊的流水句，乍看可能前后两联不相干，意隔；但仔细看上去，两联却又有着很巧妙甚至很隐秘的联系在内。遇到这种情况时需要小心检查，是意隔还是反对或者流水对。
3 其他。我一时想不起来，等想到了再补充。。。。。。

最后小结一下，所谓的合掌和意隔，都是为了让对联变得丰满和精彩而出现的，它们的根本目的是为对联服务，而不是为对联增加麻烦的。不要让所谓的意隔和合掌束缚了手脚和灵感，规矩一多了，畏首畏尾，反而写不出好对联来了。作联时可以注意一下是否意隔或者合掌，但千万不要因为顾及这两者的存在，就啥都不敢写了；或者写来写去，因为怕犯忌，只在一个风花雪月内的小范围里转圈，不敢跳出来，那才真是得不偿失。

末了也有数联相赠
联在我心，清浊可辨；笔于吾手，锋钝自明

雅韵随心，独吟独乐；佳联似酒，愈品愈醇

文显清心，逍遥不尽；联成大道，乐趣无穷

浮躁文坛，灵心惟笔就；纷繁世界，净土向联求

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:37

机关、意境、无形机巧联

很多人学联，通常都是从一些机巧联开始的。所谓机巧联，就是含有一些难度较大的文字机关在内的对联。汉字是一种极富魅力、又充满变化的独特文字，机巧联能将这种魅力和变化展现得淋漓尽致。常见的机巧联包括拆字、谐音、回文、顶针等。

机巧联用来培养对联的学习兴趣最合适不过，而兴趣永远是学习最好的老师，所以我们提倡可以通过机巧联的学习和游戏来打好对联的基础。

但是，如果对联学习到了一定阶段后，很多人都会发现，纯粹文字上的增设机关会慢慢变得无趣乏味起来，会将关注点渐渐转移到意境方面来。这是一种境界上的提高，意境的空灵、闲适、豪迈、悲瑟、清婉。。。。。将取代对堆砌文字难度的简单追求，联也因此转化变得丰满动人起来。

有道是阴极阳生、物极必反，随着时间的变迁，对联的理解越发深刻，文字技巧运用的愈发娴熟，对对联的追求又会再次发生变化，这个时段的变化可能会因联者性格的不同走向两端。

有的人，可能会进入返璞归真的境界，对联将尽弃往昔的华丽文采或重重机关，转而追求用最平实简练的文字，铺陈最深远的内容，展露最悠扬的余韵。不再需要浓墨重彩的修饰，只运用常见平直的文字，就能描绘出无限精彩的内涵。这种人，如今可能不但不再追求简单的增加文字难度，反而背道而驰，寻找对联中最原始的天然之美。

另一种人，因为心思的精巧细腻，可能又再次重拾起昔日的机巧联来。只不过，随着境界的提高，对于意境塑造机巧把握的更加巧妙，则开始转而追求另一种上品的对联来，我们可以称之为无形机巧联。

所谓无形机巧联，就是一种看似遣词用字平淡无奇，内容乍看也平铺直叙，但是仔细一推敲，却发现联中回味无穷，每一个字词都有别样的用意。之所以会产生这样大的反差，是因为对于文字的运用，意境到了一种崭新的境界，通过活用词性、字词双关、字词配伍等种种手段，来塑造联句，这样精心雕琢出的联句，自然让人有着无穷回味。这样的联，既朗朗上口、通俗易懂，又余韵深远、回味无穷，当然就是联之上品，对中佳作了。

这样的联句，和那种追求天然纯朴的联，殊途同归，都是一种自然的反馈，当是所有学联者的极致追求。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:37

临屏对句中的流水对

网络对于对联的传承和推广来说，是个极其便捷的工具，天南地北的联友们可以通过聊天工具、论坛等，出句对联，玩得不亦乐乎。临屏联对，是最能体现一个人巧思和捷才的所在。

但是，联对的速度一快，有时候也会欲速则不达，取不到满意的联句，联句也是需要练字的，尤其对于一些工巧的句子，更需要精雕细琢。

流水对，就是对联中的一种上乘之作，形如流水不断，意若流水顺行，读来朗朗上口，这种句子，自然让人赏心悦目。但是，好的流水对，也是很难得到的，需要一定的对联功力，也需要一定的分析能力。

在临屏对句时，如果能适当注意出对句的联意分析和手法运用，也能得到不少流水对中的上佳之作。

临屏对句往往是由两个以上不同的人来完成，由于彼此间对于联意的理解不同，往往不如一个人所作的成联那般结合紧密、联意自然，那么要得到流水对就更难了。这就更加强调对于联意的把握及渲染。

所谓流水对，就是指上下两联，形成一个密不可分的整体，下联是上联的补充或者接续，那么在出句时，就可以考虑如下几个方面。

首先，出句要留有想象空间，联意不能满，这才能让下联予以补充说明。试看此句：难将前事忘。为什么难忘呢？这就给了下联无限补续的空间，对句：因被旧情伤。伤得越重，记忆就越深，越经久难忘。这样，两句就形成了整体。这种流水句，最常见的就是上联设问，下联作答；也可以是例句这种，用难、未、莫、不等词，来给联意埋下伏笔，让对下联者自由发挥。

比如出句：山泉莫到人间去。这句就可以对成流水对，为什么莫到人间去呢？对句者可以思考，然后做出自己的解答。

其次，练字要精炼，要善于捕捉联中的言外之意。如例句：买一船明月。这句看似平淡无奇的上联，仔细推敲后，却有很多余韵遐想。可以是靠什么去买明月，又可以是买了明月做什么？这样思考后，就能写出很好的流水对了。对句：买一船明月，送十里秋江。这里的买字就是联眼所在。又比如：风卷浊云舞。此句的浊是联眼，干净洁白的云为什么会污浊了呢？变浊之后应该怎么办呢？都留有了思考空间，可以通过对句去补充完整。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:37

无形机巧联的创作浅析

无形机巧联，是对联中一种较高境界的对联，这种联乍看通常都是字词平直朴实，并无太多华丽辞藻或是机关堆砌，但是仔细分析之后，却觉得回味无穷，而且并不好对，这样的联我们可以称之为无形机巧联。它是一种意境联，但是又蕴含了一些较高创作技巧在内。

这些技巧，并不像普通的机关联那般，用诸如镶嵌（同旁、嵌典等）、回文、顶针、拆合（部首等拆分组合）、谐音等，一眼能看到的机关，而是用一些很巧妙的手法，来增加联的难度，同时也增加联的趣味性和回味余韵。

无形机巧联常用的技巧包括四大类：活用词性、字词双关、字词配伍以及修辞手法，下边试举例略做说明。

首先我们来看活用词性。

词性多变，是汉语的一大特色，而对联对于词性的要求非常高，词性的工整与否是制约对联好坏的一个基础因素。词性在对联中的灵活变化，就对制联或者对句者，提出了很高的要求。

试看此联：金桂花开香数里。这里的香字就是名词活用做动词，香就是香飘的意思。对句显然也应注意到这点，开和香是动词的连用。

字词双关，则要比活用词性难度更高，通常是一个字词反应出两种甚至更高变化的意思出来，这种变化可以是通过词性的活用实现，也可以是通过词性的双关变化实现。

试看此联：水墨江南烟雨画。这里的画字是此联联眼，既可以理解为名词的画，也可以理解成动词，意思是画出。

至于字词配伍，强调的则是字词搭配的巧妙和对句意的渲染，联的回味无穷，就需要通过这些字词间的配伍来实现。这种句子，往往会出现在一些流水对之中。

试看此联：水中无静月。为什么水中无静月呢？很显然，上联是留有伏笔的，下联就可以用动态景物来对，以将联意补充完整。如对之：岸畔有流风。此句中无和静的搭配甚是巧妙，留下了回味空间。

常见的文学创作中的修辞手法，诸如拟人、比喻、比拟、借代等，在对联中同样适用，只不过对联因为字数较少，句式凝练，对于修辞手法的运用要求更高，也同样需要注意字词使用的合理搭配。当灵活地运用了这些修辞手法进去之后，对联也会因此变得更加活泼丰满。当然，对应起来也就在无形之中增加了难度。

试看此联：青山不动怒。此句便是运用了拟人手法，和上一句水中无静月相似，也通过字词的配伍留下了想象空间，可以在对句中予以呼应。

有意者可以试对上边的三句：

金桂花开香数里；

水墨江南烟雨画；

青山不动怒；

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:38

关于对联的用典

用典是文学中常用的一种手法，借助已有书籍诗文或传说故事等文学里的内容，包括逸闻、趣事、人物、诗词、风物景点传说等，来阐述联意，好的典故运用，可以使联的内容更加丰满精彩，增添美感。

对于用典，需要注意几个方面：
一是用典要准确。在作联时，需要考虑你所运用的典故是否能准确表达你所想写出的联意，如果契合，可以使用；反之，不如不用，免得成了画蛇添足，多此一举。
试举例：豆蔻词空，青楼梦远，回首千年皆过客；
金陵城旧，古郡诗香，秋风几度觅闲情
秦淮曲散，画舫灯阑，重游此地只风烟

这是以前在某楹联论坛上的一个对联酬唱，一出句，两对句，分别围绕古都南京展开。里头嵌入的豆蔻词、青楼梦、金陵城、古郡诗、秦淮曲、画舫灯等都是典故的运用，表达对古时南京的回忆和感慨。古时的南京向来是风花雪月酒醉灯迷的代言词，如果改用什么金戈铁马、大漠飞沙之类的典故，来怀念南京（特指古代），就不那么准确了。

二是用典要自然。典故的运用，只是为了让联意丰满有趣，充满余韵，而不是为了难倒人；如果仅仅是为了增加句子的难度而刻意强求典故的运用，这种做法并不足取，所以典故的运用，贵在巧妙，贵在自然。
试举例：
劝君莫做江别鹤，愿尔能为不老松
这是诗钟题《鹤、松》七唱里的一句，由于要用鹤、松写出七句不同的句子，就需要用不同的写法去作联，以免审美疲劳，这就可以考虑用典，这句联就用上了江别鹤（古龙小说《绝代双骄》里的一个伪君子），劝诫不要做伪君子。下联则运用不老松，反对江别鹤，全联的意思就是要少弄些勾心斗角、人模狗样的伪君子行为，真性情才能活得长久自在。

典故的运用一定要巧妙自然，所以不是所有的句子都提倡用典的，一般说来，写事的联比较容易加入典故，写比较具体的人、物（比如风景点联）等，也比较容易嵌入典故；但一些比较空泛的写景联，比如风花雪月之类的，或者追求空灵闲逸风格的联，典故就不太容易嵌入；另外，一些豪放或者谐趣风格的联，因为讲究气势和一气呵成，不宜推敲太细，这种联则一般不提倡使用典故。

典故的运用有很多种手法，整嵌（直接把人名、诗文等嵌入句中），散嵌（把一个或几个典故分别嵌入对联中的分句或者上下联中），化嵌（联中不能直接看到典故的存在，但是却巧妙化用了典故）等均可。

一般情况下，出句用了典故，对句最好也能嵌典，这样比较工整自然，也不易产生隔；但有些出句中的典故隐藏得很深，或者化得很开，典故若有若无，这种情况下的用典可以视如不见，对句有无典故均可；另外，还有一种是出句用了很偏的典故，对句时没看出来，那时对句的好坏，则得另当别论了。

至于出句无典，对句用典的情况，我是这么认为的，如果对句用的典很自然巧妙，对联意的补充确实很有益，上下联的衔接也很自然，那么这种用典是可以的；但我个人认为还是以不提倡这种做法为上，顺其自然吧。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:39

对联细节推敲

许多人写联作对，往往不喜欢仔细推敲，可是对联的好坏，往往也就取决于这些细节上的分析把握。
细节推敲可以有许多个方面。

其一是句子本身的内容，要做到合情合理。这次联赛中见到一个句子：“清风剪落花千朵”，此联意境不俗，读来也是音韵和谐优美，是以很多人都把此句评为上佳之作，不过我对此句却另有点看法，提出清风剪落花万朵中的清建议改为残、冷、寒等字比较合适。出句者反驳我的观点，说是不喜欢残、冷、寒等字所表现出的颓废意境。话虽不错，其实颓废意境很多人都不喜欢，不过意境并无高下之分，颓废也好、轻松也好、豪放也好、闲逸也好，都可以去用，关键在于是否符合句子本身所表现出的内容。就此点而言，我以为清风剪落花千朵的清风用的就不甚恰当，试想想，清风给人的感觉是轻缓柔和的，这样微动的风，如何能剪落千朵花？拂落一二朵或许还可以，剪落千朵花，这样的风还能给人轻柔的感觉吗？如果一定要将清风和落下的千朵花结合起来，也不是不可以，但用剪就不合适，如果改为清风拂起花千朵，拂给人的感觉也是轻缓的，而花落不是清风所为，清风只是舍不得满地落花，而轻轻吹起，想让花儿重新绽放。这样改动，在整体内容上，就合情理多了；不过因为联赛的需要，得用上剪字，所以我建议还是把清改为残冷寒秋等字。

