标题:
《诗词入门》续
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作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 16:27
标题:
《诗词入门》续
《诗词入门》续
前言
十余年前初学诗词，曾经买过一本叫《诗词入门》的书，照着每个章节都写了一遍，就掌握了诗词的大部分基本知识；当时还根据自己的实际情况，对此书进行了再补充或者调整。本因为时间太久的缘故，把这事都忘了；但是最近在家翻找东西时，竟然找到了我十余年前的手抄笔记，十多年前的手抄本，钢笔墨水都有些淡化了，用电脑再保存一份吧，不管好不好，毕竟是自己当时的心血。
好东西一定要与人分享，才更开心，这是我一贯坚持的原则。所以我也打算将这些当年手抄的笔记拿来与大伙分享，里头用的例子都是自己十多年前的作品，有的还很稚嫩，但可以看得出来，一章一章这么走过来，诗词水平从无到有，很明显的进步；大伙有兴趣的话，不妨跟着每个章节，自己也做一些功课吧。相信章节全部结束后，大伙也能像我当年那样，诗词入门了。
（以上所说都是今日的补充用语，往下皆是当年作品，一字不改，发上来。所有章节都是根据原书章节再做修缮，未作调整一切照旧了。）
购得夏公传才所著之《诗词入门一书》，读之极受其益，数年来津津乐于此道，孜孜然动笔不倦，至今文笔大进。此时功底既深，再读此书，虽仍有温故而知新之获，但也已略觉浅显，于是将一些感知续补于此，以作自娱。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 16:27
开场白
甘当小学生
中国是诗的国度，名家名篇也层出不穷。但现在的语言环境早已与前不同，古典诗词已渐不适用。纵仍有不少人喜爱诗词创作，因受环境限制，要想超越前人的成就，真是谈何容易。因此，每一位想学习古典诗词写作者，都要懂得谦虚、务实，既不能好高骛远，也不得自以为是，要老老实实地从头做起，甘当小学生。
但是，写作诗词是要有一定天分的，这就是所谓的“师傅领进门，修行在个人”。若真有极富才情的诗词爱好者，又能务实好学，或可写出更好于前人的作品来。这就要求各位既要谦虚，又要有自信，一味地畏首畏尾，却更不是办法了。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 16:27
第一篇 诗词格律
第一讲 新体和旧体
诗有新体和旧体之分。
旧体诗源远流长，远在周代，即已出现诗歌，在中国漫长的古文明时代里，旧体诗占据了极其重要的地位。
旧体诗种类不少，分类方法也有好几种。常见的是按字数分，包括五言、七言、四言和杂言等；此外，按诗的体裁来分也甚是多见，包括律诗、绝句、骚体、乐府、古风和别体（词、散曲）等。
旧体诗始于周代，发于汉代，盛于唐宋，至民国时渐衰。
“五四”以后，开始了新文化运动，白话文逐渐普及，开始提倡新诗，即白话诗。新诗没有什么限制，形式极为自由，写作的难度大大降低，因而易于被人们接受，学起来也快。
只不过我觉得这么一来，诗未免就没什么诗味了。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 16:27
第二讲 四言诗
四言诗的形式较为活泼，内容紧凑，句式简洁，颇多成语在内，利于吟咏传唱，主要形式有以下三种。
一 叠章
天道不公，人心不古。可怜我心，伶仃孤苦。
忧思难忘，愁绪难舒。怎睹怎睹，悠悠前路？
天道不定，人心不宁。可怜我心，孤苦伶仃。
难去忧思，难除离情。怎明怎明，悠悠前行？
天道不掩，人心不变。可怜我心，缱绻缠绵。
忧思难尽，愁思难遣。怎堪怎堪，悠悠怀念？
