标题: [诗词术语] 诗词术语,J [打印本页]

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作者: 好酒    时间: 2007-3-14 14:51     标题: 诗词术语,J

急曲               
节奏急促的曲牌，称为急曲，南曲多用。如《胡女怨》、《青歌儿》等南曲曲牌，便属急曲。相当于后代的快板曲。南曲联套中，急曲常放在漫曲之后。


急曲子              
词曲的节奏急促繁数，称为急曲子，与“慢”（慢



集调名体            
曲辞制作中的巧体之一，它集合词调之名写成。如王仲元散套《醉春风》中的《集调名题情》。


集剧名体            
曲辞制作中的巧体之一。它集合已经流行的杂剧或传奇之名而成。如孙季昌散套《正官·端正好》中的《集杂剧名咏情》。



集曲              
与词中的“犯调”相似。它截取数个曲牌中的曲句合成新的曲牌。集合同一个宫调中的曲牌的，叫做“犯本宫”；集合不同宫调曲牌的，叫做“犯别宫”。集曲多出现于南曲中，北曲则很少见。集曲多以所集主要曲牌上加“犯”字表示，如《风入松犯》，即以《风入松》为主调，集合其他曲调而成。或兼取不同曲牌之名以为名，如《甘州歌》，乃是集《八声甘州》及《排歌》而成。


集谚作              
曲辞制作的巧体之一。集合谚语写成。如明人金銮所作的《锁南技》，即集合一些民谚成篇。


假对               
对仗中借对的别称。参见“借对”条。


尖叉               
指用险韵作诗。宋苏轼写有《雪夜书北台壁二首》的诗，其中一首末二句是“试扫北台看马耳，未随埋没有双尖”；另一首的末二句是“老病自嗟诗力退，寒吟《冰柱》忆刘叉”（刘叉作有《冰柱》诗），用了“尖”和“叉”这两个较为艰僻的字入韵但在诗句中用得自然、贴切，不显硬凑之病，所以后人用“尖叉”指代善用险韵的作法。沈德潜《说诗碎语》说：“东坡‘尖’、‘叉’诗，偶然游戏，学之恐入于魔。”认为故意押险韵不宜提倡。


减句格              
变化曲牌的一种方式。即在正格的曲牌中减去其中一句或数句而成的一种变格。有的减首二句，如《四门子》；有的减末二句。如《醉花阴》；有的将两句合为一句等。减句只限于少数的某些曲牌，并不普遍使用。（参见“增句格”条）。


减字               
作词时在某词调定格的基础上减少一些字句而形成一种新的词调，这叫“减字”。如《木兰花》这一词牌有《减字木兰花》。经过减字后的词形成一种新的格式。如《木兰花》原是八旬七言的词，押仄声韵，经过减字之后变为《减字木兰花》，它比原调的上下片第一、第三句各减少三字，从八句都为七言变为四、七言各四句交互的句式，而且从一韵到底押仄声（去声）字变为平、仄韵换用。


建安体              
建安是汉献帝的年号。献帝统治期间，文坛上出现了以曹操父子和“建安七子”（陈琳、孔融、王集、徐干、阮掴、应场、刘检）为代表的文学创作潮流，他们所写的诗歌以五言为主，音节自然，双句押韵。这种新起的文学形式吸取了汉代乐府民歌的营养，在内容上抒写了对社会生活的较为深刻的感受，在艺术风格上表现了较为强劲的气魄，重视气韵，不事雕饰，被后代誉为“建安风骨”。这“建安体”是五言诗渐趋形成的一种诗歌体式，唐代陈子昂、李白等辈崇尚此体。


建除体              
古代杂体诗的一种。相传最早有南朝宋鲍照的《建除诗》。这种诗每首二十四句，从第一句开始，每隔一句，冠以建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭十二个字，是从寅卯至子丑十二个时辰的代号。


江南弄              
古代韵文的一种，属乐府诗一类。其格式是以七言三句和三言四句结合成篇，七言部分句句押韵，三言部分隔句押韵，中间换韵。梁武帝萧衍作有《江南弄》七篇，其一篇是：“美人绵眇在云堂，雕金缕竹眠玉床，婉爱寥亮绕红梁。绕红梁，流月台，驻狂风，郁徘徊。”江南春 此调是宋人寇准自度曲。用其词中“江南春尽离肠断”之语为名。