另一方面，要注意句子中，各字词是否关联紧密，一般说来，单句联中，还比较能注意到这一点，但双句、多句联就经常会出现内容不太相关的情况。比如此联：“花容月貌，花好月圆，镜花水月。”出句者用三个有花有月的成语组成一联求对，可是我觉得这三句实在没多大关系，凑在一起到底啥意思？估计纯粹是为了加大难度罢了。
说到加大难度，就引出了另一个话题：如何把握机巧的运用。
机巧的运用贵在自然，用得好的对联，往往可以引起他人的兴趣，广泛参与进来。可是不少人为了追求难度，竟不顾对联本身是否和谐合理，出现的后果就是不知所云、莫名其妙，象这句拆字“联”：“千里重甲一口同”，有谁看得懂到底说的什么？当然，这是比较夸张的病句了，楹联中这样的句子还不算多，但很多机巧联中也有类似的毛病，最常见的是拆字和谐音的运用，往往都只顾着追求难度，却忽略了句子本身是否通畅合理。

第三方面是对新巧变化的运用。联对得多了，写得多了，就容易陷入一种困境之中，觉得好象所有该写的东西都写到了，对来对去总觉得有点似曾相识的感觉，于是就想追新求异，把字词用得新奇点。其实追求新意当然没错，不过要注意尺度，过犹不及乃是老生常谈，却又是至理名言。这里应注意到的主要有两点：一是看是否符合逻辑，二是看是否能让人轻松理解，否则多半就是用词不当。

第四方面说说词性的把握。词性虽说是对联的基本要求，但词性的种类变化比较多，若要分析起来，却也不是件那么简单的事。一般来说，联句的词中，名词与形容词、副词容易对上，动词、数词、量词较难对；数词、量词的问题很简单，那是因为两者的绝对数量都不太多，选择面不广自然不易对好；但动词的数量实在不少，为何也难对呢？这是因为动词的变化在作怪。
动词可以分为很多种，而且很多其他词性的字词都可以活用成动词，举个简单的例子：人生一梦。这个梦字就有了变化，可以看作是名词，也可做动词解，如果要对仗工整，自然也要对个既能做名词也能理解为动词的字来对应它，这样的话对起来就不那么简单了吧。
另举一例：满山枫叶红。这个红字本来该算形容词，但如果我这么一改：满山枫叶过秋红。这个红字就应该理解成动词，“变为红色”的意思，全句的意思应解释成：满山的枫叶入秋全变红了。
动词的变化不容易掌握，需要在联句时仔细分析，不单要逐字逐词地去看，更要结合全句的意思。
另外词性还应注意到一点，就是词与词组的区别，比如豪情，这个就可以看成词组，形容词+名词，而不是一个简单的名词，所以对应此词时也要注意到。又如风雨，也可看成是风和雨两个词组成并列结构的词组，对句时也应选同样结构和词性的词组来相对。
这里补充说明一点：大家出联求对时，应把握好各种词性的结合尺度，同一种词性的字词在一联中不宜出现太多（机巧联不算）；且虚词的使用不宜过频，否则联句容易显得拖沓冗长、不够精练。

第五方面：对联的节奏把握。好的对联，要求音韵铿锵、抑扬顿挫，所以不但要讲究平仄的和谐，更要注意对联的节奏。
所谓节奏，指的是联句的断句如何，一般说来，长联要注意用长短句相结合，不宜前后句甚至多句的字数都相等，这样读来不是很流畅；而短句则要注意字或词在句中所表达的意思。
先举一例：偶发狂态，踏雪独歌做啸行。一般说来，七言句中的节奏多为00/00/00/0，但这个句子就显然有些特殊，后边的七言句的节奏应该是踏雪/独歌/做/啸/行，如果没能注意到后三字的节奏变化，就难以对仗工整。
再举一例：寻常山水寻常趣。这个句子可以有两种断句方法，一种是寻常/山水/寻常/趣，意思是平常的山水平常的意趣；另一种断句则是寻常/山水/寻/常趣，意思是在平常的山水中寻找平常的意趣。这两种断句意思虽然差不多，但要表达的心态却是不同的，前者的心境比较颓废，在寻常的山水就只能看到平淡无奇的风景，感觉不咋的；而后者则可以从平常的山水中寻找一种与世无争、闲云野鹤般的感觉，这样的心境自然高出前者一筹。不妨想想，人生在世，有几个真能活得象小说里描写的那样传奇精彩的？所以应该要从平常生活中寻找到生活的真谛，那就是：平常心。对句：自在风光自在心，也是一样的有两种断句方法，两种不同的心态在内，大家不妨照样分析一下。（注意了，前边说过意境本无高下之分，但这里说的是心境有高下，二者不可混为一谈。）

对联的细节讲究其实还有不少，这里暂写五点，以后再与大家共同推敲揣摩。
补充说明一点，凡事都无绝对，这里所说的细节分析大多只是就通常情况而言，如果有特殊情况的出现，还是应该具体情况具体对待，学联、评联都不应呆板，要灵活分析掌握。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:40 标题: 对联故事第一期

话说宋朝时期，岭南地区曾出了这么一个人物，风流自赏，自号“长听风吟”，此人诗联俱佳，文名远播，府上嘉宾云集，就连那“日啖荔枝三百颗”的大文豪苏轼也曾是他座上之客，并为他题过一联：闻香揽翠逍遥醉，傍水依山自在眠。所谓“闻香揽翠”，实乃东坡调侃，说他风流自赏、偎红倚翠。有其大笔题名，从此“长听风吟”的“文名”没了，“风流之名”倒是不胫而走。

长听风吟倒不以为仵，反而甚以自得，从此游山玩水，佯狂游世，起了个别名“长疯”，四处闲逛去也。

这日来到岭南一胜境莲花山，放眼处处山水清秀，景致怡人，长疯见之，诗兴大发，遂题联道：（对联一）。一联作罢，意犹未尽，遂又拟出一上联：洗净浮云尘不起。正欲自对下联，忽听一女声接了过去：“（下联二）。”

长疯一听，此对句无论格律、意境，皆与自己所出句浑然一体，不由得失声道了个“好”字！忙起眼看去，只见湖畔柳林间，一女婷婷而立，旁边站着个小丫鬟。那女子“新月娥眉横翠黛；冰珠杏目送秋波”，真个是眉目如画。

长疯虽然惯见美女，生平仍未曾睹过如此颜色，一时之间，不由得看呆了。

那丫鬟叱道：“哪来的大胆狂徒，敢对我家小姐这般看视！”

正是一语惊醒梦中人，长疯迷惘间醒来，自觉失态，忙走上前去，对着二女一揖：“在下长听风吟，见过二位姑娘，失礼之处，尚请见谅！”

丫鬟笑道：“原来你就是那长疯？”

长疯一乐：“敢情二位也曾听到过在下的狂名？不才请问，二位芳名？”

丫鬟一笑：“我的名字可以告诉你，砚农耕；不过我家小姐的名字嘛，你就得猜个一猜了。尘缘何处觅，梦里或能寻。潇水携归去，湘江陌上云。”

长疯笑道：“尘梦潇湘，好名字呢。”

那女子微微一笑：“公子倒是好聪明。”

她这一笑，又叫长疯眼前一亮“临风浅笑展娇靥，甩袖低吟敛娥眉”，不由得又看呆了。尘梦潇湘见他魂不守舍的样子，摇了摇头，对砚农耕道：“小砚，咱们走吧，这位长疯兄，真不愧了‘闻香揽翠’之名。”

长疯一听，心叫冤枉，却也辩之不及。砚农耕笑道：“如今潇水风中去，从此尘缘梦里愁，长疯公子，我们去了。”尘梦潇湘叱道：“小砚，你胡说些什么？”砚农耕嘻嘻一笑，随尘梦去了。

长疯目送两人离去，低吟这二句，不由得痴了。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:40

空念
1 对联一
阑珊景色如天外
锦绣湖山在岭南
2 出联：洗净浮云尘不起
对句：接连碧水景长新

3 小结
此正是：访灵山竟遇仙女
说故事偶成妙联

尘梦潇湘
洗净浮云尘不起
流连碧水意难酬

诗酒趁年华
对联一
寻径听泉清俗虑；
转山拾翠豁胸襟。
出联：洗净浮云尘不起
对句：怜惜逝水月空流
3小结
此正是：
佳人方自去；
知己最难逢。
批：不撵等啥

西门吹雪
洗净浮云尘不起
游罢胜景草长青

长听风吟
1 对联一
雾绕青峦来燕子
云开碧宇落莲花
燕子暗指燕子岩，莲花暗指莲花峰。
2 出联：洗净浮云尘不起
对句：燃空落日水还流
3 小结
此正是：
佳人笑眸无寻处
才子神情有愣时

先谢过楼上几位的捧场，各有佳作呈现。
单论对联本身，或清新雅致，或凝练谐趣，这几联都甚佳。不过既然是故事联，那么联就该结合故事情节的发展来进行创作，从这个角度去看，有些联尚可推敲。

第一题是要求用一个成联写主人公长疯所看到的风景。这个风景联其实是有一定要求的，可以从两个角度去看。一是故事中有提到“山水清秀，景致怡人”，而且文中也说是“莲花山”，那么风景地必然是有山有水，而且景致是很柔和清爽的（后边提到了湖畔柳林，也是柔和清爽的一种补充。）。
那么这样看来，这一风景联应当要写出这种有山有水、柔和清爽的怡人感觉，方为上品。
空念的这一联“阑珊景色如天外，锦绣湖山在岭南”下联尚可，上联的阑珊二字，放在此处就有待商榷了。
诗酒的这一联“寻径听泉清俗虑；转山拾翠豁胸襟”字面和韵味都很有可取之处。
长风的这一联：“雾绕青峦来燕子；云开碧宇落莲花”以景点入联，有机巧嵌入，可取，但论整体感，要比诗酒之联稍差。
所以第一题，取“寻径听泉清俗虑；转山拾翠豁胸襟”句填入故事中。

第二题是要求给出句对一个下联。出句看似平淡，其实略有点技巧在内，关键在于“洗净”二字，什么东西可以洗净浮云？一是“雨雪”，二是人心。所以这联可以从两个角度去构思，一是写雨后的风景，属于白描；二是引申，写人心净后再看到的景致。
从这个角度去看，空念的此句：“接连碧水景长新”，长新二字巧思可取，尤其是“新”和“洗净”接得非常恰当；但“连接”则稍嫌勉强。
尘梦的这句“流连碧水意难酬”，乍一看，略觉突兀，但仔细咀嚼，却觉大佳。“流连碧水意难酬”，颇得主人公佯狂避世之心，此句跳出景致来写人心，好句！
诗酒的这句“怜惜逝水月空流”是个好句子，而且相当工整，如果撇开故事单独对此联，上佳；不过放到故事所处的场景里，意境尚离了点，没有做到“浑然一体”。
西门的这句“游罢胜景草长青”，草长青三字和景长新有一样的意思，和洗净衔接紧凑，但“游罢”有待商榷，主人公正在游玩呢。
长风的这句“燃空落日水还流”，“燃空落日”用字有新意巧思，但何以又说“水还流”呢？有些费解。一会天上的日，一会地上的水，跨度稍觉过大；如果说这水是天上的雨，但又和“燃空落日”结合不紧了。
所以，仔细考虑下，选“流连碧水意难酬”之句填入故事中。

第三题，是要求用一联或诗对这个小故事做个总结。
这种总结联，是章回体小说常用的手法，有好几种写法，一种是就事论事，对故事进行总结；也可以是打下伏笔，为下一章做个铺垫；还可以是对故事中的某个亮点或某个人物进行一个评点。
我这篇故事的故事性并不强，纯粹是为了搞笑，调侃长疯，从这个角度去看，小结也应该围绕调侃和搞笑去展开，比如着重点出长疯的痴和疯，“闻香揽翠”嘛！
空念的这句“访灵山竟遇仙女；说故事偶成妙联”，上联是对故事的一个小结，很好；下联则有点跳出故事到楹联版面的味道，所以有点偏了。
诗酒的这句“佳人方自去；知己最难逢。批：不撵等啥”，谐趣味道很足，尤其是横批，特别到位，可惜最难逢和方自去，似乎不是很工整，而且和故事也不太紧凑。
长风的这句“佳人笑眸无寻处；才子神情有愣时”很工整，意思也到了，不过稍显直白，作为总结有点缺了。
所以，此题未得佳作，继续留空。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:41 标题: 中楹网评联

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：夜色迷离战鼓稀[若言]
对句：竹影凄惶月色哀[琅]
对句：夜色清凉晓月寒[尘]
对句：月影伶仃落叶悲[尘]
对句：枫色斑斓暮霭蒸[南山野叟]
对句：露影哆嗦月色寒[雷]
对句：客梦阑珊烛影寒[清月]
对句：客梦阑珊雁字寒[清月]
对句：落叶翻飞冷意浓[马夫]
对句：雁字徘徊乡梦遥[杜若州]
对句：雁影横斜驿路遥[肥仔]
对句：世事纷纭易水忧[梅语]
对句：岁月飘摇羁旅愁[梅语]
对句：雁影踟蹰画角悲[铁心兰]
对句：雁影稀疏碧水寒[看云飞]
对句：雁影稀疏晚照催[看云飞]
对句：苇絮飘扬暮柳衰[第四桥边]
对句：霜色苍茫雁影寒[悠若我心]
对句：雁字徘徊玉笛催[清雁]
对句：灯影飘摇羁旅孤[守拙]
对句：铁马纵横侠客铮[小篆]
对句：山色从容冷雨狂[晴空鹤]
对句：涧影招摇夜月朦[山人]
对句：菊色清幽玉露凝[蜀汉]
对句：落叶纷飞归雁急 [048]
对句：柳影瑟缩晓月寒[九九]（今）