（注：此诗名《天道》，全诗三章，各章形式相同，用词也颇多相同之处；三章的内容也约莫相似，一体相承，一脉相连，彷如道家的“一气化三清”。这种诗章在春秋战国年代最为常见，《诗经》中颇多类似的诗篇。）
二 一韵
文书武志，武就侠情。流芳百世，雕琢清音。
书以咏志，文载性情。时悲时喜，雨随风行。
何谓天意，何谓人心。狂怒长啸，愁叹阴晴。
不求物语，难愿清名。晨暝夜起，灿若明星。
（注：此诗名《短歌行—武侠小说写作》，全诗三十二句，两句一韵，一韵到底，内容不变，一气呵成。）
三 更韵
对月当歌，把盏唱和。世事坎坷，忧患实多。
沉珂难起，窘境难离。怜我世人，孤苦无依。
仰天长啸，醉问苍穹。何为天道，何谓大同？
命途多舛，徒负奈何。悲甚至哉，对酒当歌。
（注：此诗名《饮酒篇—问天》，全诗共用四韵，但不分章节，内容一气呵成，不容分断。）
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 18:02
第三讲 骚体
骚体之名源于《离骚》，其实称之为楚辞体则更为恰当一些。楚辞体押韵自由，篇幅较长，言辞瑰丽，想象丰富，多用语气助词“兮”，采用浪漫主义表现手法，具有浓厚的抒情成分。
“兮”系古语，今已极少见用，故此体已鲜见。从略。
第四讲 乐府诗
乐府曲调现在已基本失传，再写乐府诗，已无原意，亦从略。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 18:02
第五讲 五言古诗
一 五言古绝句
句作五言，共有四句，谓之古绝句，简称古绝。如诗《雪志》。
密密布彤云，纷纷飘瑞雪。一统河山色，洁白覆四野。
二 五言古风
句亦五言，句数不论，谓之五言古风。如诗《悼孔明》。
昔有汉臣相，大名诸葛亮。谋略世无双，曹魏难相抗。
天不假英年，五丈原星降。蜀折一栋梁，孰可安国邦？
五言古诗形式自由，不讲究平仄、对仗，有别于律体诗。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 18:23
第六讲 七言古诗
一 七言古绝句
句作七言，每首四句，不论平仄、对仗，谓之七言古绝句。如诗《宝剑》。
御剑乘风驾神龙，气由心生意从容。萧萧易水凭君赴，愿洒热血染刃红。
二 七言古风
句亦七言，数逾四句，不论平仄、对仗，可一韵到底，也可中途换韵。前者如诗《令狐冲》，冬东韵，一韵到底。
狂放不羁令狐冲，独孤九剑剑如风。一招刺盲三十目，双杰并退数百雄。
率众攻袭少林寺，仗义得掌恒山宗。力抗强敌不屈首，武林争诵人间龙。
另外，七言古诗中还有一些特殊写法的诗，比如柏梁体，句数不限，但要求句句押韵，一韵到底。如诗《题写字》。
伏案数载苦耕读，已能一日千行书。文似清风飘逸舞，字如青山碧玉竹。
虽言竹姿人常慕，奈何中空无刚骨。软绵乏力状若酥，堪称满篇皆墨猪。
何日书法能入目，不再徒然取自辱。再下三年苦功夫，文采斐然笔力足。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 18:37
第七讲 杂言诗
一 同字数
包括六言、八言、九言等，每句要求字数相等。如六言诗《别情》。
春风飘絮飞杨，细雨几度轻狂。归路不知何处，前途更在哪方？
莫笑自己太傻，不愿仔细思量。人生本多无奈，真爱一回何妨？
二 限体
每句的字数虽然有变化，但受限制， 有一定规律可循。如诗《秋风凉》。
秋风凉，秋风凉。秋叶随风落，愁思随风长。相见一时如不见，不见更教断愁肠。
（诗按三、五、七言句式依次更替。）
又如诗《茶》。
茶。故土，中华。人共赏，宜万家。乡野山村，各尽风雅。汲来清泉水，风炉煮雪芽。
更有一番情趣，杯口如雾烟霞。洞天福地不觉远，蓬莱仙境亦烹茶。
（诗句从一到七，逐句增加。这叫一七诗，也叫宝塔诗。还可以倒过来写，句式从多到少，称为倒宝塔诗。）