交韵               
韵文押韵的一种方式。一诗中交叉使用不同韵部的字相押。“进退格”即属于交韵。例如陆游的《钗头凤》：“红酥手，黄腾酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！锗！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”这便是交韵的例子。又如温庭筠《定西番》词；“汉使昔年离别，攀弱柳，折寒梅，上高台。千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。”别、雪、绝与梅、台、来、徊交叉押韵，这也是交韵。


郊庙歌辞            
乐府的一种，它主要是贵族创作或享用的乐曲，主要是用于郊祀（祭天神或地抵）或庙堂中祖先祭典的歌辞，流行于汉至五代时期。如汉代的《郊把歌》、《安世房中歌》等即属这类作品。


节奏               
某种声音在相隔均等的时段中的再现，便叫节奏。诗歌的节奏，是诗歌具有音乐美的决定性要素。没有节奏，也就不成其为诗歌。诗歌中的节奏单位叫做“音步”，也称为“顿”。－－一般的四言诗可以分为两个节奏，也就是两个音步。节奏可以分为两种，一是音乐节奏，即表现于读音形式上的节奏，它与平仄紧密联系在一起，一个音步，往往是由一个平平与仄仄（或单平单仄）构成，如孟浩然《舟中晓望》诗“挂席东南望，青山水国遥”，节奏与平仄的划分相一致、“挂席”是仄仄，“东南”是平平，“望”是仄，“青山”是平平，“水国”是仄仄，“遥是平。平与仄相交替。另一是意义节奏，它跟词的意义密切相关，往往是一个双音词结成一个意义节奏，一个单音节词也可以构成一个节奏，如岑参《寄左省杜拾遗》：“联步趋丹陛，分曹限紫微。”联步、趋、丹陛、分曹、限、紫微各是一个节奏，这是从词义上划分的，与平仄的交替不一致，本来“联步”是仄仄，“趋丹”是平平，“陛”又是仄，“分首”是平平，“限紫”是仄，“微”是平，但从意义上来划分节奏与平仄的划分不一致。



结句               
一首诗的最后一句，即尾句。参见“尾句”条。


结声               
又称结拍，指词的最后一句。如姜夔《点绎唇》词的最后一句“残柳参差舞”，即为“结声”。


截句               
绝句的别称。有人认为绝句是由律诗截取一半而成的，所以称绝句为截句。赵翼（（余丛考》引《诗法源流》说：“绝句，截句也。如后两句对者，是截律诗前半首；前两句对者，是截律诗后半首；四句皆对者，是截中四句；四句皆不对者，是截前后四句也。”有人不同意这种说法，谓绝句（四句诗体）在律诗之前即已存在。胡应以《诗家·内编》说：“五、七言绝句，盖五言短，古七言歌之变也”，他认为：“谓截近体首尾或中二联者，恐不足凭。五言绝起两京（指两汉），其时未有五言律。七言绝起四杰（指初唐），其时未有七言律也。”工夫之《姜斋诗话》也有类似的说法。


解                  
古诗中乐章的段落。是指乐曲曲调中暂时的休止。《古今乐录》说：“枪歌（俗曲）以一句为一解，中国（指我国古代的中原地区）以一章为一解。”宋郭茂情《乐府诗集·相和歌辞序队卷二十六）说：“凡诸调歌辞，并以一章为一解。”一般用“解”来划分诗歌的自然段落。如乐府诗《陌上桑》可以分为三个自然的段落，所以一般又称为三解。《善哉行》分为六解。其实，一解就相当于音乐上一个乐章。


借宫               
曲中的一种联套方式。联套一般以同一宫调的曲牌构成。但有时为了增强其表现力，也可借用不同宫调的曲牌加入，这叫做“借宫”。借宫一般用于剧曲之中，散曲不用。所借宫调应是音调较为接近，并且各种官调之中只限于少数的曲牌可以借出，并不是可以任意借用。例如《西厢记》一本二折的中吕套，借用了“正宫”《脱布衫》、《小梁州》、《么篇》三支曲子刘时中“正宫”《端正好·上高监司》后套中的《十二月》和《尧民歌》是借自“中吕宫”的曲子。