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：月色凄凉酒盏孤[溪亭日暮]
出句悲切，对句凄凉，从意境上去看，对句非常工整，也是相当不错的句子。不过对联讲究余韵徐长，婉转绕梁，哀切之情，若是表达得更婉转、而不是直接表露，或许看上去更合适些。本句换我来对，我会用清寒二字替换掉凄凉一词。出句：溪声呜咽秋风猎，月色清寒酒盏孤。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：夜色迷离战鼓稀[若言]
这个对句，貌似写的是古时战争，挑灯夜战的情景；只不过夜已深，人已乏，兵戈渐止，战鼓稀落。字面上看，全句流畅，也很工整；但结合出句来看，总觉得有一种不那么自然的感觉，出、对句间缺乏紧密联系，却是可惜了，症结或许就出在战鼓二字，有些突兀了。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：竹影凄惶月色哀[琅]
这句和第一句有些类似，都是以凄凉对悲切，字面上看工整，意思也不错；缺点自然也相类，就是哀切之情表达得太直太重了；好的诗常说哀而不伤，联也一样。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：夜色清凉晓月寒[尘]
这句不错。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：月影伶仃落叶悲[尘]
这句上佳。
或许有人会觉得奇怪，为什么前边有人对的是悲哀之句，却说意思表述太直了，这一句同样是哀伤之情的同样表露，却说“上佳”？
我们看东西，会有一个理解的先后顺序，先有个直观印象，再根据这个直观印象做深层次的领会和感悟，也就是由表及里。此联的妙处就在于这个先后顺序上，结句是一个直白的悲字，但这个悲字却是来源于前边的伶仃二字，孤单常常会让人要生愁叹悲的。由孤而悲，层层铺开。相比前两句，一上来就是凄凉、凄惶什么的，就略有些突兀生硬了，所以不美。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：枫色斑斓暮霭蒸[南山野叟]
这个对句很有些另辟蹊径的味道，枫色的斑斓是来自于雾霭的蒸烫；意境嘛，出句略悲，对句略喜，很有些反衬的味道。本句说不上大佳，我却很喜欢。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：露影哆嗦月色寒[雷]
呵呵，看来是够冷的，露影都有些哆嗦了。这句很是俏皮，我也挺喜欢的。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：客梦阑珊烛影寒[清月]
对句：客梦阑珊雁字寒[清月]
客梦已阑珊了，想必夜已相当深沉，这个时候的大雁，也该落到地面休息了吧；从这个角度去看，用烛影或许更合适些。当然，若纯看意境，雁字更美些，不过还是以符合事实为上。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：落叶翻飞冷意浓[马夫]
这句相当不错。落叶漫天，难免会让人心生寒意的。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁字徘徊乡梦遥[杜若州]
旅人看到雁群徘徊，常常顿起思乡之念，只可惜身远乡遥，惟寄予梦中。顾景即情，自然而流畅。好句。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁影横斜驿路遥[肥仔]
和上句意思差不多，但整体感觉略为逊色。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：世事纷纭易水忧[梅语]
这句有些古意，不错。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：岁月飘摇羁旅愁[梅语]
岁月飘摇，其实是客旅漂泊而觉得岁月动荡，此句亦佳。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁影踟蹰画角悲[铁心兰]
呵呵，铁心兰在《绝代双骄》里可是一个外表柔弱内心刚强的美貌女子，怎地我们的这位铁姑娘却是恁般多愁善感？

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁影稀疏碧水寒[看云飞]
对句：雁影稀疏晚照催[看云飞]
和前边那位相类，这位也对了两句，仅数字之差。两句意思都不错，但整体来看，下句的催字用得好，全句活泼起来；上句则略为平直，不如第二句的观感好。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：苇絮飘扬暮柳衰[第四桥边]
对句工整，不过飘扬和衰的连接，略有点不妥。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：霜色苍茫雁影寒[悠若我心]
好句，由冷寒而感凄凉，这正是我前边说过，哀伤之情不需直接表露，委婉而出，更显功力。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：雁字徘徊玉笛催[清雁]
玉笛声轻扬，直上九重霄，引得游雁徘徊，欲去不忍离，好句。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：灯影飘摇羁旅孤[守拙]
好句。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：铁马纵横侠客铮[小篆]
猎猎秋风起，金戈铁马行。颇有古味，颇感壮怀！

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：山色从容冷雨狂[晴空鹤]
这个对句用的是倒装，冷雨虽狂，山色从容依旧；拟人气息甚足，其实也是以山比人。全句别有格调，好句。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：涧影招摇夜月朦[山人]
句子的意境描述甚美，夜月朦胧，涧影依稀，短短数字，夜中山景跃然纸上；不过招摇二字有待商榷。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：菊色清幽玉露凝[蜀汉]
秋水对秋花，孤寒对幽清，工整。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：落叶纷飞归雁急 [048]
叶落纷飞，秋深风冷；大雁急着南归过冬，全句动感甚足，句意不错；部分词性处还可以再推敲推敲。

出句：溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句：柳影瑟缩晓月寒[九九]（今）
果然很冷；和前边的那个哆嗦之句有些类似。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:42 标题: 联赛互评及自评

出句：恨无三尺诛奸剑[大道不空]
对句：唯有一颗济世心[当头棒喝]

出句：一水一山一境界[大道不空]
对句：半儒半释半痴狂[当头棒喝]

出句：江畔青山山倒影[大道不空]
对句：门前绿柳柳摇风[当头棒喝]

出句：洗净长空飘逸雨[大道不空]
对句：吹开帷帽轻薄风[当头棒喝]

出句：闲云不为凄风扰[大道不空]
对句：野草更随春雨生[当头棒喝]

玩联这许久，也有了点收获。可以说在每个时段，对联的理解都是不太一样的，就目前来看，我说什么才是好联，一是要有意境，二是要有余韵，三是要信手拈来，不落痕迹。
所谓的有意境是指既要有意（内容），又要有境（感觉）；余韵则是指能给人一种遐想的空间，畅想无限，可以由短短一两句话，看到很美的景象，联想出作联者当时的心境和感受；信手拈来则是说的句子要自然，既不一味追求堆砌华丽辞藻，也不追求故作玄虚。
从这几个角度来看，评价一下我的这几个出句以及棒棒的对句。
“恨无三尺诛奸剑”这句就是典型的有感而发，自然成句。写此句时看了一些有关现代卖国贼的贴子，看了火大。此句贵在自然，但就文法而言，境过直，意过实，韵味淡了；整体给个8.5分是比较合适的。
不过对联有个好处，上联不足处下联可以补救，上联其实是留有一定余地的，为什么恨无诛奸剑，是因为卖国贼太多，所以我自对“方有百年卖国贼”，如果诛奸剑（其实说的是制裁卖国贼的利器或法律）有了，这些卖国贼还敢这么嚣张不？这么一补充，意思就很完整了。
棒棒（当头棒喝）的对句“唯有一颗济世心”，这个对句的角度和我的并不一样，他不是埋怨，而是阐述自己的心境，从整体感觉上去看，意境更高半筹，所以长安浪子的评价，“济世”宏于“诛奸”是很得体的。

这个出句“一水一山一境界”，在文法上看来平平无奇，但联意上其实有点小讲究。这里的三个“一”，其实要看成一个“一”，山、水，虽然东西不一样，但我却认为它们是同一个境界，都是自然风景，也是我们应该追求的一种自然境界，山水同一境界，所以我后边写上了一首诗“一水一山一境界，几花几叶几乾坤。休说室小难容道，当悟禅心本是真。”禅心其实就是自然心。
棒棒的这个对句“半儒半释半痴狂”看出了我出句中隐含的禅味，但痴狂两字则略偏出了我出句的本意，当然，如果撇开原意，这个对句还是相当工整和有趣的。

第三个出句“江畔青山山倒影”，国粹圈圈兄的评语是“出句一般”，这个评价其实也是很恰当的，只不过为什么觉得一般，国粹兄没说清楚。此句就是很典型的有境无意，看上去图画很美，但意蕴不足。对句“门前绿柳柳摇风”受到了出句的限制，也只能说一般了。

这个出句“洗净长空飘逸雨”，有点小技巧，关键在一个断句上。其实此句的重点在飘逸上，既然是飘逸雨，又何必洗净呢？所以不是说要洗净雨，而是雨洗净长空，是一个倒装句式“飘逸雨洗净长空”，对句显然没有对应好，意偏弱了。联眼是很重要的，对句和出句都应注意到字词对联眼的照应和修饰。

此出句“闲云不为凄风扰”亦是一种心态的描述，“闲云不为凄风扰，雅兴岂因俗事消？”心态不同，看东西的感觉也就截然不同；棒棒的对句“野草更随春雨生”也很不错，但说的角度却不一样了。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:42

联苑一班第三讲讲义

前边讲过了对联的一些基本要点，这期重点讲讲对联的细节。
第二讲作业，我曾叫大家分析一下，同样是写秋的四联，却有四种不同的意境。其实写联，一来要注重对联的基本要素，也要注重联的整体感觉，分析不同的意境，就是要大家掌握好对于不同意境的联，应该用怎样的词去烘托意境。这就说到了对联最注重的一个细节：炼字。

联要写得好，字词选择尤为重要，除了前边所说，要注意字词的词性、不同意境选用不同的字词以外，还应注意以下几个方面。

一：动静之势。

动词有很多种，表述的意思可以截然不同，也可以差相仿佛，这里的推敲要格外细致。要注重字词的内敛或是开放之意。比如写花，如要写花怒放，可以用展、绽等词，把画面展开，让大家感受到浓浓的香气、艳丽的色彩；如要写花将开未开，那就可以用上羞、含等词，描绘那细腻的场景。
请看此联：昙花寂寂半含羞。
（此半字细品之后，觉得不大妥当，半字用于形容吐、绽等动词更为合适些，用含则说明其意内敛，而且默默、寂寂亦有此意在内，换一静些的动词更好，如暗。）

二：分合之势

有些对联里会使用到不少意思相近或者相反的词，表述一种特定的感觉，或是矛盾的心境，在对应此句时，要注意到对句也应有类似的呼应。
如：春寒独枕孤清月。注意寒、独、孤清这几个词的共性，共同描绘出写联者当时的孤寂心态。
又如：亦悲亦喜随风去。悲喜相对，对句时也要注意到才行。
此种句式在对句时应与出句风格一致，出句若分，对句也应分（即矛盾心态）；出句若合，对句也照旧。不但句式类似，其境也宜相近，这样对出来的联才有一气呵成的感觉。

三：虚实之势

一般说来，对联以含蓄为美，所以联不宜写得太直，意思不宜展露太尽，要留有余韵方为上乘。但是，不同类型不同心境的联，也要有不同的写作。比如哀伤的联，用词应以含蓄为美，不宜直书愁苦怨叹，以借景言愁为上；而欢乐开心的联，则不妨将喜悦之态直透笔端，这样开怀的联，推敲太细，反而感觉不够流畅了。

除了练字，对联还有一些其他方面的细节讲究，如字词的结合紧密与否，字句的新奇变化的程度把握等等，这些其实大多属于可以意会不好言传的东西，需要更细致的分析。多对多想多写，自然会体会到的。

最后总结一下，对联首先要求的是要有整体意境。每一联都会有其不同的意境，何谓意境？就是联句给人的一种感觉，或狂放，或凄冷，或苦涩，或闲逸，不同的意境就需要用不同的语句来阐述出来。然后要注意：一，词句的选择是否与环境相协调；二，要注意字词表述的意义是否与整句的内容相关；三要注意词句的阐述是否紧凑。然后则要求在把握好整体意境的基础上，选用合适的字词去修饰它，所谓好诗不厌百回改，联也一样。

最后布置几道作业题，本期不出句了，请大家写几个成联。题目为山，每人写四道山之联，长短不限，但要求写出不同的感觉来。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:43

凌云秀士
山观柳苑春来早
水映花厅月落迟
两个分句意境都很美，但用字可以再推敲一二。如上联中的观，山为大，柳苑为小，大观小当然也不是不可以，只是略觉奇怪。水映花厅的感觉就自然些。
杏树争先开旧粉；
梨花步后绽新琼。
争先步后用得很活泼，此句写景效果甚佳，但旧粉之旧字亦有点费解。

云雪孤舟
山含绿意邀春暖
水隐清波待雪融
仔细推敲上句，含之一字回味无穷。但后半句的一个邀字，又似乎有些不衬。如果改为山含绿意因春暖，意思也许更完整些，和下联的衔接可能也更自然。下联的隐和待字也有类似的小问题。
细观园里芽悄绿
遥看路边柳带柔
写景很细腻，也很自然。悄绿和带柔的词性略有不当。

常啸天
山环细雾腾瑞气
水漾清波放金光
四、六字平仄失替；上联环字有巧思，下联放之一字过于直白，改为含蓄些的动词，与漾清波所表露出现的轻柔景致可能更搭配些。
风拂柳叶新芽嫩
雪点桃花小院香
初春之景跃然纸上，但这个初春显然是北方，所以还有雪。不过我在北方待过的时间不长，不知道是不是真会有桃花已开，雪花仍在的景象。（或者是梅花的笔误？）