另外，限体古风还有十七字等其他特殊体裁，从略。
三 自由体
字数、句式、平仄、韵律等一概不加限制，任意发挥。如诗《采茶歌》，中间就有十言、七言、三言等多种句式，随意穿插，韵脚也时常变化。
采茶歌
仿李白《将进酒》而做
君不见山高林密云深处，云蒸霞蔚发碧芽。君不见晴岚雾霭产灵物，朝沐阳光夜月华。
天生丽质难自弃，馨香遍传满山崖。玉叶青绿幽芳远，踏青仙境觅佳茶。
仙茗一品穷极乐，人间胜景堪言夸。极品茶，佳质水；红炉烹，紫陶盛。
君当举杯盏，请君细品饮中英。茶香满溢三湘暖，长沁茗苑却俗情。
古来茶为风雅事，今随古风意酣然。常醉茗苑不愿醒，哪管世事多愁烦。
今朝有茶今朝乐，无须苦闷常挂牵。饮茶歌，歌欢悦。今朝虽见窗外雪，他日终会艳阳悬。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 19:02
第八讲 律体诗
律体诗起源于唐代，谓之为近体诗，讲究格律。可以分为律诗和律绝两种。
律诗有多种格律形式，如仄起平收、仄起仄收、平起仄收、平起平收等。另外，律诗一共四联八句，称之为首、颈、颔、尾四联，其中颈链和颔联要求对仗工整。并且要求这四联，有起承转合的作用，让诗句变化丰富起来。
律诗格律，可以用简单办法来记忆一些最基础的规则。
比如记住一三五不论，二四六分明。以七言句为例，就是每句中的二四六字平仄必须错开，二字为仄的话，四字就为平，六字又为仄，与之相对的另一句（两句合为一联）中，则将二四六字相应改为平仄平。末字一般也要求平仄相反，但如果首句入韵的话，首句末字的平仄就相同；其余联句中，尾字平仄相对。
一联结束，另起一联，这一联的第一句，平仄要和上一联的下一句相同。比如刚才那句的平仄，二四六字为平仄平，那么第二联的第一句也相同；第二联的下一句又相反，回到仄平仄上。就这样，每一联中，上下联平仄相对；第二联平仄则正好反过来，不断循环，多少联都可以这样排下去，排律即是如此。
五言句式要求一样，二四字平仄对应仄平；反过来亦然。
律绝是律诗的一部分，有一种说法认为，截取律诗的一部分，就成了律绝，同样要求平仄工整。格律要求和律诗一样。
但律绝不一定需要对仗。律绝有几种做法，如果是截取律诗的首联和尾联做绝句，那就不需要对仗；如果是截取一、二联或者三、四联，则要求有一个对仗句；如果是截取律诗中的二、三联，则要求绝句的两句都形成对仗。
如 《七律—春色》
千山万水因何碧？一夜春风带绿来。银雪晶冰寒渐远，黄花翠叶暖争开。
如丝絮草梳青玉，垂影柳枝掩旧宅。近处李桃分艳色，柔白红粉映窗台。
又如《七绝—中秋月》
玉盘依旧拢乌云，孤傲清光骄不群。驱散尘霾秋复现，晴空万里我君临。
作者:
小轻
时间:
2013-11-15 21:04
很好的学习资料，能不能转到书房去，供诗友阅读？
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 21:23
标题:
回复 #10 小轻 的帖子
未完待续，写完再说
作者:
小轻
时间:
2013-11-15 22:53
好，辛苦了，很难得的原创资料，加精保存了先
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 22:59
第九讲 古体、近体和今体
古体即古风，始于周代，延至今时。
近体即律诗，始于唐代，延至今时。
近体即新体，始于近代，延至今时。
三体一脉相承，又有革新。不过写诗贵在意境，形式如何，大可不必深究，是言也。
如诗《诗句》：
为人性喜脱俗事，随心所欲意疏狂。若得佳句传百世，不讲格律又何妨？
作者:
大道不空
时间:
2013-11-15 23:06
第十讲 词
一 词牌与词