借音对              
借对中的一种。“借音”是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表乙词（字）。例如出句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全句的意义上又不合适，一于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的两字来结成对仗，这就是“借音”对。俞划逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁育》有琢句法，中假借格如‘残春红药在，终日子规啼”，以红对子（谐紫），如“住山今十载，明．日又迁居’，以十对迁（谐千），朱子檐诗话谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有‘厨人具鸡黍，雅子摘杨梅’，以鸡对杨（谐羊），老杜亦矿掘杞因吾有，鸡栖奈瓜何’，以拘（谐狗）对鸡，韩退之云‘眠昏长讶双鱼断，耳热何辞数爵频’，以鱼对势（谐雀），皆是假借，以寓一时之兴，唐人多有此格，何以穿凿为哉丿文中所举，就是俗音对


借韵               
见“孤雁出群格”条。


今体诗              
中古近体诗的别称。参见“近体诗”条。


近                  
词的一种体裁，又叫做“近拍”。近为大曲中某一遍曲调之名，于舞蹈之前演奏。王易《词曲史》说：“近拍，谓近于入破，将起拍也。故凡近词皆句短韵密而音长。”近的篇幅长于小令，大致上相当于中调。近最短的，如《好事近》，四十五字；最长的如《剑器近》，九十六字。称为“近”的词，还有《丑奴儿近》、《早梅芳近》、《卓牌子近》、《祝英台近》等。



近代曲辞            
乐府的一种。是六朝以来宫廷中的作品和唐人的声诗。已缺乏古乐府辞的风格．


近拍               
“近”的别称，词的一种体裁。词调中有《郭郎儿近拍》、《快活年近拍》、《隔浦莲近拍》等。前人称将旧曲翻成新调也叫做“近拍”。王灼《碧鸡漫志》说：化荔枝香》今歇指、大石两调中皆有近拍，不知何者为本曲。”近拍即指新的词调。


近体乐府            
这是宋人对词的称呼。欧阳修《欧阳文忠公集》中的词（共有三卷）题作“近体乐府”，周必大称自己的词集也叫做《平园近体乐府》。北宋时，一般称词为乐府，因为词要合乐，与乐府相同，如苏轼的词集称《东坡乐府》，杨万里的称《诚斋乐府》，晏几道的称《小山乐府》等。为了区别于前代的乐府诗，后来才使用“近体乐府”这个叫法。元人把北曲也叫做“近体乐府”，明人所称的近体乐府，则是指南曲。


近体诗              
又称今体诗、格律诗。它相对于古体诗而言，也就是“新近兴起的诗”的意思。近体诗的名称是唐宋时人的叫法。因为这种诗体主要兴起于南北朝而盛行于唐代。唐初的沈栓期、宋之问创作律诗，开风气之先，对格律诗的最终形成有推进的作用。宋元以后近体诗也一人流行很久。这种近体诗是继承汉魏六朝以来的五、七言诗演变而成的。近体诗讲究严格的格律，在句式、押韵、平仄、对仗、篇章等方面都有严格的规定。这些规定的总和就形成近体诗的格律，所以也称为格律诗。格律诗的格律，主要表现在三个方面：讲究平仄，注意粘对，须用对仗。



进退格              
律诗押韵时用不同韵部的字，一进（用甲韵）一退（用乙韵），又一进（用甲韵）又一退（用乙韵），这种轮流换用前后不同韵部字的押韵格式，称为“进退格”。这种押韵格式据说是唐人李贺所首创。宋人间亦有作，如杨万里《进退格寄张功父姜尧章》诗：“尤萧范陆四诗翁。此后谁当第一功。新拜南湖为上将，更率白石作先锋。可怜公等俱痴绝，不见词人到老穷。谢遣管城依已晓，酒泉端欲乞移封。”此诗翁、功、穷为东韵字，锋、封为钟韵字，东与钟韵轮换着用，这就是进退格。