长路秋千
山崖险峻绝人迹
水榭精奇留客心
很不错的一句，精奇留客尤有余韵。但（绝）人迹和（留）客心的配对似乎也有点奇怪。绝/人迹？留客/心？
绿柳新发闻燕曲
红梅谢后看桃花
此联颇佳，尤喜下联。不过桃花是专有名词，燕曲当为一个合成词组，略有不谐。

薛湘灵
山横秋色飞彩练
水渡春光起金鳞
佳句，用字很凝练。
好雨知时催苗起
轻风无意带絮飞
尤喜下联，当为偶拾之句，浑然天成。

默默磨墨
山高可赏云颠秀
水缓当观浪底幽
云上能见山高，水缓何以浪急？此浪非彼浪也。
百花竞亮缤纷色
群鸟争鸣曼妙香
好句，不过下联的香改为音也许更准确些，当然群鸟欣赏花香似乎也并无不可。

酒天赐
山峭崴峩幽峻险
水流奔放壮汹奇
关于诗钟节奏，多有争议，有一说，只能以二字、一字这种节奏出现，如按此说，此联的后三字应为一体，就不太合适了；不过我个人认为，只要句意好，三字节奏的也未尝不可从权。另外，山峭和水流配对不是很恰当。
耕牛奋起翻新土
家燕低飞觅旧巢
两组春景，句直意清，不错的联句。

诗酒趁年华
山托月来臻妙境；
水流云散自禅机。
此句大佳。
蒌蒿满地芦芽短，
杜宇新啼燕子来。
集句虽妙，词性有缺。

城中山人
山峰直插云天外；
水泊长耽碧玉中。
意思和描述都很好，可惜平仄不当。
草木乘风衣翡翠；
苞花绽蕊复娇娆。
很有巧思的一句，喜欢。

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山藏古寺名声远；
水载花舟气氛香。
风和沐翠千层柳；
日暖消融百丈冰。
两句均可，但比较平直。比较起来，第二联要比第一联好些。
桃红柳绿山山翠，
日丽风和处处新。
此句也是，无过无失，虽然工整，但不出彩。

老而弥坚
山含苍翠轻云绕
水映绿红群鸟喧
柳色愈浓青草盛
群芳渐谢鳜鱼肥
两联都是即景之作，春意盎然，都不错。第一联的苍翠和绿红二词有些意思。

Zxlwt
山如男儿气势壮
水做女子情意柔
格律不当

小结：诗钟是一种要求非常严格的对联形式，对格律、节奏、词性的要求均比一般联要严；而且不提倡用叠字。诗钟是古文人的游戏之物，短短时间内一挥而就，而且有一点比赛意义在内，所以宜快不宜慢，宜奇不宜平，注重即景随心，提倡练字，尤其是注重动词的选用。鉴于此，对诗钟的联评定也和一般的对联略有不同。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:43

五佳联点评

燕剪春风愁未剪(菊组出句秋池孤月)
此句前半句化用古诗，妙绘燕子形态；后半句愁未剪用得极妙，愁绪如风，难剪难断。全联巧用比喻，春愁之意呼之欲出，十分形象。意境极佳，故此得选。

菊傲秋霜花似我，遇冷犹刚（兰组出句大道不空）
此句梦浣溪沙曾对之下过一玩笑似的评论，说是为自己脸上贴金，实则不然。细敲此联意，并非是为自己吹嘘，而是肯定一种人生态度，就应似菊花一样，不畏风寒，遇冷犹刚。将菊比人，将人比菊，化比喻于无形，也是非常恰当的。而且读来颇具气势，故得入选。

园林晴昼春谁主(兰组出句如梦初醒时）
此句之妙，首推其新意，一个主字甚显功力，拟人气息极强，给人以想象的冲击力；晴昼二字与春的结合也颇具意思，无论是阴晴昼夜，春意皆无稍减，君临天下，从园林的小小一景感受到春意的盎然蓬勃，以小见大，甚是难得，故此入选。

云淡过千山（竹组出句闲时来）
五言之句，看似简单，但正因字数太少，反而难得佳作。此句意境颇为空灵，虽云淡，然则能过千山，表面写云，内里隐含人的心怀之意，若能看淡世事，何惧千山险阻，万岭崎岖？立意颇佳，描述也精致，短短五言，空间无限，故也得选。

兰苑流芳春正浓（兰组出句　落英）
此句之妙在于写实，兰花本就清馨万分，一苑兰花绽芳，如何不浓？从浓郁兰香中感觉到了春意之浓，递进之意明显而不觉突兀，句式因此流利自然起来；而流与正两处动词的使用，给人以春意蓬勃的生态之感。意境清新而跃动，整体感觉颇佳，故也得选。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:43

二新年对联评点

1 寂夜清寒，独听三更雨；
酒席划拳, 我猜四喜财（人老珠黄）
香亭闲静，犹忆六月天（轻歌慢韵）
凉晨冷邃，单赏五鼓霜（云庐居士）
秋风凛冽，狂扫千里地（垄上行）
浮云悠散，闲步万里山（落英）
蓝田日暖，共享无骨鸡（巧克力）
幽谷寂静，单望一线天（丁字路口）
孤灯温暖，默伴整夜风（然也然也）
春宵爽快，共享一窝情（无啊聊）
和风顺水，相送一叶舟（佛山阿佬）
孤灯影瘦, 又伴两卷书（寄身流水）
冷星明月，又对隔年联（施一）
瓦舍孤冷，痴挑一灯书（鄙夫）
闲云徘徊  漫赏九重天（深秋三更雨）
穷人辛酸，又求四季财（鬼古子114）
残风冷瑟, 自奏九曲音（小白）
黄昏萧瑟, 静观一缕烟（临轩听月）
迪厅热闹，重唱五月天（亡羊）
兰房幽静，闲品半盅茶（我也沉鱼）
长街孤影, 共对一线天（江月白）
孤魂凄冷，自数一地蒿（灵舒水镜）
长日融暖，喜看一片天（叶子何其多）
孤亭冷漠，再抚六弦琴（闲时来）
简评：大过年的，就不严格要求格律了，只以词性和意境筛选佳句
此组以轻歌慢韵、云庐居士、落英、鄙夫、临轩听月、叶子何其多、闲时来之对为佳

2 流星坠落烟花雨
红日初升火烧云（人老珠黄）
飞火廖望爆竹香（巧克力）
盈月高悬碧玉盘（丁字路口）
男女出台鸡鸭恋（无啊聊）
腾雾升飞爆竹云（慢慢流浪）
古木萌发寸草心（然也然也）
皓月浮起冰玉轮（寄身流水）
满月牵来白浪潮（佛山阿佬）
斜雨编织珠露帘（落英）
暖日频熏杨柳风（鄙夫）
飞脚踢中满天星（鬼谷子114）
落红铺就锦绣川（深秋三更雨）
繁花铺开锦绣春（临轩听月）
高瀑飞流白玉帘（我也沉鱼）
大江奔腾碧玉绸（我也沉鱼）
斜阳倾泻晚霞衣（小白）
百花怒放七彩虹（叶子何其多）
弯月正悬粉黛眉（闲时来）
此联嵌一小机关，用上了比喻，以丁字路口、寄身流水、落英、我也沉鱼之对为佳

3 俗雅都成对，妙趣横生
远近无人帮，阿福猝死（人老珠黄）
高低皆敌手，险招迭起（落英）
童叟也连理，玩味无穷（无啊聊）
我你可写联, 佳句再现（寄身流水）
文章总蕴情，佳联迭出（佛山阿佬）
宕扬总有姿，剧情叠起（鄙夫）
笑骂皆入诗，百味劲道（鬼谷子114）
善恶皆为人，嬉笑怒骂（深秋三更雨）
巧拙皆入文，奇思暗涌（然也然也）
起落均是典，精彩百出（叶子何其多）
淡浓也随笔，丹青巧就（闲时来）
喜悲皆可言，深情直述（我也沉鱼）
此组以佛山阿佬、鄙夫、然也然也、闲时来为佳

4 庄谐题句贺新年
爆竹狂吼辞旧岁（人老珠黄）
苦乐作对辞旧岁（鬼谷子114）
悲喜生活渡春秋（深秋三更雨）
收放挥毫辞旧岁（然也然也）
豪情落笔辞旧岁（叶子何其多）
长短点词怀旧岁（闲时来）
笑泪入联辞旧岁（我也沉鱼）
此组以然也然也、闲时来所对为佳

5 新年若少新联，岂有新年气象？
旧岁常怀旧友，只因旧岁人情（落英）
旧岁何须旧历，尽去旧岁时光（垄上行）
旧友共忆旧游，最是旧友情怀（慢慢流浪）
旧事都归旧世，休随旧事浮沉（佛山阿佬）
佳人苦无佳偶，怎配佳人名称（鬼谷子114）
旧岁当了旧事, 休念旧岁繁华（临轩听月）
好景焉无好对, 更多好景风光（寄身流水）
此组以落英、垄上行、慢慢流浪佛山阿佬、临轩听月为佳，尤喜佛山阿佬之对

6 寄一联记下一年
往一事忘记一世（慢慢流浪）
留两句游人两距（落英）
越千里阅数千吏（临轩听月）
留两对贴上两柱（寄身流水）
此联寄与记同音、联与年谐音，难度不小，各位所对皆有些勉强，未得佳对

7 风云暂止，写一出笑闹新春
小荷初露, 引两只蜻蜓戏水（人老珠黄）
江湖重开，因几段情仇旧梦（落英）
云雨终散，露几点微光冷辉（深秋三更雨）
功夫正热，炒几回喜辞旧岁（鄙夫）
笔墨休停, 来廿个人愁小对（临轩听月）
日月变幻，叹两声喜辞旧年（叶子何其多）
此联以鄙夫为佳

8 江湖汇海涌波涛
寂寞寒窗空守寡（人老珠黄）
杨柳植村横梅林（鄙夫）
送迎过远通达道（临轩听月）
荷菊藏花蕴芬芳（叶子何其多）
此联七字同旁，甚难，几人所对皆有不工

9 风光无限，一时过眼云烟
袈裟有灵，怎奈祸起萧墙（人老珠黄）
名利成空，半点无心留恋（落英）
醉梦几多，终极镜花水月（深秋三更雨）
扬花有期，旬日飘逸如雪（鄙夫）
富贵有时, 几度浮舟沧海（临轩听月）
天地有情，几证海誓山盟（叶子何其多）
沧海有边，几度随帆丽景（闲时来）
此联以鄙夫和临轩听月所对为佳

10  魔心异动江湖险
佛语清净慈悲心（人老珠黄）
佳人再现波澜惊（深秋三更雨）
鬼伎常变阴曹凶（鬼谷子114）
仙意欲渡海水平（鄙夫）
正道空生日月明（临轩听月）
慧眼清净人间平（叶子何其多）
此联以鬼谷子114和临轩听月为佳

11  星月满长空，晴夜再现
楹联聚诸友, 风云突起（人老珠黄）
江河入大海，奔流不回（落英）
松风扫旧林，惊涛重闻（慢慢流浪）
草木逢暖春，万象更新（无啊聊）
雨露滋大地，暖春重临（佛山阿佬）
风云吹红日，阴雨又来（鬼谷子114）
英豪出江湖，风云又生（深秋三更雨）
好贴充屏幕，刷新才成（鄙夫）
诗书润清韵, 逸怀长留（临轩听月）
岁时将过往, 新年又来（寄身流水）
云霞盈碧宇，好春新来（我也沉鱼）
风雪飘四海，冬日重逢（叶子何其多）
此联以落英、无啊聊、佛山阿佬、临轩听月、我也沉鱼、叶子何其多为佳

12  风冷夜更寒
月明星不暗（落英）
月明星逾稀（慢慢流浪）
人独床显宽（无啊聊）
烛摇人难寐（佛山阿佬）
屋暖睡不醒（鬼谷子114）
叶翠花越娇（深秋三更雨）
春和日最暖（鄙夫）
月黑路正远（临轩听月）
雪飞情随远（寄身流水）
星稀暮方淡（我也沉鱼）
云凉月又清（叶子何其多）
此联以落英、慢慢流浪、佛山阿佬、鄙夫临轩听月、寄身流水、我也沉鱼为佳

13  长夜无眠心却喜，笔墨迎新
白天打盹懒上班，鼾声辞旧（人老珠黄）
短歌空叹情又悲，年龄辞旧（巧克力）
小联作对意难求，诗书辞旧（落英）
青灯独醒烛亦欢，诗书辞旧（慢慢流浪）
短句不停手麻木，搞完睡觉（无啊聊）
良宵有梦意尤欢，音书送暖（佛山阿佬）
佳节此时年将近  诗书畅怀（深秋三更雨）
短诗有意情未了，联谜叙旧（鄙夫）
短歌有味口难开, 话语如旧（临轩听月）
短诗有意客应知, 思情念旧（寄身流水）
楹联聚谊意正浓，心香会友（我也沉鱼）
短日有闲神亦清，书画辞旧（叶子何其多）
此联以慢慢流浪、佛山阿佬、鄙夫、我也沉鱼、叶子何其多为佳