词牌亦名曲牌，限制着词的形式，分为小令、中调和长调三类。填词甚为讲究，字数、句式、平仄、韵律、对仗等都有严格规定。欲习填词者，需熟记词牌，或照图索骥。
二 按谱填词
小令，非常简短的句式，五十字以下为小令。如《十六字令—寻古》
欢。锣鼓喧天报平安。捷报传，万马平西川。
中调。五十字到一百字之间为中调。如《西江月—唱歌》
生性踌躇满志，惟盼出人一头。三年勤苦练歌喉，日夜嘶声高吼。
凄凉真情流露，放怀心魔烦忧。凤舞九天惊神州，再添歌坛新秀。
长调。百字以上为长调。如《玉蝴蝶—相思》
寂寞时时相伴，入夜微寒，月露凝光。暮色潇潇，音乐轻诉凄凉。
笔怀忧，春无踪迹；心有怨，夜似清霜。乱愁肠，淡星几点，云雾迷茫。
惆怅。深思难忘，别离许久，独自心伤。梦远情遥，望穿秋水满山苍。
数年逝，早失音讯；千日长，依旧痴狂。梦故乡，伊人何地？风满潇湘。
另外，在词的基础上还发展出了散曲。和词大同小异，有时也被称之为曲子词。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 10:14
第二篇 诗词创作
第一讲 重在立意
一 诗以意为主
意，即意境，诗的好坏如何，全由诗意决定。诗意包括两大方面。其一即立意，强调诗歌的内容、主旨；其二是诗味，即诗词表现的艺术形式。
立意是最重要的，决定了诗的高度。然后才考虑诗味，决定着诗的好坏。如诗《方言》。
东西南北中，方言各不同。异音产歧义，晦涩亦懵懂。
处处说俚语，百里难沟通。推广普通话，方定大一统。
此诗应当际之召，呼吁推广普通话，立意不俗。
二 意在笔先
诗中应表现出一定的内容来，写诗前心中一定要有准备，想好应写的范围、格式，以承内容之需。如诗《秋色》。
凋零香花枝秃现，拂落飞红披雨残。秋染霜叶迎风赤，青山一夜尽凄寒。
用苍凉、凄清的意境来展现晚秋中寒风苦雨的悲凉景象。
三 立意要高
写诗讲究诗品，讲究立意的高下。诗的题材宽广，写什么都可以，但要注意诗的思想境界。如诗《雪志》。
密密布彤云，纷纷飘瑞雪。一统河山色，洁白覆四野。
以雪喻人，既清高孤洁，又意境广阔，显示出不俗的志向。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 10:41
第二讲 工于炼意
立意贵高、贵新，这就要求作者注意观察，积累经验，通过对生活的体验和感知，得出种种看法和结论，将之融汇诗中，再展现于笔下。诗本身是一种艺术，需要有一定的艺术加工能力，这就体现为炼意等几个方面上。
一 贵约
约就是简约，要求诗语言凝练，简明集中。如诗《鹿鼎记》。
长篇鹿鼎记，豪客大手笔。纵观天下情，遍览世间事。
言辞随心意，谈吐则滑稽。写活数人物，读来便有思。
用短短四十言，来浓缩一部长篇小说，点出小说的优点所在。
二 贵新
要求立意常新，不断创新。如诗《音乐》。
音乐最能解孤寂，轻吟浅唱皆心声。每夜随歌酣入睡，窗外纵雨也当晴。
每个人都有不顺意的时候，需要自我调剂。古人孤寂时，常常长吁短叹、悲苦哀凉，这种心境其实并不太好。
三 贵深
要求诗意深邃，能反映出客观事物的本质，挖掘生活的底蕴，并通过诗的形式进行加工。如诗《双清胜揽》。
砥柱江流畔，双清古城东。老树图新绿，故园沐春风。
青山斜阳外，长河落日中。得来闲暇日，重游意不同。
山河壮阔，到处都是美景，只要留心观察，何愁无物可写。江河、老城、树木、青山，皆是平常之物，但在诗人眼中看来，处处美不胜收；而且每次游玩，都会有新的感受和发现。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 11:15
第三讲 以情感人
一 无情即无诗
意由心生，情亦心声，诗中应有情，有情方有诗。诗的内容不同，内含的情感也就不同，悲欢喜怒，皆可含蕴其中。如诗《57有感》。
北约乌龟王八蛋，竟敢炸我大使馆。国民亿众愤声讨，血债当以血来还。
