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标题: [近体诗] 江海行客说诗 [打印本页]

作者: 宇宙遨游诗仙    时间: 2007-12-29 14:01     标题: 江海行客说诗

江海行客说诗



       1、古体诗歌所重者,以思想内涵为首。或绘景,寄托性情,书写情致;或记事,追述当时事由情状,表达心境;或怀古,寄托情思,抒发哲理;或抒怀,寄寓情趣志向,呼喊心声;或说理,启迪人心;或酬赠,相互勉励。。。所谓诗言志也。离开了“志”--诗的思想本质来谈诗,那就是背离了诗的意义。曹操《观沧海》写大海景象:“东临碣石,以观沧海。水何澹澹,山岛耸峙。树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中。星汉灿烂,若出其里。幸甚志哉,歌以咏志!”曹诗读毕,但觉海天辽阔,心胸顿时豁然开朗,豪迈之情翻动于血液之间。何故?此即王国维所言“一切景语即情语”--但凡笔下景致,都寄寓了作者的思想感情,文字表面虽不言情,但其中蕴涵的万千美妙情感尽入读者感知里。其间显现出来作者的宽广胸襟,豪迈气度,高远志向,压倒千古,成为描写大海景观中的绝唱。又如杜甫《登高》抒怀:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。”诗人漂泊西南,身缠重病,穷困潦倒,但依然心系国家盛衰安危,爱国之情,千载之下,犹使后人肃然起敬。一片丹心,成就千秋七律鼻祖。又如刘禹锡《西塞山怀古》:“王濬楼船下益州,金陵王气黯然收。千寻铁索沉江底,一片降幡出石头。人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。”诗人站在西塞山上,面对滚滚东流,慨然思古,感叹王朝更替,青山依旧,指出了天地事物发展的永恒哲理,因而能引起读者的共鸣。正是这种思想内涵,使得此诗在西塞山怀古题材诗中独冠绝伦,流传千古。思想低级,情趣庸俗之诗,纵然辞藻富丽堂皇,也决然够不上佳作行列。
      作诗要点,其余依次为意境,遣词,音律。诗,写出来就是为了表露作者的心声,使人读后能体味到高远的艺术内涵,高妙的意境、精准凝练的字句、和谐美妙的音律,就是一首佳作。但既然诗言志,就不必束缚于形式--音律。诗之音律包含两个方面:声律与韵律。完美的诗歌音律,声音浏亮,高低起伏,开合变化符合诗情、章法走势;选韵恰当,与所抒感情相配。而“声音”又分五声,五音,纷繁复杂,古人精通音律者尚且少,而况于今人?即使精于音律者,也不能做到篇篇都音律美妙和谐。加之考虑诗的思想本质,所以今古杰出的诗人往往都把音律放在最末地位,更多考虑的是思想境界,其次是意境,再次是炼字。这便是苏辛位列一流词家,而秦观、姜夔、吴文英之辈位列二流词家的缘故。观前人诗集,近体诗中孤平、三仄尾、三平调、失粘失对的句子比比皆是,但仍不失为好诗。如王维诗“人闲桂花落,夜静春山空。”孟浩然诗“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少?”李白诗“此地一为别,孤蓬万里征。”“为我一挥手,如听万壑松。”“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。”杜甫诗“昔闻洞庭水,今上岳阳楼。”“摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。”“江流石不转,遗恨失吞吴。”贾岛“松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”祖咏“众南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。”等等许许多多例子。当然,能做到音律与意境二者兼顾固然是好,如若不能,那就应当舍律取意。


      2、不可为作诗而作诗。诗,应当是有感而发,有思想要表达,这样的前提下思考过后才能赋诸于诗。这样才能真切感人。若强意为诗,往往生编硬造,或过于夸张,或虚构意向,或不着边际,或艰涩难懂,总之就是脱离实际,境界又不高,因而写不出好诗来。


      3、创作古诗,确在乎天分。天分不高,悟性不高者,纵然加倍努力,勤奋学习,也不能作出伟大的作品来。当然,一分耕耘一分收获,没有天分,能勤于学习还是可以提高境界的,虽然不能达到辉煌的高度。


      4、诗为人之内心独白,情之所系,关乎时代背景。盛唐诗之所以为盛,在于国力强盛,民风开放。宋、元、明、清、民国诸朝,国力衰弱,民生哀怨,故诗歌水准远不及盛唐。北宋开始,国家便动荡不安,经靖康之变,至南宋末,诗坛情绪低落,虽有苏黄、南宋四家等杰出诗人,但无法唱出豪迈之音来。元朝更是动乱短暂,加之蒙古族统治残酷,等级划分森严,舆论保守,古诗无以中兴,是理所当然。明清两朝开国至中前期,政治皆较为清明,国力昌隆,但文字狱盛行,虽号称有明七子、清康乾中兴诗派,但诗境狭窄,境界不高,根本不可与盛唐相较。明、清至后期政治腐败,局势动荡,国家走向衰亡,更无法复兴诗歌。民国亦然。今中华人民共和国虽依旧有政治腐败,但较之以往任何一朝已经是清明的多了,国力逐步强盛,思想开放,眼下古诗必然中兴。只是江山更替,物是人非,时代已不复,我们需要革新古诗,给古诗注入新的血液,而不是一味的模仿古人。否则无以复兴。但时代使然,革新是必然趋势。


       5、从某一个时代背景来讲,诗歌创作成就固然受作者的学识影响,但更重要的是其胸襟、志向、气度、情趣、哲学观、身世、阅历等产生的影响。如果曹操不是一位雄放杰出的政治家、军事家,纵使他饱读典籍,也决然写不出“日月之行,若出其中。星汉灿烂,若出其里”的气魄苍茫辽阔的诗句来。如果李白不是自负将相之才,欲兼济天下而又不愿与富贵庸俗之辈同流合污的狂傲潇洒的人,他决不能写出“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”之类痛快淋漓的句子。如果陆游不是爱国之士,没有亲身经历戎马生涯,几经宦海沉浮,他决不会做出“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”的雄浑豪壮的诗句。如果毛泽东不是一位富有韬略,历经长期天下风云变幻的伟大政治家、军事家,他决不可能写出“冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天”“天生一个仙人洞,无限风光在险峰”等充满悠然自得,处事泰然的傲气以及与天奋斗、与地奋斗、与人奋斗,敢于涉险的气魄的绝妙诗章。






      个人看法,如有不赞同之处,不妨提出来一共探讨。


作者: 小轻    时间: 2007-12-31 18:34

认真看过,受益良多,加精保存




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