14  水碧天蓝，雪后风光无限
山青草绿，花下儿女情长（人老珠黄）
穹苍日皓，梦醒岁月有痕（巧克力）
夜深人静，月中思念空长（无啊聊）
风轻树静，阶前万籁有声（慢慢流浪）
衣香鬓影，花前景色阑珊（佛山阿佬）
意冷心灰，别日寒暖谁怜（鬼谷子114）
微星冷月  山中凄凉几多（深秋三更雨）
云蒸霞蔚，雨霁美景难收（鄙夫）
日明月晦, 宇内阴阳有常（临轩听月）
香茶清泉，进来小坐何防（清风明月）
山白野素, 梅上香韵几时（寄身流水）
松青梅赤，风前景色多情（我也沉鱼）
更长夜永，月中孤寂难言（颛顼）
树绿云青，雨过天地含情（叶子何其多）
人欢马跃，战前旗鼓有声（闲时来）
此联各位所对都不错，尤喜巧克力、慢慢流浪、寄身流水和颛顼之对

15  人间增一岁，楹联多百联
鬼蜮添新丁, 阎王添新鬼（人老珠黄）
版上会旧朋，网络结新友（落英）
仙界过千年，道行长三分（慢慢流浪）
网上才三月，新贴成千贴（鄙夫）
梦里聚几情，网友来四处（寄身流水）
往事越千年，历代同一代（临轩听月）
学问添半成，乌发去千根（叶子何其多）
此联出得较俗自也难对得雅不过次句中有一个联字重叠大部分人都没注意到未得满意之对

17  联得雅趣得雅联
水自清泉自清水（落英）
话传佳篇传佳话（慢慢流浪）
对有佳对有佳对（寄身流水）
谜到痴处到痴谜（鄙夫）
曲通心声通心曲（临轩听月）
意出心声出心意（我也沉鱼）
对上好对才好对（叶子何其多）
墨写真情写真墨（闲时来）都算不错，不过寄身流水错了一字

18  风流才子意，潇洒世间行
淫荡妇人心, 伴随阔老走（人老珠黄）
寂寞剑侠心，痴狂风雪伴（落英）
落魄寒士情，踟躇槛外吟（慢慢流浪）
忸怩妇人状，疯狂英雄泪（无啊聊）
寂寞女儿心，相思闺中老（佛山阿佬）
美貌佳人心, 玲珑情里透（寄身流水）
狂妄书生情，孤独社会混（鬼谷子114）
落寞佳人情  徒盼一生念（深秋三更雨）
倜傥板油联，从容网上贴（鄙夫）
苦涩烈女心，寂寞楼上立（亡羊）
落寞英雄情, 孤独村舍驻（临轩听月）
秀雅佳人心，缠绵情路醉（我也沉鱼）
雨落怨女情，怅惘幽径返（闲时来）以落英、佛山阿佬所对为佳

19  人生一梦
风雨同行（落英）
轮回百年（人老珠黄）
楹联亦空（慢慢流浪）
星月自移（无啊聊）
世界大同（佛山阿佬）
景物半秋（寄身流水）
恩怨几多（深秋三更雨）
神醒千年（鄙夫）
同枕两心（亡羊）
史记千年（临轩听月）
世上多情（我也沉鱼）
岁月几怀（闲时来）
此联看似简单，实则梦字有点机关，既可做名词解，亦可做为动词，只有慢慢流浪和寄身流水所对顾及到了闲时来的怀也可两用但句意有点问题

20  有意忘情情难忘
无心插柳柳成荫（巧克力）
无心插柳柳成荫（人老珠黄）
无心记恨恨随风（落英）
无心对联联已对（慢慢流浪）
不想对联联老出（无啊聊）
无言流泪泪易流（佛山阿佬）
无心缠梦梦也缠（寄身流水）
无心对联联已成（深秋三更雨）
无钱行事事不行（鬼谷子）
无心分手手却分（亡羊）
无心插柳柳成荫（临轩听月）
无心成婚婚却成（鄙夫）
无心尝醉醉却尝（我也沉鱼）
此联佛山阿佬所评是46同平，确实没错，不过我看阿佬所评，皆只以平仄为准，既知平仄，何不明技巧也？另外，对联的平仄也未必完全和律句一样；再说了，对联该以意为上，还是以律为上？

22  春到清风暖
冬来飞雪寒（落英）
言至深理明（无啊聊）
爱来软语温（佛山阿佬）
夏至烈日炎（鬼谷子114）
秋归碧水寒（深秋三更雨）
雁回细雨霏（亡羊）
喜知老酒醇（寄身流水）
节来草堂喧（鄙夫）
剑横明月寒（临轩听月）
秋来圆月浓（闲时来）
均佳亡羊和深秋三更雨之对最合我意

23  柳碧杨轻时正夏
天寒地冻岁值冬（落英）
人老珠黄欲且贪（无啊聊）
风寒露重菊尤香（佛山阿佬）
枫红穗沉日近秋（鬼谷子114）
荷凋菊瘦恰逢冬（深秋三更雨）
池清水净夜已凉（亡羊）
芦黄水寂又逢秋（寄身流水）
心舒眼醉情最浓（鄙夫）
花红叶绿数值春（临轩听月）
枫红云淡天方秋（我也沉鱼）
均佳深秋三更雨和寄身流水、临轩听月、我也沉鱼尤喜

24  秋日余最喜
冬风我更寒（落英）
徐年君更欢（无啊聊）
相思我徒悲（佛山阿佬）
冬天鬼尤欢（鬼谷子114）
春夜侬多情（深秋三更雨）
冷月客添愁（寄身流水）
春风草犹欢（亡羊）
冬夜鸟无歌（鄙夫）
夏暑人倍忙（临轩听月）
夜来明月寒（我也沉鱼）
春光我才怜（我也沉鱼）
也都不错

25  偶发狂态，踏雪独歌做啸行
暂忘烦心，临风把酒化长叹（落英）
常生痴心，寻梅相伴舒琴韵（佛山阿佬）
常做痴想，抱美揽娇成仙侣（鬼谷子114）
常感厌倦  寻花问柳放纵身（深秋三更雨）
渐露愁容，扬帆孤旅带哭返（亡羊）
余置静心, 寻梅共梦迎风立（寄身流水）
突有奇思，邀月共醉成神往（鄙夫）
常存善心, 正思诚意畏果报（临轩听月）
常作清思，凭风浅醉为轻叹（我也沉鱼）
此句的节奏我觉得应该是踏雪独歌做啸行好象大多数人的理解都有点问题亡羊的虽然注意到了但句意不大好此联未得工对

26  行云流水才思畅
妙计巧招兵法熟（落英）
腻雨柔风岁月长（佛山阿佬）
朝秦暮楚美女多（鬼谷子114）
腾云驾雾天地游（深秋三更雨）
梦笔生花对联佳（寄身流水）
鸣乐绕梁琴曲悠（亡羊）
走马观花灵感无（鄙夫）
明月清风意兴长（临轩听月）
清风明月情意浓（我也沉鱼）
落英和临轩听月之对佳

27  白雪不化，遍地风光如画
红梅傲然，一枝秀色堪诗（落英）
清风常吹，一山景色迷人（佛山阿佬）
美人有情，满身脂粉胜花（鬼谷子114）
碧水难融  一池波涛争荣（深秋三更雨）
赤霞欲飞，漫天鸦雀若霏（亡羊）
素妆更洁, 一山玉树似仙（寄身流水）
红霞欲烧，漫天好景似彤（鄙夫）
明月长圆, 一楼花影似金（临轩听月）
朔风仍吹，满天星斗似冰（我也沉鱼）
此联两句末字相同，只有亡羊和深秋三更雨之对顾及到了

28  清风送爽，斜日映金，一派江南秋色
墨笔寄情，鲜花传爱，几番风雨人生（落英）
明月思亲，流水托情，万念故乡旧景（无啊聊）
绿草含烟，朝晖染紫，几分塞外风光（佛山阿佬）
家书寄情  游子思归  十分想念亲人（深秋三更雨）
瑞雪兆丰，群山戴玉，满腔漠北豪情（亡羊）
碧水流情, 远山染翠, 几时淮北春光（寄身流水）
冷气飘寒，霰雪泛银，满披塞北冬装（鄙夫）
衰草泛青, 长河流玉, 遍郊塞北春光（临轩听月）
明月传情，浮云送意，此时华夏春光（我也沉鱼）
都不错

29  流连忘返赏红荷
乐不思归折绿柳（落英）
幸灾乐祸观绿帽（无啊聊）
寂寞思来寒白露（佛山阿佬）
如痴似醉观朱颜（深秋三更雨）
酩酊难归眠翠柳（亡羊）
置身悠闲倚绿柳（寄身流水）
隐隐思归饮黄酒（鄙夫）
落寞思归望朗月（临轩听月）
踟蹰不前观翠柳（我也沉鱼）
落英、亡羊、我也沉鱼的较好

30  春日晴暖
秋火炙炎（落英）
冬水寒冷（无啊聊）
郁心雨寒（佛山阿佬）
波涛澎湃（人老珠黄）
冬夜月凉（深秋三更雨）
秋禾萎稀（亡羊）
杏花雨寒（寄身流水）
望月期朗（鄙夫）
秋夜悲凉（临轩听月）
冬晨阴寒（我也沉鱼）
此联四字同旁只有四人注意到了但落英、亡羊、鄙夫的意思都有些勉强人老珠黄的还行

31  一联写尽四时景
几笔对出百日情（落英）
满脑难揭皮内心（无啊聊）
三叠歌空五更寒（佛山阿佬）
酒楼容纳八方客（深秋三更雨）
三羊送来五洲春（断雁啸西风）
几对牵来千里情（寄身流水）
十载报得前世恩（亡羊）
九曲唱醉半生歌（鄙夫）
数曲歌断万世情（临轩听月）
众友诉出各处情（我也沉鱼）
以落英、临轩听月的为佳

32  江湖之事，一时风起云涌，几番聚散离合
日月之盟，多少海枯石烂，何处死生相伴（落英）
情爱之间，偶有暮楚朝秦，休问阴睛缺圆（佛山阿佬）
爱慕之情，两人情深意重，多少喜怒哀乐（鬼谷子114）
儿女之间  万般浓情岁月  两处悲欢相思（深秋三更雨）
世间之人, 瞬间心荡目眩, 多少情仇爱恨（临轩听月）
联谜之趣，偶尔妙想奇思，间或纵横捭阖（鄙夫）
儿女之情, 半世梦回爱牵, 千载悲欢苦乐（寄身流水）
天地弄凡，数度水断山开，历次沉浮起落（闲时来）
皆好对

33  万物于心，万法于心，万事于心，皆能淡看也
四时即景，四方即景，四邻即景，全可白描哉（落英）
无能有我，无钱有我，无聊有我，岂不难言哉（佛山阿佬）
百年一念，百错一念，百忍一念，都要从容哉（鬼谷子114）
一书在手  一剑在手  一萧在手  岂不潇洒焉（深秋三更雨）
每日化钱, 每月化钱, 每年化钱, 怎以愁了得（临轩听月）
一名在耳，一利在耳，一情在耳，悉应慎言之（鄙夫）
一云是梦, 一山是梦, 一江是梦, 总是多情哉（寄身流水）
一情在我，一仁在我，一缘在我，不可轻忘哉（我也沉鱼）
一笔在手，一卷在手，一经在手，俱可闲书哉（闲时来）
同上

34  一笑临风，潇洒乘云去
长吟对月，飘然踏浪行（落英）
三更寄梦，迷糊带泪回（佛山阿佬）
再哭对棺，呜呼驾鹤归（鬼谷子114）
万岁醉酒  迷糊踏雾回（深秋三更雨）
万法随念, 悠然看月归（临轩听月）
九问对天，悠闲驾鹤来（鄙夫）
几江印月, 悠闲听浪来（寄身流水）
长歌对月，从容驾鹿来（我也沉鱼）
三顾了心，欣然把酒归（览风）
双眉赶月，悠闲数星来（闲时来）
同上
谢过各位朋友的捧场，祝大家新年好运！

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:43

三意为先，评《春夜》五联

1 春意融融悄入夜
2 描星绘月，乾坤一笔收
3 春寒独枕孤清月
4 疏星数点寂寥夜
5 沧桑万载一明月
此组五联，意义皆近，写的是夜景，而且都是晴朗的星月夜。但因用字词不同，烘托出的意境却也大不相同。

1 春意融融悄入夜
  芳心可可静随缘（人老珠黄）
  秋香默默半含情（深秋三更雨）
  燕情剪剪跃离风（闲时来）
  秋心寂寂懒听风（落英）
  夜莺对对已迎春（亡羊）
  梨花片片漫无边（独孤魂影）
  昙花寂寂半含羞（风激扬）
  残香脉脉暗侵衣（高凉）
  秋波脉脉半依人（紫竹居士）
  花姿款款曼随风（飞云化龙）
  箫声戚戚暗惊魂（秋池孤月）