北约炸我南斯拉夫大使馆，国人皆恨之入骨。诗人也是拍案而起，一挥而就。笔下也不管雅俗，想到什么就写什么，破口大骂，实是恨不可遏，诗中情意真挚，一望而知。
二 诗由情生
不同的情感，就有不同的诗作，因情而得诗。如诗《相思》
不堪挂念苦，心沉为相思。几番颜憔悴，独语意悲凄。
长歌显疯态，下笔露狂姿。何日解孤寂，方免叹别离。
心有挂念，相思入骨，自然而然地在笔下流露出来。
三 为情而造文
情是很重要的，但诗毕竟还是有要求的。有了真情实意，还要恰当地表现出来，是赋诗，还是填词；是律体，还是古风，都可以选择后再来写。如词《青玉案—别后》
三年一瞬疏忽过，只盼着佳人念。暗渡东风原应见，却把春来怨。
待得冷雪飘颜面，猛觉醒归期已逾半。
谁说天意遂人愿，情连芳草，梦中难现，憔悴相思断。
用一连串的嗟叹之词，表现心中的沉沉相思之意。
作者:
浪燕
时间:
2013-11-16 11:29
辛苦了老师。学习！学习！
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 14:01
第四讲 要用形象思维
形象思维是诗的一种表现形式。运用艺术手段，将所见所闻、所思所想的各种事物用艺术的语言表现出来，赋之于感情，使读者能从诗内所描绘的事物中体会诗人写作时的心境和感受。如诗《国庆日有感》
佳节国庆日，往来车马喧。人人展笑脸，处处皆欢颜。
情侣忙相会，友朋喜谈天。独不见我面，自顾对影怜。
国庆日，大家都很热闹开心的时候，作者却独自一个人闷坐房中，人多时候最沉默，笑容也寂寞。给人一种淡淡的忧伤之感；
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 20:35
第五讲 赋比兴
赋比兴是诗词创作中的三种表现手法，分别是：
赋，敷陈其事而直言之，也就是白描，直接描述景象或心情。如词《长相思—寒冬》。
冷风吹，冷风吹，吹落残红枯叶飞。寒山凄雨随。
雨霏霏，雪霏霏，寂寂空山鸟倦归。今昔冬又回。
采用白描手法，直接描述出作者严重所见的凄清冬景。
比，以彼物比此物也。如诗《叹垂柳》。
看去个子还较高，其实反而不如草。不信你瞧杨柳枝，低头一生直到老。
表面上是写杨柳，实际上是比喻世人，讽喻那些一辈子嗫嗫嚅嚅，甘受人欺的无胆之徒。
兴，先言他物以引起所咏之辞也。如诗《秋风吹》。
秋风吹，秋风吹。秋风本着意，意欲心相随。秋风卷雨沥沥泪，我与秋风共含悲。
诗以秋风起兴，引出所写之事。
兴有三个主要作用。其一引出下文，其二比作他物（有一定的比的作用），其三是铺设语境，使全诗的诗境控制在一个大概的环境之中，如前诗，即将基调定得低沉而阴郁。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 20:42
第六讲 含蓄和婉转
诗意不能直露，若是平铺直叙一览无余，诗味便大失了。因此，写诗时要主意含蓄和婉转，借助种种修辞手法，将诗意隐藏，耐人寻味。如诗《桃花》。
陌上桃花三两枝，灼灼其华报春知。红粉嫣然春带笑，清风欲语心意迟。
诗中明写桃花，暗喻诗人自己，思慕一女郎，却不敢言讲，待得诗人鼓足勇气准备告白时，却发现已经晚了，后悔不已。诗中的相思之情写得甚是委婉，以桃花喻女郎，以春风比自己。
作者:
种花人
时间:
2013-11-16 21:46
坐下好好学习，辛苦老师！
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 21:49
第七讲 修辞艺术
修辞的手法有很多，在诗词中若能妥善运用，将很大地增强作品的感染力和艺术效果。
一 艺术夸张
艺术夸张是修辞手法中的一种常见形式，有夸大和夸小两种修辞格。夸张需要建立在事实基础上，不能任意使用。如诗《风雨》。