颈联               
律诗中的第五、六旬结合成一联。称为颈联。颈联必须使用对仗。如：杜甫《登楼》诗中“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，就是“颈联”。


竞病               
押险韵的代称。据《南史·曹景宗传》所载，曹外出用兵，凯旋回朝，梁武帝在华光殿宴饮联句，令左仆射沈约赋韵，当时只剩下“竞”、“病”两个字，用它们来押韵作诗的难度很大，但曹景宗一下子便写出了这样一首好诗：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病。”皇帝叹赏不已，而沈约及其他朝臣也“惊嗟竟日”。后人用这里的“竞病”二字代指押险韵的本领。


九官               
词曲音乐所用的一套宫调系统。元代剧曲所用的宫调实际只有九种，即黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕官、大石调、双调、商调、越调，所以称为“九宫”。


九言诗              
每句九个字的诗。历史上作九言诗者极少。据云元时夭目山僧人明本作《梅花诗》即为九言：“昨夜东风吹折中林梢，渡口小艇滚入沙滩拗。野树古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。半枯半活几人厌蓓蕾，欲开未开数点合香苞。纵使画工善画也缩手，我爱清香故把新诗嘲。”



救孤平              
格律诗中，如果犯了孤平，即一个诗句中除了韵脚外只有一个平声字，像“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”这样的句子，由于第一或第三个字本该用平声字而用了仄声字，就必须加以补救。救孤平的办法，就是把第三或第五个宇用仄的地方改用平声字，变成“仄平平仄平”或“仄仄仄平平仄平”的句子。例如李白《夜泊山寺》诗“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”，这最后一句就是救了孤平的句子。“恐”字处本当用平而用了仄声字，便于“天”字处由仄改用平声字。如果是对句（双句）犯了孤平，就必须“双救”。例如杜甫《捣衣》诗：“已近苦寒月，况经长别心”，下句“况”字处本当用平而用了仄声字、便以“长”字相救（由仄改用平），而上句的“苦”字处本当用平而用了仄声字，这个“长”字也兼救上句，这叫做“双救”。犯孤平的句子也属于拗句，所以救孤平也属“拗救”中的一种类型。



救尾对              
元曲运用对仗的一种方式。即在曲的末尾三句设对。其目的在救结尾文句气势的卑弱，使文气增强，所以称为“救尾对”。例如张可久小令《山中》；“黄叶青烟丹灶，曲阑明月诗巢。绿波亭下小红桥。老梅盘鹤膝，新柳舞弯腰，嫩茶舒凤爪。”又如张可久《虎邱道上》；“船系谁家古岸？人归何处青山；且将诗做画图看。雁声芦叶老，鹭影蓼花寒，鹤巢松树晚。”东三句都用对仗。



句句韵              
韵文押韵的一种方式。即每一句都入韵。《诗经）｝中多有每句押韵的篇章；汉代的“柏梁体”也是每句入韵。词曲中每句入韵的情况就更多。


句中韵              
古代诗歌押韵的一种形式，即韵文在一句的中间使用押韵的手段。句中韵有两种情况，一是各句之中相同地位的字互相押韵，如《诗经》中某些句子，在句末的语气助词之前用韵，像《周南·汉广》：“南有乔木，不可体思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思，江之永矣，不可方思。”本章中的“思”字是语气助词，各句中的“休”与“求”押韵，“广”与“泳“永”、“方”等字押韵，这些都是句中韵。另一种是一个诗句之中，居于句中的字与句末的字相押，汉代韵文中多有此种押韵法，如《汉书》中的“抱鼓不鸣董少平”，鸣与平字为韵。词中也有，如苏轼《醉翁操》词；“琅然清圆谁弹，响空山无言。”句中的“然、圆、弹、山、言”等字相押。



绝句               
中古近体诗的一种，又称绝诗、律绝、断句。一般把近体诗中四句结成一首的诗称为“绝句”。就其篇幅说，它是律诗的一半。绝句的句子也有五言与七言之分。前者称为五言绝句，简称五绝；后者称为七言绝句，简称七绝。古体诗也有绝句，所以绝句细分起来有律绝和古绝两种。平仄、押韵都有严格的规定。

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