此联所写的乃是春夜之景，其重点在融融二字之上，谓其柔和温暖之意。经过漫长而阴雨连绵的冬天，天终于放晴了，江南的春，只要见了太阳，立刻变得温暖起来，一夜之间，似乎就由冬进入了春天，让人浑然不觉，所以用上了悄字予以烘托。
此联的意境品调为轻灵，暖洋洋的春意跃然纸上，不需要浓墨重彩的渲染，直抒心中的喜气。
对联的基本要求之一，便是要做到内容相关，否则就成了无情之对的游戏之作；而内容又最好用相反来对，用相近亦可，但容易构成合掌，应当留神，用相反的意境来对，自可避免。
故综上所述，此联的对句自以落英、高凉的最符合标准。
余者所对也皆为工整，意境即整体感都佳，但有几处需要从细推敲。
秋香默默半含情、昙花寂寂半含羞  （此半字细品之后，觉得不大妥当，半字用于形容吐、绽等动词更为合适些，用含则说明其意内敛，而且默默、寂寂亦有此意在内，换一静些的动词更好，如暗）
花姿款款曼随风（此联的随字亦有些不妥，花香、杨絮等随风自可，花姿则以迎风等更恰当些）
箫声戚戚暗惊魂（戚戚谓其凄伤之意，用惊魂略显突兀，仍有待推敲）
燕情剪剪跃离风此联的动感十足，亦极佳

2 描星绘月，乾坤一笔收
  搔首弄姿，离震三步走（人老珠黄）
  飞絮落英  大道独藏起（深秋三更雨）
  流水行云，世界几声唱（闲时来）
  品雨赏风，天地满怀抱（落英）
  对酒当歌，天地九重秀（亡羊）
  醉纸迷金，风月全天候（风激扬）
  煮酒品梅，风流千年著（高凉）
  参斗观天，万象寸心解（紫竹居士）
  释恨消愁，恩怨千樽尽（飞云化龙）
  裁云织霞，锦绣九重挂（秋池孤月）
  唤雨呼风，天地即刻变（西门吹雪）

此联是双句联。这类对联的讲究是前后句的句意衔接需紧，类似于诗句，出句如此，对句自也应讲究。
如本联，前半句是描星绘月，说明的是画夜景，后半句则以一笔收相呼应，而夜晚之景多是星月，故可呼应乾坤。此联的主体意境空灵，品调则呈豪迈，以小容大。故对句最好也能对应，或以小容大，或以大论小。
此联之对，以高凉、紫竹居士、秋池孤月、飞云化龙为佳。
单论意境和衔接，西门吹雪之对亦甚好，但词性和平仄稍欠，有待推敲。
人老珠黄的对子过于无情；深秋三更雨对得则较为搞笑；
闲时来、落英、亡羊三人之对的前后句衔接略散，未形成呼应；
风激扬的对子其实也很好，但全天候对得不甚工整，有待推敲。

3 春寒独枕孤清月
  夏暖合欢两佳人（人老珠黄）
  秋尽共赏寂寞花（深秋三更雨）
  雪暖悄随欢乐泉（闲时来）
  夜静倾聆断续风（落英）
  情暖悄眠醉可人（独孤魂影）
  浊酒双枪单骑风（风激扬）
  岁暮羞言壮志词（高凉）
  酒醉同歌共素弦（紫竹居士）
  夜凛愁云哀冷风（飞云化龙）
  秋意满山寂寞林（秋池孤月）
  穷鬼专找落泊人（西门吹雪）

此联  春寒独枕孤清月大家应注意到独、孤、寒、清这几字的共性，春夜清寒，孤独寂寞，只有月光为伴，枕着月光，难以入眠，意境孤寒，若要对，以欢欣、活泼等意境为上；
观各位所对，似大多并未细思句意，对节奏和词性把握有许多不准。
深秋三更雨、落英之对较好。不过三更雨的对子，共赏寂寞花中的共字和寂寞的语意似有冲突，虽并无不可，但对于整体意境颇有影响，建议改动。
西门的对子颇有深意，意思上佳，但平仄不大合适，请稍改。
此联的节奏为春寒独枕孤清月（枕于此是做动词用的）
其余的都有不合之处，需要改动

4 疏星数点寂寥夜
  冷月无痕孤独人（人老珠黄）
  明月半轮黑暗天（深秋三更雨）
  孤月一圈落寞人（闲时来）
  豪笔一支慷慨情（落英）
  残曲一声落寞人（独孤魂影）
  淡月半盏相思情（风激扬）
  淡月一轮浩瀚天（高凉）
  烈酒千杯狂放时（紫竹居士）
  急雨几番凄冷天（飞云化龙）
  落叶几重荒凉林（秋池孤月）
  霞光万道灿烂天（西门吹雪）
此联意境空蒙高远，浩瀚夜空，疏星数点，星夜寂寥，人亦寂寥（寥应为平声字）空蒙之联，以高洁幻化对应为上，如西门所取之景则佳
论对句意境，各人皆有所长，但细品之下，皆有待改之处，似未得佳对。
冷月无痕孤独人（人老珠黄）此对意佳，烘托亦佳，然则平仄稍憾
明月半轮黑暗天（深秋三更雨）半轮明月，夜该不再黑暗了，句意牵强
孤月一圈落寞人（闲时来）凑对痕迹过重，一圈犹为勉强
豪笔一支慷慨情（落英）亦有凑对痕迹，句韵不够流畅
淡月半盏相思情（风激扬）平仄憾，盏用于形容月亮，颇为怪异
淡月一轮浩瀚天（高凉）此联意境上佳，但淡月对应浩瀚，略有不妥
烈酒千杯狂放时（紫竹居士）此联还行，但也不够自然
急雨几番凄冷天（飞云化龙）急字有待推敲
落叶几重荒凉林（秋池孤月）意佳，平仄略欠
霞光万道灿烂天（西门吹雪）同上

5 沧桑万载一明月
流浪多年两代人（人老珠黄）
   老黄之对，游戏之味颇多。游戏之作并无不可，无情之对其实也无大碍，然凡事都应有度，过犹不及也。此联倒也有些意思，本为佳句，可惜句末失对了。两代人与一明月对应不工，望改。
春日无多独叹息（深秋三更雨）
小三子对于词性和节奏的把握还应加强，此句亦有类似的毛病，载为名词，多为副词，对应不工；叹息也可做名词用，然用于独字之后，便应视为动词，与明月对应亦不工。望改。
爽朗千秋两清风（闲时来）
   闲时来的对联较为工整，但于句意的烘托以及整体的流畅把握有些不够；此联意佳形工，但整句的意思很有几分勉强，尤其是两清风中的两字，凑对意味太浓了。
落魄半生满腹书（落英）
   英子的对联一般都甚工整，然此句似失了推敲，满腹书与一明月失对了。联意不错，有些调侃的味道。
如意千秋满晴空（独孤魂影）
   独孤的对子一般也不错，此联较佳，不过如意则用得有些勉强了。
风云百年无清闲（风激扬）
   风激扬的对子颇有大气，但平仄缺憾，此联竟是一连七平，句意本是大佳但语感未免差了许多。
寂寞经年半枕书（高凉）
   古风来的朋友，联中诗味颇重，意均佳，对仗亦工整，此联吾犹喜，所谓十载苦读，常自寂寞中度过，惟书相伴，短短七言，甚得其中之意，好联。
爱恨千年三世情（紫竹居士）
   性情中人。
黯淡三更满愁肠（飞云化龙）
   飞云之对也较工，但此联平仄稍有缺憾。
浮世半生满愁情（秋池孤月）
秋池之对也甚为我所喜，联意把握及烘托通常都上佳，不过此联的平仄亦略有缺憾。
落魄三分半世人（一剑横空星斗寒）
   一剑之对较为大气，此联佳
人生百年几皱纹（西门吹雪）
   西门之对与老黄的有异曲同工之妙，不过平仄则有待加强。

6 小结一下，此次评联的主题是“意为先”，故评述联之好坏，皆以联意为上。
联的句式简洁，字数通常较少，如何将联中深意表述清楚，主要有两个方面，一是立意。意的选择很广，但最好是根据心境和即景而定，如勉强成联，则凑对痕迹过重，不够自然。二是炼字。字数越少，越要注意字词的选择，尤其是对于一些关键的修饰字词，如动词或形容词，尤其应当注意，要与整体相衬，不可随意取之。
对联看似简单，实则不然，大有讲究在内，此次评联，要求甚为严格，几乎是按照最高标准而评定，各位莫要见怪。此外，也非是说我大道，对联水平高于众人之上，实则亦不然，各位所犯的毛病，我也一样时常犯之，不过我想严格一点总是不会差的，评述他人之误时，亦是同时提高了自己。所以我希望大家也能同样认真点对待对联，至于联风如何，并不那么重要，喜欢搞笑的，尽管搞笑就是，但联的基本要求还是应注意一下才行，各位以为如何？

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:44

意在笔先评《抗日》十联

此期评联主题是《意在笔先》。
   各位该注意到此题和上期的题目《意为先》非常相似，但其实差异非常大。意为先指的是评联以及写联的第一要素，是意境，其余的诸多要素如格律、节奏等可次之。而意在笔先则强调的是写联的立意，在写联（包括出联和对句）之前定好本联的中心内容，然后才选择相关的语句和品调。
   此期所举之例为《抗日》十联。
   论坛上有种怪现象，许多人的联、诗、词等都以风花雪月等内容为上，常说什么“莫谈国事”；或者是把谈国事当成空洞的口号，我以为不然。
   此抗日十联就是一次国事的讨论，声讨日寇。对于文人而言，笔就是最好的武器，以己之长，攻敌之短，才是必胜之道，有擅长的武器不去用，反而用自己不擅长的本领去对付敌人，那不叫勇气，而叫愚不可及。
   不过，以文作攻击武器，与一般的喊口号是不一样的，既然谈到文，当然还要符合一般行文的规矩，联也不能例外。既然是做为攻击武器，当然也要注意下必须的要求，最重要的就是气势，兵法有云：攻心为上，激励己方的士气、打击敌人气焰，这正是心理战的要决，以文为战，是同样的道理。
  对联以短小简洁为上，长联虽无不可，但若用于诸如此等声讨日寇的地方，往往就会因其冗长而弱了气势，所以写这等联语时，最好不用长联，而应加强联的整体气势。
  一般说来，联若做到气势雄浑，以双句联为首选，长短结合，抑扬顿挫，加以铿锵的音韵节拍，方为上佳之句；选用字词时则应注意多用动词，并以适当的副词加以修饰。单句联，则一定要注意平仄，读起来朗朗上口，倍显气势；多句联，则可以多考虑使用排比，能压韵更好，但要注意句尾，莫全平或全仄声收尾，这样容易弱了气势。
  另外还要注意的是：此等类型的联，一定不能堆砌辞藻，甚至是凑字成联，要做到一气呵成！
下边是各联的简单评点。
1  侠客东行，横扫扶桑四岛
郑和西渡，贯通欧亚各国闲时来
大刀锋指，劲斫鬼子头颅大道不空
英雄剑起，驱除倭寇千军大道不空
导弹北射，荡平日本九洲闲时来
英雄南渡，顽歼倭寇千魂紫竹居仕          意佳
残日西归，终告完蛋一天西门吹雪
浪人西去, 尿淋日本九州人老珠黄
始皇误旨, 妄生膏药一旗金鸡银牛          立意佳，成句工，此联甚喜
壮士西去，直指西方五国我是风 20
海啸常来，关照东瀛九州一剑横空星斗寒
核弹西来，灭绝倭寇一族威尔1
英雄西进, 荡平侵华联盟风激扬
大家齐来，狂骂狗日祖宗元行钦
华人西渡, 狂挤鬼子下水花心-小芳and93级
畜生所为, 雷劈日本九洲乱云飞渡；
红军北上，重振华夏九州逍遥子          重振对横扫，甚好
剑锋直指，荡平倭寇小儿落英             荡平亦具气势
右翼西游，轮回小犬一狼荡倭大将军

2  笔吐剑芒倭寇惧
众呼口号鬼子逃人老珠黄
文如子弹编者愁我是风 20          此联是骂胡乱删贴编辑吧，不过不知情者则有些费解了
旗贴膏药狗日衰西门吹雪
旗贴膏药狗日衰我是风 20
墨透刀光日贼溜幻海冰之          墨透刀光好
国吞狗日中华壮闲时来             气势足了
杀尽鬼子是好汉东方水虎
我拒日货鬼子亡威尔1             好
论及国土东洋慌风激扬
气冲斗牛鬼神惊元行钦          此联不错
气吞虎啸瀛贼寒这个十分儿童人    佳
文书史正恶贼慌落英

3 中华雄起，岂容日寇横行？
东京阳痿, 谁能奸杀鬼子    人老珠黄
巾帼还在，怎容倭人狂妄    我是风 20    不错
小泉微软，只好“自卫”直入西门吹雪
吾辈直追，不让倭贼轻觑! 闲时来    极佳
民族复兴，还须吾辈努力! 威尔1       好
外敌未除, 先拿贼倭开始    风激扬    有趣
东倭禁婚，不让鬼子留种    元行钦
热血未寒  须把史实铭记    落英       立意佳

4 丹心赤血英雄在，兴吾中华！
绿袄红妆巾帼女, 打倒鬼子人老珠黄立意不错。上下句的衔接不够紧了便失了气势
众志成城神威壮，消灭倭寇！一剑横空星斗寒好
壮志豪情儿女存，振我国度    闲时来
兄弟姐妹心连心，消灭鬼子!~ 拈叶伽南
绿水青山城镇景，灿咱华夏    风激扬
惩恶除奸事迹存，福泽众生    元行钦
剑胆琴心浩气存，杀那狗日    西门吹雪       不错
鼠眼贼眉痿态现，亡其首相    乱云飞渡
碧水青山魂魄存，保余四海    逍遥子       好
义胆忠怀宝剑悬，捍我国度！落英          不错
武略文滔远志存，振尔气派！飞花轻梦寒烟翠立意佳
铁壁铜墙九鼎坚，拒尔贼寇    灵舒水镜       好