狂风怒卷飞花雨，惊雷震落九天河。拔山倒海天失色，乾坤变脸玉宇浊。
夸大风雨之势，展现天地之威，让人望而生畏。
二 比喻
比喻有明喻、暗喻、比拟、博喻等多种手法，将所需表达的句意，用另一种或多种事物表现出来。如诗《山水》（明喻）
远观山如屏，近看水如镜。急风掀涟漪，山水都不宁。
又如诗《秋风吟》（比拟）
秋风吟，秋风吟。秋风感情深，秋风诉苦心。一字一句皆心语，风传情思盼回音。
三 拟人
将物当作人来写，赋予人的感情，使诗句变得活泼起来。如诗《菊歌》
余性独爱菊，花开深秋里。凄风中独傲，红黄蓝绿紫。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 21:56
四 排比
有分章排比和按句排比两种类型。
前者如诗《明月》
明月幽幽，银光皎洁。心慕佳人，远在天阙。愁怀难遣，辗转一夜。何解何解，情意不绝。
明月凄凄，寒意侵袭。心忆佳人，远在天际。愁怀难尽，辗转长思。怎知怎知，情意如痴。
明月皓皓，繁星点点。心念佳人，远在天边。愁怀难去，辗转难眠。谁言谁言，情意绵绵。
全诗共三章，每章形式相似，字数相同，内容相关，重复吟唱，表达相思之意。
后者如诗《武陵源长歌行》（节录。）
黄狮拔地冲天起，狂狷奔放高千里。金鞭一溪千丈碧，灿烂婉约如长诗。
腰子寨后百花园，山势纵横荫蔽日。砂刀沟畔袁家界，古木参天绿不谢。
如此这般，一连二十余句七言诗，二句一景，结构相似，并排而列，强调出全诗的气势。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 22:04
五 叠字
诗句中重复用字本是忌讳，但有时刻意反复使用同一字（或词），却反而能突出一种独特的氛围来。如诗《情语》
情缘当无意，着意失本心。情意本如是，唯真显情深。
不求情有欲，方觉有知音。痴心显诚意，谁是有情人。
反腐使用情、意两字，突显了主题。
六 对仗
对仗是最为讲究的一种辞格，要求很多，简单归纳为“六相要素”，即字数相等，平仄相谐，内容相关，词性相同，节奏相称，结构相应。
诗词中的对仗和对联的要求略有不同，在诗词中使用对仗，可使作品的文学趣味性大大提高，律体诗和部分词牌，本身就要求使用对仗句。如诗《七律—春色》
千山万水因何碧？一夜春风带绿来。银雪晶冰寒渐远，黄花翠叶暖争开。
如丝絮草梳青玉，垂影柳枝掩旧宅。近处李桃分艳色，柔白红粉映窗台。
中间两联都是对仗句，节奏明快，富有韵律感。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 22:30
七 顶针和嵌字
顶针是指诗句之间首尾相连，可以是连重复的字，也可以是词。可以是全诗都用顶针句，也可以只用一部分。如诗《愁思》
我手写我口，我口言我心。我心尽怅惘，我意不由人。
何时倾全力，抛却空乏身。徒得百年泪，四顾无知音。
前三句顶针连缀，一脉相承。
嵌字是指将一些特定的字按照某种规律嵌入诗句中。如诗《石门献翠》
怪石夹岸峰耸峙，双门锁水激狂流。欲献奇景缀天府，柏翠松苍曲径幽。
石门献翠是某地方的一个景点名，将景点四字嵌入了诗中每句的第二字。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 22:34
八 用典
巧用典故，能增加诗句的说服力，也能体现世人的文学修养和才识，还可以拓宽写作的思路和内容。如诗《秋风劫》
秋风劫，秋风劫。秋来寒风盛，万木皆枯绝。心如残叶冰若雪，落泪望帝林泣血。
内嵌望帝泣血典故，倍言心之残碎痛苦。
九 其他
还有一些诸如限韵、限字、回环等手法，多用于文字游戏之中。从略。
作者:
任重道远
时间:
2013-11-16 22:51
两个字：实用