5 爱国之气，不因封锁而衰，不为打压而败，我有丹心热血在，畏惧何来？
拥民之将，不怕制裁而上，不以恫吓而慌，国出贤君斗志扬，佩服至极    风激扬
奋起之心，岂为强权而制，岂为挤兑而失，人无壮志豪情存，武威哪有？  闲时来
赤子之情，当以勉励而诉，当应奋发而行，吾带骁勇睿智行，神鬼莫当！  这个十分儿童人
杀敌之慨，未因势单而退，未为力薄而竭，我有报国壮心在，打狗而去！  西门吹雪
此组是长联，有排比，对句均甚佳

6 壮我中华，愿与此心昭日月
归吾宝岛，唯有是时笑神州威尔1
威咱华夏，敢同暴君争乾坤风激扬
扬吾华夏，直挂云帆济江河闲时来
告尔东夷，休起鬼念称霸王元行钦          掷地有声好
复我强国，可将平身报天地这个十分儿童人
病哉倭寇，已将鬼旗贴药膏西门吹雪       嘿嘿好联
绣咱圣土，可以热血洒山河乱云飞渡       绣字须改
灭其气焰，但将吾志示乾坤落英             不错
拱卫神洲，誓驾枭龙斩倭寇老实人第一       不错
驱彼鞑努，甘将热血洒乾坤当头棒喝.       好

7 剑啸苍穹，豪气冲霄惊日寇！
笔走龙蛇，壮志凌云醒中华我是风 20    此联正合我意以文醒人！
气吞山河，壮志凌云退倭贼风激扬       好气势
兵临海岛，金戈遍地绕扶桑元行钦       兵临城下
笔伐宵小，杀机隐伏镇倭贼！这个十分儿童人好
狮醒东方，壮志凌云兴神州西门吹雪       好
龙盘神州，宝光盖天擒倭贼乱云飞渡    不错宝光略有不妥
人行天地，壮怀兴国震顽敌！落英          不错
骨埋翠岭，英魂化碧照丹青灵舒水镜    不错

8 笔墨由心，笑骂讥评随我取；
柴鸡刀下，杀剐存留凭君意。我是风 20
联谜无意，是非曲直任君评风激扬
长短合意，喜怒哀乐任吾书威尔1
烟酒随意，鸡鸭鱼肉任君尝元行钦
诗词写意，恕夸戏论在吾拈闲时来
犬头任刮，炖煮炒炸凭君挑西门吹雪
舍得无意，一心向善总是德云飞霏
情爱需缘，悲欢哀愁凭君挑乱云飞渡
言谈随意，忠言警策劝君听落英
对联有意，挖苦讽刺等狗来逍遥子
琴筝无意，情愁爱恨任君歌飞花轻梦寒烟翠
刀枪在手  杀剐存留任你行霜月妖刀
兵戈凭胸，强攻坚守按势分。兰亭主人
此联述心中之志，对者最好也能以笔言心，此联不适合无情之作

9 千军万马视等闲，浩气长存抗日！
枪林弹雨浑不怕，壮志凌云拒倭我是风 20 不错
九死一生何所惧，壮怀激烈御倭风激扬    好
半夜三更睡不着，窗户外面捉奸人老珠黄
一个一枪瞄得准，啊呀不断横尸!  闲时来
一颦一笑看不足，色心陡起强奸。元行钦
四国九州脚下踩，版图当归中华西门吹雪呵呵好
五岳三山藏好汉，雄心永在兴华！落英       好
来世此生心如铁，屠城不忘警钟灵舒水镜有力
半夜三更睡不着  窗户外面捉践霜月妖刀
单枪匹马展威风，傲骨铮铮灭倭！兰亭主人好

10 横行仗剑灭倭寇
   雄心壮志兴中华我是风 20
   出门撞车死小泉一剑横空星斗寒
   雄才伟略震四方风激扬
   雄起奋足踹东京元行钦
   昂首挺胸杀天皇人老珠黄
   直撞持枪平四国闲时来
   文攻武略平东洋这个十分儿童人
   怒起挥刀屠妖魔秋池孤月
   勇往直前奔四方蓝色灯芯
   昂首誓言振神州落英
   长驱恃胆保钓岛西门吹雪
此组联均佳

小结：此组评联，强调整体内容即意境烘托，对于平仄、词性等的要求一律放宽，此正是第一期评联的主题所在“意为先”
大部分的人都是爱国的，也许有的人不喜欢用笔或者语言来做战斗，这也无妨，但需要强调的一点是：人各有志，不应一概而论，喜欢怎样去为国家做事，只要不犯法都可以的，但如果有人喜欢用文字去做宣传号召，请也不要胡乱拍砖、泼凉水，国人自乱，不能团结抗敌，只会为小人所喜，智者不取！
一口气写完这多，有些乱了，各位莫怪！

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:44

楹联钟楼第一期合咏格夏（不犯题字）

知了窗前飙躁热
荷风屋后蕴微凉【水滴雨夜繁花】

略评：
属于写景的白描之作，意境较平。知了和荷风、燥热和微凉的对仗略宽；另外，上下两联的结合不够紧密流畅，作为寻常的夏景之对尚可，作为合咏格诗钟略有欠缺。

赤霞焚玉忙摇扇
白雨跳珠乱入船【火焰山下一粒石】

略评：
也是白描夏日景象。上联用词较为瑰丽，写气候炎热之态；下联略有宽松，应是写酷热后大雨之景。对仗工整，但钟意不够凝练。

接天莲叶碧
铺地稻花香【火焰山下一粒石】

略评：
诗钟应为严格对仗的七言句式，五言句不合要求。

槐花灿灿香如蜜
赤日炎炎火样红【火焰山下一粒石】

略评：
此句对仗工整，意思描述也到位；不过诗钟一般不提倡用叠字；另外就是槐花灿灿香如蜜一句，略显过直，句意不出彩。

来回蒲扇御风促
吞吐棒冰解暑忙【天堂玄音】

略评：

此钟对仗工整，算是不错的作品；亮点在于动词的运用较为讨巧，炎热之态跃然纸上。

溪蝶寻花乘柳雨
塘蛙觅月趁荷风【广林涵韵】

略评：此句为古韵，工整；但是上联似乎有待商榷，柳雨纷飞之际，蝴蝶仍能轻舞寻花吗？

一闪天光雷雨紧
千狂怒火浪风埋【水滴雨夜繁花】

略评：上联紧之一字用得颇为新颖，和下联的埋字相呼应，有些意思。全联景致描写颇为大气，算是不错的作品。

碧水荷初风浪细
青堤草满雨云宽【九州铁】

略评：

描述水边所见之景，很细腻清新的画面，不错的作品。但联意若能再拓宽一些，也许更好。

赤日当空难免懒
清风在手正合眠【九州铁】

略评：

也是个有些新意的对句，上联说人懒散，下联就接上睡觉，很俏皮，很活泼，挺有意思。

雷雨空尘山满绿
竹荫蔽日道清凉【牧羊郎】

略评：

夏日雨后倍觉清凉，景致描述到位，人的喜悦观感也呼之欲出，字面上看去不错；但是满绿和清凉的对仗略宽，另外就是上联写雷雨，下联又写蔽日，似乎有些转换过快，有待商榷。

心闲且赏荷花雨
梦浅当惜柳叶风【葡萄架下的童话】

略评：
很惬意的句子，荷花雨和柳叶风的对仗相当出彩。只是梦浅当惜与柳叶风的结合略有些费解。

上山如猛虎
下海似蛟龙【愚公25在搜狐】

略评：
五言句非诗钟，略过。

一言两语难说尽
三思四想可知因【愚公25在搜狐】

略评：
格律不当，词性略宽，不合格。

愿得芭蕉扇,
招来满身凉..【愚公25在搜狐】

略评：

五言句从略。

电闪雷鸣苍劲柏
风飘雨洒绿娇荷【凌雲秀士】

略评：

句面上看还是不错的，但仔细推敲起来略有不畅之感，主要是电闪雷鸣和苍劲柏，以及风飘雨洒和绿娇荷之间的联系并不紧凑，放到一起就略觉干涩，不自然。

小结：

诗钟是一种极其严格的七言对仗句式，有很多特殊的要求，非常注重炼字，讲究联意的渲染和呼应，尤其是合咏格句式，更是要求上下联都紧扣题目，而且又不宜过直过白，注重余韵。从以上作品看来，能出彩的句子并不多，有些句子有亮点，但联意上还可以进一步修改；有些联句句意选择不错，但炼字有待加强。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:45 标题: 望京阁联互评及自评

54
高楼初上，遥望京都，觉清风拂面，看红日出云。沙漫漫，草茫茫，山浩浩，水苍苍。江河无限远，天地隔参商。忽作豪情叹，乾坤万里，一阁尽览；
往事如流，回思青史，有铁马啸空，似金戈激电。春悠悠，秋静静，夏幽幽，冬凛凛。寂寞未曾休，人间空怅惘。便发逸兴歌，故土千年，百卷长留。
（闲评）：上句写景，从“望”发端，由近及远，角度渐阔。下句写史，以“思”引起。角度好。总分总的结构安排也稳当。
（道评）：此评较恰当。
（闲评）总体看内容，切题不够紧，显得较空泛，嫌堆砌，表达方面也有重复地方，不够精练。
（道评）：切题不够紧无误，此联本来就非应征题，应征要求是单比7—21字之联，所以此联并非是应征，纯属有感而发。至于表达方面，则不以为然，见下方回评。
（闲评）：上句写景中沙、草、山和水，勉强可切住本地地理。后引皆泛。前已有“望”，后面又“看”，表达有所累赘。
（道评）：由“望”起篇，由“看”结句，此首尾呼应，怎能说“累赘”？
（闲评）：最后结句，再用“乾坤”，和前面的“天地”重复，有凑迹。
（道评）：前句“天地隔参商”，何谓“参商之隔”？天人永别、古史不在，可叹也，以此句引来下联之“思”；至于后句“乾坤万里，一阁尽览”，如前文所述，以“看”作结，收束上联全篇。
（闲评）：下句写史中所列也仅能在“铁马”和“金戈”下能切辽史，后述素材皆空而大，未切紧本题。
（道评）：此评尚可。（备注，前边写《望京阁记》时我已提过，《辽史》一概不知，所以一律从虚写。）
（闲评）：最后的“便发逸兴歌”相比前面的“幽幽”、“寂寞”和“怅惘”显得突兀，气脉连接不畅。
（道评）：非也非也。“幽幽”、“寂寞”和“怅惘”皆承接前文之“思”；至于“便发逸兴歌”，则对应上联“忽作豪情叹”，收束全篇，定下全篇基调，虽“叹”不废豪兴，此“忆”常留青史。
（闲评）：基本面较好，音律有的地方也可再调整下，比如上句收句三分句，句脚皆仄。
（道评）：此评尚可。不过因前边已有多句平声字作结，所以此处单独分句也未必不能三句末皆仄。

55
雨过云开，现一幢挂角红阁，阁高百尺，气度非凡。疑有仙人出妙手，雕梁画栋，鬼斧神工。远望时，江山皆俯首，恍若京都再现；
今来古往，剩几许英雄故事，事过千年，春秋如旧。空喈青史刻风流，铁马金戈，霸业宏图。追思处，人世早变迁，依稀岁月还留。
（闲评）：角度和上句相同，表达方面做得细致了不少。但存在的问题也基本相同。
（道评）：角度实则不一样；前联全篇皆虚写，为个人慨叹，与征联并不大相干；此联则上实下虚；虚写慨叹的内容也不一样。所以此评可说全不到位。

56
史迹悠悠，栏外清风流古韵；
秋声漫漫，阁中明月望辽京
（闲评）：上句史迹起得大，清风一词举重若轻，用得好，古韵也用得大。下句以秋声起，略显窄，辽京亦为“古”，如此收句也不够开阔。
（道评）：此评尚可。（备注：不过征联时恰逢赤峰境深秋时节（至于说当地有没有枫叶，老实说不知道，猜测想象而已），秋声乃应景之句，未必显窄，此个人意见，待商榷。）

57
归来塞北万山秋，霜寒红叶；
望尽京畿千古梦，名镌高阁
（闲评）：上句写景，以秋入笔，写得流丽动人。下句写史，七字句流畅，但结句不够自然，有所凑迹。
（道评）：此评尚可。（备注：如我自评，或会如此作评：上联实景，渲染周边环境；然此景在下联中未有呼应，没能说清是望京阁之景；下联虽然切题，但仍有过虚之虞；全联望京阁描述没能细致入微。）

58
登阁遥望，风起云涌。山隐隐，水重重，留多少沧桑故事，何人仍唱？
忆史缅怀，霜寒秋重。梦悠悠，心寂寂，说一番久远辽京，万古长铭
（闲评）：切题不够紧，用语多泛。联意出新不多。
（道评）：此评尚可。

59
回望辽京，金戈铁马当年意，千秋仍在；
留存故梦，画栋雕檐万载阁，青史长铭
（闲评）：上句写史，下句写景，切题较好。起句四字略显多余。万载阁，不确，且有凑迹。联意整体落于窠臼。
（道评）：起句四字引领全篇之叹，怎能说多余？“万载阁”虽然是夸大之作，但却是点睛之笔，非“阁”能留存万代，实乃“青史”万载“长铭”。

作者: 大道不空 时间: 2013-11-26 09:46

将这些年来写过的一些比较重要和比较有借鉴参考意义的联理和评析贴整理到一起，有兴趣的不妨多看看，对于对联学习和提高，应该不无益处。

作者: 路人 时间: 2013-11-26 09:59

这个可以有

作者: 任重道远 时间: 2013-12-2 13:52

强帖留名

作者: 大道不空 时间: 2014-1-7 16:17

万物皆法，以联述联

君如问我何为对？
吾便答之心是天。

如将雅韵常存意；
方可佳联顿有篇。

联之成道无他矣；
雅若在心得句焉。

多思勤练巧酌句；
闲对轻吟雅成联。

休抠联理方得道；
需悟灵思便若仙。

山山水水皆灵韵，
雨雨风风有巧言。

等闲看遍江山静，
自在拾来联对闲。

天地无穷皆可对，
风波淡看亦成联。

此心若是灵机在；
大道长存雅韵连。

雅韵俗情且忘恨，
烦尘寂意也得恬。

作者: 大道不空 时间: 2014-1-7 16:18

对联十品

对联讲究意境，论及联之意境，最常见者大约有如下十种。

1 豪放。对联的意境本无高下之分，但个人却可以各有喜好，本人最喜欢的有两类对联，其一是豪放之联。豪放的意境体现于对联的气势，大气磅礴。豪放之联讲究一气呵成，不宜推敲过细，否则难免会影响到整体的感觉，平仄词性皆可适当放宽。一般说来，豪放联宜长不宜短，越长者气势越足。

例一：历经沧海横流，方得洗去铅华，或还其本色，或砺尽锋棱，皆为海阔云高天地；
阅遍风霜冷暖，自可通明世事，而不减豪情，而看轻险阻，再闯风急浪险江湖。
例二：儿女心肠，英雄肝胆，不辞碧血染青衿，玉箫吹彻、但为文章知己；
剑芒劲气，壮士风姿，何惧波澜满江湖，长啸惊起，留做侠义狂歌。

2  空灵。这是我最喜欢的另一类意境联。此类联讲究清空一气，读来常有身临其境之感，联如空山灵雨，似有回声依稀、余韵悠远。可以用反衬、烘托等手法渲染意境，用词要精练，不可过偏，也不可太过通俗。此类句式则不宜过长，以简洁为上。

例一：竹径藏幽山不语；云峰含秀水无声。
例二：禽鸣犬吠山犹静；雾绕云遮岭更幽。

3  寒涩。诗词中有种“郊寒岛瘦”的说法，与对联中的这种意境类似，显得悲凉凄怨，悲秋、逝春之作尤为常见。虽说不提倡哀观的人生态度，但人生多愁亦是常情，是以此类作品分外能听得入耳，引来共鸣。这类联用词寒涩，行文凄清，其讲究是音韵低回，意境凝滞。上品之作应是哀而不伤，不宜一味苦叹。

例一：冷雨寒风夜；孤灯寂影时。
例二：人间事，最恨离别伤，最痛断肠怨，长叹情难久，长悲心难休，短短数十载，百般凄怨，万种苦楚；
   笔底诗，且书踌躇志，且消满腹愁，莫嗟发已华，莫恼时将逝，悠悠若干言，一份雅趣，千般回思。

4  闲逸。此类联类似于诗词中的“山水诗派、田园诗派”，于山水田园中放纵心声，闲情逸致让人羡慕。其讲究是用词自然、构思细致，可以适当放宽词性、平仄要求，以和谐为美，切不可以辞害意，破坏了整体感觉。用词亦不宜过偏，通俗点倒是无妨。寄情于笔，泼墨言心。

例一：闲居泉下，寒室静听风弄柳；
独饮山中，草庐醉看岭接云。
例二：依山傍水，收山水之灵气；
      煮酒烹茶，品酒茶之逸香。

5  悠远。此类联和空灵略有相似，皆讲究余韵悠长，回味不尽。区别是空灵之联多为写景之作，范围较窄；而且空灵之作大多需要意会，不可言传；而悠远之联则既可写景，亦可写人记事，可以用白描手法直述。但笔法皆要求清馨飘逸，收笔不宜急促，尤其注意句中各字词的关联。

例一：雅韵随心，独吟独乐；
      佳联似酒，愈品愈醇。
例二：满地落花红不扫，一春流水翠难收

6  清秀。给人的感觉有些女儿之气，温婉秀气。但用词中性，联中不直接突出人物，只写风景，但由景显情，轻描淡写之间，心声微露。此类联讲究描绘细致，笔调清秀。联中多写微小事物，以细节烘托意境。多用比喻、拟人等修辞手法予以修饰。

例一：莲池雨打如鸣曲；苔壁虫吟似和诗。
例二：松庭无鹤影，水榭有琴声

7  柔媚。类似于宋词中的“花间派”风格，又类似于古文中的汉赋，讲究用词华丽，喜用典，音韵铿锵，十分注重格律，用字可以适度偏向，不宜平铺直叙。

例一：噙香蕴秀写秋色；缀月疏星流玉光
例二：瓣中珠露被风欺，盈盈粉泪；
      草上秋霜疑月落，漫漫银光。

8  说教。此类联以白描平铺为上，讲究一望可明，无须细致推敲，然而回味无穷，引人深思。用词不可过偏，白话入联亦可，常引用俗语成语入联。既是引用，自然颇多不合律之处，无须强求，以符合实情为上。

例一：应豁达，豪迈视名利；
      莫拘谨，洒脱处世间。
例二：虚拟世界，咫尺天涯，人面不知何处；
浩荡乾坤，世间网络，幻实只在此心。

9  参禅。佛道之联其实亦含有说教的内容，但比之说教类的对联，句意一般显得隐晦高深，鲜有平铺直叙之作。讲究振聋发聩，用词凝练，常嵌典故。另一类则是描述佛道人事，用白描的手法阐述事理。

例一：家在长风街上, 看醉酒高歌, 往来豪客与香车, 思贫者安贫, 富者乐富, 呼狂者, 莫疾走, 且住, 且住!
      人于无情世中，听讥言讽语，到处轻愁随薄怨，着意时失意，缘时弃缘，有心时，却忘怀，也休，也休！
例二：心如明镜，映照世间苦；
      身似菩提，不沾人界尘。

10  谐趣。较之寒涩文风，谐趣之联或许更为人所称道。此类联讲究诙谐幽默，用词生动活泼，常用各类修辞手法予以修饰，需注意要符合对联中的“内容相关”之要求，否则便成无情之对。多用白话入联，生活气息十足。也可嵌名嵌典，常用于讽喻调侃。

例一：虾大将常披红甲；龟臣相最喜金钱。
例二：一语惊天，原来是忽生狂态；
微言耸闻，不料为偶患疯癫。

联之意境种类繁多，这上边所说只是最为常见的十种，不妨细细推敲。

作者: 大道不空 时间: 2014-2-12 10:20

变化之妙，其乐无穷——浅析对联意境分析

对联之道，意为先。很多人评联好坏，首先看格律，然后才是联意。其实律是小道，是基础，格律就是那么简单的几个规矩，用上几次，很容易地就就记住了，没有啥讲究；但是联意就不同了，千变万化，其乐无穷。联意的推敲、变化、含蕴之美，才是大道。

联往往只有简单的几个字，但是通过各种字词的组合、以及字词的变化，却能产生很多联想。这些变化、组合可以分成几个类别，主要体现在断句、词性活用等方面。我们来看几个例句，分析一下对联之意的变化之美。

一字词拆分

如出句：花开灿烂亦云烟。

从字面上看，花开怎么是云烟呢？略有些不解。但仔细分析后，却发现此句可以有两种解释，其一是比喻手法，一簇簇花开就像染过了阳光的云霞一般，灿烂无比，瑰丽万分。这种解释也对，但不是很自然，毕竟云霞大气，花儿虽美，始终达不到云霞的那么气魄雄浑。

那么，就该看看第二种解释，这里运用了惯用字词的删减手法。全句应该这么理解，花开得再灿烂，也不过是（过眼）云烟。

这种理解要比第一种更恰当，也更有意境，不再是简单的风景比喻，而是有了佛理禅机在内。那么对句，也可以从这个角度去写。

二句式变化

如出句：灵心悦动潇湘早。

这个句子也有两种理解。一种是看到了潇湘的晨景，心情愉悦，而灵机大发。这种理解是运用了倒装手法。还有一种理解则是直描手法，欢悦跳动的灵心，向潇湘大地问早、报早。两个理解各有其趣味性。

倒装句式是对联创作中常见的一种写法，有时是为了平仄需要，有时则有其他妙用，能增强文字的可读性，趣味性，还有增加情感表达、增强艺术感染力的作用。

三推敲断句

对联的基础六相要素之一，是要求节奏相称。所谓节奏，我们通常就指断句，有些巧妙的句子，断句不同会有不同的释义出现。

如出句：花魂空逝落花雨。

这个句子有两种断句格式。

其一是花魂/空逝/落/花雨；其二则是花魂/空逝/落花/雨。两种断句，意思其实都对，但意境却有微妙的不同。所谓意境，就是意思加境界，直白的意思很容易理解，但对联意的余韵推敲，也就是我们所说的境界表达，则有高下的微妙区别。

看此句，第一种理解，运用的是比拟手法，花期将尽，花魂将逝，一阵风来，花落如雨，重点在花落如雨的凄美场景上。

第二种理解，则将重点放在了花魂之上，为什么要落花，是因为有了想落花的无情之雨。花越美，雨则越无情。花魂空逝，随雨而去，有一种无可奈何的哀婉感受。

这么分析，第二种理解，在境界上要略高一筹，将联的余韵放得越发空灵、隽永。

其实，好的出句，一定是经过诸般推敲，才能写出来的，也是需要多番推敲，才能品味出来的。这种需要大量时间的练习，才能体会到这种联意的变化之美、余韵之香。

作者: 大道不空 时间: 2014-3-25 21:29 标题: 对联六要素——对联形意韵律

对联六要素——对联形意韵律
　　借用一下旅游业“吃住行游购娱”这旅游六要素的说法，其实对联创作也有“对联六要素”，即“对联形意韵律”。

“对和联”说的是对联创作的最基本要素，形式相对应、内容相关联。
“对”很好理解，即上下联保持一致，字数、词性、节奏、句式等都做好一一对应。
如联：
酌一壶酒，泡一盏茶，铺一张纸，来写写这江湖幻化，起落人生；回忆里，有多少长谈畅叙，多少悲叹离别，欢也罢，乐也罢，愁也罢，苦也罢，都在眼前浮现，化作这清香文字，留存笔下；
看几处山，观几番水，诉几种情，去说说那景象变迁，逍遥故事；乡思间，化数般低唱轻吟，数般孤清惆怅，成未得，功未得，名未得，利未得，却于心底抛开，变成那飘渺云霞，散入风中。

“联”指的是上下句意的相关联，这种关联有很多种形式，可以是上下联之间的互为说明或补充，也可以是对同一类物事不同角度的描述等。
如联：
枫叶山中火，菊花秋后金（同一类物事（风景）的不同描述；）
可叹年华如逝水；忍将志向付流云（上下联的互相补充，描述出一种无奈境界）

“形”和“意”说的是对联创作的两大侧重点，意为先，形为补。先有联意，再择联形。有了好的灵感和创意后，再选用合适的对联形式来创作对联。
如联：
此情此意若为幻；何地何时方是真。此联的重点是在阐述一种心态，劝慰不要追慕太虚幻的东西，要看重眼前的拥有。为突出这一重点，所以选用了叠字以及反问的语气，以表强调。
如联：
归来也，旧友渐稀，知音难觅空余怅；别去哉，良朋鲜见，故梦犹存不忍离此联要表达一种人事全非的沧桑感，所以选用语气助词以及分句式，加重语气之间的叹息之情。

“韵”和“律”侧重的是字词的选用，让对联更精炼、雅致、音韵铿锵。韵是里，律为表。识律之体，明韵之求。
律即格律，有几个基本要求。一是“一三无不论，二四六分明”，联句中的二四六字部位上的字要平仄错开（本句和对仗句都要错开）；末字的平仄也是，上仄下平。另外要注意避忌分句中的同声落脚等联律问题。
韵分韵味和余韵两部分。韵味指的是联中蕴含的情感，通过字词的推敲，来表述各种意境或心态；余韵指的是联以含蓄为美，让人有无穷回味。
如联：
一岭逍遥雨；满山寂寞风何以雨逍遥，风寂寞？联中并没有表述完整，留有无穷回想余地。
对联六要素“对联形意韵律”这六字可以编成一个微缩版的三字经：句成对，境相联；形为补，意在先。律作里，韵无边；联虽短，容大千。

作者: 愚公 时间: 2014-4-27 16:46 标题: 回复 #12 大道不空的帖子

组联必合=作对随因。

作者: 大道不空 时间: 2014-8-13 21:41

顶上

作者: 飞雪 时间: 2015-3-3 16:27

先看一点

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