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 23:06
第八讲 以小见大
诗词字数不多，要尽量做到以小见大，以少总多。通过短短的字句，表述出更为宽广的意境、更为丰富的内涵来。如诗《山中隐居》
山中独隐者，寒暑不知年。照镜见白发，无复见童颜。
山中不知时日，丝丝白发现，方知已消磨了无尽岁月。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-16 23:19
第九讲 风格即人格
诗有意境，人有个性，二者结合起来，即成诗中风格。
一个人的性格通常较难改变，在诗中也会有所体现，形成固有风格。偶尔也会有所变化，但大体上还是会有一个较为固定的风格。这种风格有时会随着人的经历增长、或者变迁，出现一定变化。如诗《秋思》
数日酷暑尽，一阵秋雨凉。夜闻寒蛩诉，风吹落叶黄。
鸿雁长空过，鱼儿水底藏。欢颜都不见，心意两茫茫。
诗人向来多愁善感，一到秋日，更是心怀忧思，体现在笔下，即形成忧郁的风格。
第十讲 炼字锻句
诗词创作讲究凝练精简，一字一句都可以仔细推敲。如诗《春》
絮漫杏飞皆若雪，桃红柳绿尽成诗。芳菲遍地人间乐，妙笔因春自在题。
诗中的每一个字词，都在表现春的活力，和诗人看到活泼春意的欣然之感。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-17 22:02
第十一讲 工于发端
万事开头难，写诗亦不例外，要想写好诗，就得开好头。如诗《风》
朔风啸如狂，呜呜鸣似狼。卷翻秋叶赤，掀动飞花黄。
夹耳冷如雪，迎面寒胜霜。举步难行走，悸悸心惊惶。
赋比兴的手法，都是强调开端的重要，此诗以朔风如狂起笔，直接描写大风飞扬、让人心惊的情境，为全篇定下基调。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-17 22:02
第十二讲 余音袅袅
开端重要，结尾亦很重要，一个好的结句，余音袅袅，给人以无穷回味。如诗《离情》
一夜秋风一夜寒，一夜红叶染苍山。踏遍苍山逐梦去，望断秋水泪难干。
昨日已随离情尽，今昔愁满玉门关。多少回忆余一梦，却叫何处写悲欢。
回忆多少，却难以描述，悲欢无数，始终难以忘怀。与人不胜感慨、悲凉之意。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-22 12:02
第十三讲 好诗不厌百回改
诗词贵精不贵多，好诗不厌百回改。写诗应有一丝不苟的认真态度，要精益求精，不断增删修补，这样才能使诗艺进步，作品也愈加精致、完美。
作品中能改的地方很多，字词、韵脚、对仗、意境等不足之处都可以改动，甚至全篇换过也不足为奇。
勤勉才能成正果，学来怎不用工夫？苦修数载方无碍，练就真功底气足。
作者:
大道不空
时间:
2013-11-22 12:02
第十四讲 更上一层楼
凡事都应有上进心，写诗亦是如此，要不断学习、不断思考，争取步步上进，正所谓学无止境、学海无涯。
怎样才能更上一层楼呢？我想，不外乎以下几条路。
一、多听多写多读
常言道“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，其言甚是，多读，除了可以学习他人作品的精华以外，还可以培养自己良好的语感出来。另外俗话也常说：拳不离手，曲不离口。说的也是差不多的道理。
二、认真观察
“佳句本天成，妙手偶得之”，世上可写可吟诵之物何其之多，就看你能否看得到，能否将其中的精华提炼出来，变为诗作。
三、多出门走走
常言道“闭门造车非诗法，只是行来便有诗”，又言道“读万卷书不如行万里路”，其言皆然也。
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